张松&江南秀色亦苍劲——当代山水画艺术家张松( 二 )

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张松《山色空朦》 68cm×68cm 1999年
对于张松来说，生在江南长在江南。江南山水的自然景观并不陌生，跟在别人后面点缀几笔江南山水的秀丽也不困难，问题是怎样才能开辟一片江南山水的新天地。更大的难题在于，技法问题和风格问题并非孤立存在，而是紧密地联系着画家的审美理想。从当年创作《万里边关图》开始，张松的山水画就是放声歌唱迸发激情的产物，与传统江南山水传递闲云野鹤的萧散情怀大相径庭。如今，他绘制的江南山水画图必须做到古为今用，必须做到扬长避短，必须做到从中寄托积极高昂的当代理念。值得欣慰的是，张松在破解这些难题时取得了可喜的成果。
既然是画江南山水，明媚而且秀美的基本印象就不能不体现出来。因此在整体布局上，张松的作品讲究山水交融，用曲折萦回的江水洗刷山体、滋润山体，用草木茂盛的山体呼应江水、回报江水，营造了一片山得水而活、水得山而媚的锦绣风光。张松讲究山水交融而不空泛，他在作品中展现的山水组合形式，称得上琳琅满目妙笔生花，完全避免了倪云林远山近水两段式和董其昌远山中水近坡树三段式的单调。例如，《水墨江南》《雨润江南》是一山一水式的组合;《极目楚天》《春至水乡》是一山两水式的组合;《春水泛舟》《水乡春韵》是两山一水式的组合;《湖光山色》《徽水渔歌》是两山两水式的组合，所有这些组合或取纵势或取横势，或取右上左下对角或取左上右下对角，于是繁复变化出更多的组合。即便如此，还是不能穷尽如《春月》之类以山围水式的组合和如《水上民居》之类以水环山式的组合，真正是山中有水山环水、水中有山水环山、山中有山山外山、水中有水水外水。在这山水交融之间，又有白帆点点渔歌唱晚的渲染，又有红瓦片片绿树掩映的镶嵌，江南美景跃然纸上。

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【张松&江南秀色亦苍劲——当代山水画艺术家张松】张松《峡江帆影》 68cm×68cm
然而，张松的江南山水画图之所以值得关注，不仅因为人们熟悉的江南美景得到了淋漓尽致的表现，更因为江南美景被赋予了新的姿态和内涵。不管张松自觉还是不自觉，我总感到他在这一方面受到渐江的启发。渐江注意到黄山的花岗石岩层与吴越土质山丘的区别，并把这种区别渗透到笔下的江南丘陵地带景色中，所以学倪云林而不同于倪云林，学黄公望而不同于黄公望，主要的不同点是山形不再坡陀起伏逶迤绵延，而是近似锥形、矩形、梯形之类的几何形体，显得雄壮崭绝。渐江这样画，为江南山水注入了几分苍劲几分峻峭。张松学渐江而不同于渐江，学的是渐江的创新意识，不同的是笔墨体现方式。他的聪明之处在于不画山峦和山脉的全貌，而是截取乃至放大一段或者两段山体，坚实而稳固地布置在画面的醒目位置。整体秀丽的格局中出现这段山体，犹如舒缓的旋律中出现高亢的强音，加强了刚劲的气势。更加需要关注的是张松对于山石肌理的刻划，他不用那些传统皴法，而是别出心裁地中锋用笔，勾出很有力度的相互交织的细密网状线条，似皴非皴似擦非擦，而后采用淡赭敷色。这种画法非常逼真地再现了花岗石岩层那种坚硬嶙峋的结构质感，又经过山体边缘曲线和山头草木晕染的对比映照，达到了圆浑与方正的统一，秀婉与坚劲的平衡。可以看看《太湖帆影》《春回时分》《源远流长》等画作，都是这种画法的生动诠释。