琼楼玉宇&苏轼在密州所写的诗词奇幻大气且富含哲理，为何特征如此鲜明？( 二 )

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
读这首词的上半阕不由得让人想起了温庭筠在《商山早行》中描写的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，诗句中透露出无尽的清冷和孤寂，传达出了作者背井离乡的苦楚，与对不确定未来的迷茫与担忧。
诗词的下阙表达了作者在这个时期对人生的思考，他对自己满腹才华却无处施展感到无可奈何的同时，也逐渐生出了淡泊名利的心态，其中“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看”就是全词的“词眼”，有种置身事外、笑看风云的洒脱与不羁。
《沁园春·孤馆灯青》的意境十分超脱，可见苏轼在密州的诗词中还蕴含着丰富且耐人寻味的哲理，让人读来有种“横看成岭侧成峰”的感觉，越看越值得玩味和咀嚼，细细品来总能给人以意想不到的启迪。

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四、苏轼密州诗词特点的成因
苏轼在密州期间诗词的产量极高，将近他一生诗词总数的十分之一，而且诗词的风格逐渐定型，非常具有其个人特色。那为什么这个时期，苏轼的诗词会有如此鲜明的特点呢？我觉得有以下几点原因：
一是，苏轼到密州后诗词风格更奔放浪漫，想象力更自由奇幻，这种文风固然不是一朝一夕形成的。他自幼就博览群书，最初学习贾谊、陆贽的文章，文风偏工整有条理。后来，苏轼开始习读《庄子》，便被其瑰丽绚烂的文风所折服，开始钻研这种飘渺雄奇的文字技巧。苏轼曾说：“吾昔有见于中，口未能言；今见《庄子》，得吾心矣。”的确，苏轼之后的不少诗文的意境都可与《庄子·逍遥游》相媲美。
二是，苏轼诗词内容更加趋于大开大合、收放自如，这跟他个人生活经历不无关系。“四十不惑”，苏轼正是在密州进入了“不惑”的年纪。苏轼二十来岁就名动京师，可谓是少年有成，意气风发，但他在三十岁左右经历了丧母丧父丧妻的悲恸经历，同时由于耿直的脾气，他官场上混得也不太顺利。
因此，苏轼这个时期的诗词似乎时时在提醒自己年事已高，常用“老夫”自称，除了《江城子·密州出猎》“老夫聊发少年狂”，还有《蝶恋花·密州上元》中“寂寞山城人老也”等，都在感叹自己不再年轻。在认老的同时，苏轼不少密州诗词中也总透露出他看淡名利、意欲退隐的精神状态，如《沁园春·孤馆灯青》中的“用舍由时，行藏我，袖手何妨闲处看”，又如《雪夜书北台壁二首》中“老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉”等。

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然而，苏轼一面嘴上说自己人老志疏，又常常在诗词中诉说他未酬的壮志，表现他老当益壮的精神面貌。《江城子·密州出猎》中“鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐”一句恰恰表现出他对朝廷重新重用他还抱有希望。另外，他还经常借酒浇愁，也不过是掩盖自己怀才不遇却壮心不已的尴尬，如《南乡子·和杨元素》中“何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场”也是说明了他其实还是想干一番事业的。
正是这种大起大落的人生经历，让苏轼的心志有了更为豁达的状态，气度跨越甚是宽大，其眼界更是高可建瓴低可拘泥。因此，其诗词的格局可以更加的开阔和大气，同时也可以低吟浅唱，两者毫不相违。同时，苏轼内心在退隐归田还是继续为官干事上游移不定，诗词里充满矛盾，也使得他的作品有一种跌宕起伏、错落有致的奇妙感觉。