言情|休刊的《逃之夭夭》，会成为纸质言情文学的墓碑吗？( 三 ) 文化|言情|墓碑|杂志|花花公子

另一条道路，是抱紧流量的大腿，在去年年初，根据天猫数据显示，以肖战为封面的《人物》杂志总销售额达到1356.6万元，在纸媒集体冷却的当下，这一数字背后是难以想象的销量。

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《桃之夭夭》的死亡和《人物》的成功形成了讽刺的对比，在内容领域试图挖掘或深耕的纸质媒体甚至不能死的体面一点，而靠着偶像爱豆的纸媒已经赚的瓢满钵满。不要误会，我并不想指摘粉丝经济的任何不是，只是现在回看整个行业，曾经“内容为王”的纸媒只剩下了仰饭圈鼻息这一条生路，总会让人倍感凄凉。
乐观地想，人们对于内容的价值要求已然存在，哪怕资本再无情，行业再落后，可始终有人愿意在内容领域精耕细作，以新媒体为主的传媒行业依旧值得期待。
纸媒或许真的无力回天了，但说到底，身为令纸媒凋零的元凶，我们在这里对一本本消亡杂志的悼念，可能不是真的想要挽回一种曾经风光无两的媒介艺术，而是期望着世界慢一点变化，慢一点陌生。微博博主@熊小默有一段话说的很好，我想放在这里也正合适。
“这几年间告别流行文化符号时的伤感，恐怕并不是因为她/他作为人类的阳寿已尽，而是这一瞬间提醒了我们已被不由自主地被推向下一个世代，一种介于认命与不甘之间的无力感。
少年时曾珍视的不再被珍视，顶礼的不再被顶礼，是无情但公平的规律。
这些符号曾是许多普通人（包括我）忝列于世的证据，构成了我们的记忆与身份，但正沿着齿孔逐一断开，于是人就像邮票，从新世代中被撕下，飘落。
【言情|休刊的《逃之夭夭》，会成为纸质言情文学的墓碑吗？】人终究还是惧怕落单的，大概是这种感觉吧？”