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细观湘金的“提形”之法 ， 山石略用皴擦 ， 土屋瓦房参用勾染点厾 ， 田亩山树多见渍染、接染、点染、冲染 ， 云烟雾霭采用围染、融染 ， 间或使用冲洗、擦刮等等 ， 依物象的质地不同 ， 形态不同 ， 空间气氛不同 ， 施染的笔法随形而用 ， 不拘一格 。
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状物提形的过程 ， 既有水彩画干湿法的借用 ， 也偶有油画明暗光影法的笔触 ， 目的尽在强化和提升画面光色气氛下的物态气貌 。 故而湘金笔下的湘西既可远看 ， 也能近赏 。 远看则迷蒙蕴藉 ， 气象幽深；近赏则老寨清流 ， 层林高岩 ， 斑斑可见 ， 若可扪酌 。 在这里 ， 提形之法与活色之法相得益彰 ， 携手营造出了湘西山水深茂灵秀的意境 。
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“层林尽染”是画家陈湘金表现湘西山水所创的新格 ， 而“截图”、“活色”、“提形”三法则是画家为现代没骨山水贡献的新法 ， 成绩可圈可点 。 在画里画外 ， 湘金似有很多欲说而未尽之言 ， 他的探索仍在继续 。 前贤论画 ， 有“注精以一”之说 ， 以湘金执着专一的性格和开放的精神 ， 没骨山水的意韵新格仍有更加诱人的拓展空间 ， 相信他还会带给我们更多的惊喜 。
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