残月@柳永思念妻子写下一首词，全词语言优美情景交融，读来扣人心弦( 二 )

柳永擅长的就是即景生情，词人以拿捏精准的景物描写营造出了一个特定的抒情环境:江岸、芦苇、沙洲、雁群，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。“沙汀”就是江面上的沙洲，是候鸟大雁从寒冷的北方迁徙到南方过冬的留宿之处，它们被沙沙作响的芦苇惊扰到了，划破微明的夜色，向天边飞去。除过芦苇的声响惊扰到了雁群，当然还有在夜色中来到江边即将乘船远行的词人的脚步声。这看似不经意的一笔恰如其分地将词中人引出来，这既是词人在静态景物描写中加入的一笔动态描写，又是以环境的渲染衬托出词人凌寒早行的境况。
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“溪桥”与“别岸”前后相对，将头顶一轮残月，迎着冬日里的江面寒风，沿着江边的小路前行的词人形象淋漓尽致地表现出来。“残月”表明词人很早就已上路，残月与晨霜并见，点出词人出行的时节是初冬下旬。风中摇曳的芦苇，沙洲夜宿的雁群，这两个意象在时间节令上与词人出行的冬日时节吻合在了一起，共同营造了清冷的环境。三、四两句韵律优美，对仗工整，因为词人确切地把握住了寒冬早行的景物特点。晚唐诗人温庭筠《商山早行》中的名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，描写的也是冬日里早行的情景。但柳永的这两句读来境界更为高远，能让人感受词中那种幽旷的意境美，表现也更加更为深沉。
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“渐渐分曙色”是说天色微明，既有时间的挪移，也有对词人移形换步的设想，暗示拂晓前后的时间推移和词人已经过一段行程。这是过渡性的一笔，将时间渐进的关系交代清楚，使词意发展的脉络清晰而贯通。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写词人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。“只轮”“双桨”，都是指江面上与道路上整装待发的车船。水陆往来尽是“利名客”，他们逐利求名，匆匆赶路。柳永失意无聊，辗转浪迹江南，也同这一群赶路的人们一样披星戴月，行进着自己的足迹。
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在柳永许多羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农家渔人、车马船舶、商旅往来等画面，展示了较为广阔的生活、风情背景，俑细腻的描写再现了时代面貌，这是其他许多文人词里很难见到的。因为柳永的词作展示了较为广阔的时代气息和时代生活与风情背景，拓展了词的表现范围，所以在词史上有开拓意义。从上片所写的冬日早行和商贩往来道途等情况，词人以客观的描述表现了旅途的舟车劳顿，以及令人感到厌倦的寓居生涯。
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虽然冬日里的晨景有浓郁的诗意，但早起赶路的行人是没有心情也没有时间去领略的，所以词作自然地转入下片，抒发羁旅漂泊的哀伤和浓浓的思归之情。过片的“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情，词人因为厌倦羁旅行役而思念起故乡来。“一望”实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见。既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反而产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上双翼像大雁一样飞回故乡。
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对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动，这也是此刻词人的内心写照。时光的流逝，季节的更替，总是能勾起人们对于往事的回忆，总是能勾起人们对于亲人故友的思念。西晋著名文学家潘岳在《悼亡诗》中有名句:“苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。”柳永飘零江湖，旷日持久，寓居困顿，他对匆匆流逝的光阴很是伤怀。所以他用“愁云恨雨两牵萦”比喻儿女离情，意思是说这样的情愫像丝缕一样牵萦两地。“新春残腊相催逼”指季节更替、时间流逝，大意是说新春才过去不久，一年的时光又即将匆匆结束，残冬腊月又如期而至。