章侯&没有酒和女人，宁愿去死也不画画！一代宗师竟然如此好色…( 二 )

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闲雅如意图
“以酒与妇人诱之，画”
清军入关时，陈洪绶在浙东被掳，“急令画，不画。刃迫之，不画。以酒与妇人诱之，画。”
酒和女人，在陈洪绶看来并不有伤他的自尊和人格。
朱彝尊在《陈洪绶传》中说：“客有求画者，虽罄折至恭，勿与。至酒间召妓，辄自索笔墨，小夫稚子，无勿应也。”
陈洪绶的性格可贵之处，正在于不仅兴之所至，为酒为妓而作画，并乐于为“小夫稚子”、老卒寒士挥毫。

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荷花鸳鸯图
他对于那些豪强有势力的“客”要买他的画，无论怎么恭敬，或施以强暴，他都“虽千金不为搦笔”。据说有一次，一个大官把陈洪绶骗进船里，说是请他鉴定宋元人书画。
船开行后，就拿出绢素强请他作画，陈洪绶大怒，谩骂不绝，并准备跳水自杀，表示坚决拒绝。那大官弄得很没趣，只好作罢，后来又转托他人代为求画，陈洪绶“终一笔不施也”。

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唏发图
对妻妾情更深
虽然陈洪绶喜好女色，但他对前后两妻一妾始终抱有真挚的感情。来氏病逝六年后，他还念念不忘来氏的忌辰，写了两首《怀亡室》诗，来抒发对亡妻的思念之情：
（一）
谁求暗海潜英石，琢个春容续断弦。
明知方士今难得，如此痴情已六年。
（二）
衰兰摧蕙护昭陵，一望驱车便远行。
【章侯&没有酒和女人，宁愿去死也不画画！一代宗师竟然如此好色…】遥忆忌辰谁上食，苍头小婢奠葵羹。
再如他二上京城时，屡屡写信给家里，《淮上寄内》这样写道：
“少小为征妇，那堪多病身？
家书愁未到，芩术自艰辛。
服药难疗疾，忘情可益神。
田园须料理，休忆远行人。”

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瓶花图
事实证明，好色，好酒，才能更好的让陈兴绶处于明末之时的文化情境中做一位正直率真的艺术家。
陈洪绶所画的人物，体格高大，造型怪诞，令人捧腹。画中衣纹细致、清晰、流畅，勾勒有力度。
人称三百年没有他这样格调的笔墨，故明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法也远播朝鲜和日本。

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玩菊图
在人物画上的成就，陈洪绶壮年时由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。
造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。

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炼芝图
炼芝图中，一老人头着纶巾，侧坐于蕉叶之上，其前横卧一嶙峋怪石，以为几案。石上横陈古琴，包以锦绣，老人双肘支琴远望，若有所思。
置于铜炉之上并非灵芝，却是桃花。可见在古人眼中，桃花亦是驻颜永命的仙家之选了。
用心不在焉代替了殷勤炼制，就更多了几分荒诞和深情。正如陈洪绶所言“何事生多艰，春闲便看桃。繁华如可爱，那得恨常销。”

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阮修沽酒图