井底引银瓶#戏曲名家白朴：坚决不当公务员，一生不羁爱自由( 二 )

然而不同其他碌碌之辈，白朴没有一味慨叹生不逢时，或是用丝竹消遣麻醉自己。
他反而是透过这口大染缸，窥见了形形色色鲜活的人：
泼辣勇敢的声色女子，油头粉面的纨绔子弟，强买强卖的各路商人……
再结合了自己丰富的文学涵养，白朴创作出了杂剧中让人过目不忘的角色。
“妾弄青梅凭短墙，君骑向马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
借用白居易的这首《井底引银瓶》，白朴套上了他眼中歌妓身上敢爱敢恨的品质，勾画出了《墙头马上》的李千金。
【井底引银瓶#戏曲名家白朴：坚决不当公务员，一生不羁爱自由】在700多年前，他笔下的李千金虽养在深闺，却是个敢为了爱情豁出去的狠角色，反封建思想自是先进。
明代戏曲家孟称舜评价道：
“《墙头马上》说佳人求偶处，亦自奕奕神动，真大家手笔也。”
他创作的另一出《秋叶梧桐雨》，更是被王国维评价为“元曲冠冕”。
在那个文人士子随时可能自怨自艾的不确定时代里，白朴找到了自己确定的方向，为自己的文学成就找到了一条出路。
庄子所言：“是亦彼也，彼亦是也。”
事物自有一体两面，正如半杯水里，有人叹息只剩半杯，而有人看到幸好还有半杯。
一个人的人生观，决定了对事物的不同理解，也注定了对同等境遇的不同应对。

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再三拒仕，逍遥的“编外汉”
其实白朴的父亲算“渣男”，战乱时抛妻弃儿。
金朝灭亡后，他投靠南宋当了官，不久后，又归顺了元朝，依附在真定蒙古将领史天泽门下，算是三朝易主。
他希望儿子跟他走上仕途，然而白朴虽无法左右亲爹，却很坚定自己的抉择。
他从未忘记蒙古铁骑的入侵，让他自幼家破失母，也厌倦蒙元当权者对文人士子的轻看，因此白朴始终坚定“国亡不事异姓”。

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36岁这年，白朴已经娶妻生子。
元世祖发布召令，要各路将领推荐有才华的人上位，史天泽自然想到了才华横溢的白朴。
可是面对父亲依附的高官，白朴冒着得罪人的风险，“再三逊谢”。
可他又怕父亲、史天泽等人一再劝服，为免再拒尴尬，只能弃家南下，云游四方。
若干年后，又有其他人举荐，白朴这次高调拒绝，直接递上“绝交书”，“细与君看”。谁再让他当官，他就跟谁急。
事实上白朴后来的生计并不从容，毕竟当时的文人不值钱。
可是他宁愿当个逍遥的“编外汉”，也不愿虚与委蛇去听从异姓官。
后半生他纵情山石泉林，到81岁高龄时，还有人在扬州一带看到老人家的行踪。
他游历江河，赞这世间万物可爱：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
他羡慕不识字的钓鱼翁，活得比达官显赫轻松自在：
傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
他虽不在庙堂，却感叹朝代更迭，百废待兴：
知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。

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有人评价元代的这波“市井文人”放浪形骸，无甚社会责任感。
著名历史学家翦伯赞却说，元代的戏剧作家并没有放弃他们的艺术使命。
他们只不过是运用了“文学的天才、艺术的手腕，旁敲侧击，假设反衬，委婉曲折，尽情极致”，“暴露出当时社会的阴暗面”。
就如白朴，他把自己丰富的文学典故蕴藏，逐迹底层的人物洞察，以及对当时社会制度的不满，对心中理想世界的追求，都揉合到了他的文字里。