角色|斯科特蹭女权热度？他领先潮流四十年马特·达蒙|热度|影片|亚当·德

文丨吴泽源
从表面上，斯科特的新作《最后的决斗》发生在冷兵器时代，有着精美的时代还原和一线卡司。所以人们可能会期待另一部《角斗士》或者是《天国王朝》。

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《最后的决斗》
当斯科特如剥洋葱一般用罗生门式手法剥离谎言，向观众渐渐呈现真相时，我们会发现，这部电影不是意在燃起肾上腺素的史诗片，而是一部替受到性侵的女性受害者发声的借古喻今之作。
这部影片与MeToo运动交相呼应，却来得有点晚。这也没办法，影片的拍摄于2020年初因新冠疫情推迟，那时正是韦恩斯坦与波兰斯基等性侵犯受到最猛烈审判和抨击的时期。影片在时隔一年后推出，失去了些许本应有的紧贴时代的热乎劲，马特·达蒙和本·阿弗莱克参与编写的剧本，在性别话题每日都在更新、细化的当下，甚至显得有点过时。

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《最后的决斗》
但要说斯科特老爷子是在蹭女权话题的热度，或是追赶时代的潮流，那就大错特错了。
老爷子本身就是潮流引领者，在二三十年前那个普遍缺乏性别平等意识的年代，是他拍出了《末路狂花》与《魔鬼女大兵》这样的女性影片，让世人关注女性日常面对的困境，和她们在逆境中的坚韧和勇敢。
是他在四十年前的《异形》中让女主角雷普利成为了坚挺到最后的动作英雌，这种将性别意识潜移默化渗入主流叙事的尝试，至少比其余好莱坞主流大片超前了二十年。

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《异形》
所以斯科特老爷子能奉献出又一部高分女性题材影片，并不让人意外。与剧本直白粗暴的叙述手法相比，斯科特的导演手法或许更微妙，正是他的火候让《最后的决斗》有了些许值得回味的空间。
影片以一场决斗开场，引出了由马特·达蒙和亚当·德赖弗饰演的两位中世纪战士之间的恩怨。两人曾作为战友一起出生入死，却因为事关一片庄园的利益冲突和事关面子的琐碎争执而关系恶化，直至反目成仇。

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《最后的决斗》
在欲望与报复心的双重驱使之下，乡绅德赖弗强奸了骑士达蒙的妻子（朱迪·科默饰），达蒙则在屈辱之下将事情上报至由国王作为仲裁人的法庭，要求以决斗方式让德赖弗付出代价。
但影片对故事的讲述并非平铺直叙。它分为三个章节，分别从达蒙、德赖弗和科默三个角色的角度，讲述了整个事件的始末过程。自然地，三人的叙述各有侧重也各有出入，这是「罗生门」叙事的常规特点，用在2021年的电影中不算新鲜。
甚至剧本所讲述的主题也不新鲜。达蒙与德赖弗的最后决斗，事关尊严、荣誉、名望这些本质上男性化的概念，两人都不在意科默遭受的身心创伤，就连科默的生死在他们的「荣誉」面前，都是次要的。

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【角色|斯科特蹭女权热度？他领先潮流四十年】这也是科默的角色以及成千上万生活在那个年代的女人的命运：她们终生被男权社会视为物件，被父亲当作通婚交易的筹码，被丈夫当作传宗接代的容器，被其余男人视为泄欲并借此打击她丈夫尊严的对象。