门德尔松仲夏夜之梦 _生活经验

莎士比亚写仲夏夜之梦的当时时代背景怎么样？背景：门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐，其中的序曲就选用了当年所作的序曲。音乐按顺序分别是：间奏曲/工匠登场/妖精之舞/小鬼进行曲/歌与妖精合唱“斑纹蛇”/结婚进行曲/梦幻进行曲/诙谐曲/夜曲/终曲。门德尔松（1809.2.3 - 1847.11.4）德国作曲家、指挥家1809年，费利克斯·门德尔松出生于汉堡一个犹太家庭。他的祖父是哲学家摩西·门德尔松，父亲是成功的银行家，母亲是出色的钢琴演奏家。在优越与充满文化氛围的家庭环境中，他9岁开始公开演奏，10岁开始谱曲，12岁写出自己的第一首钢琴四重奏，14岁组织自己的私人乐队，16岁发表第一首杰作《弦乐八重奏》，17岁时完成了传世之作《仲夏夜之梦》序曲。20岁时，他指挥了《马太受难曲》的首次公开演出引起世人对巴赫的重视，并一跃成为闻名遐迩的指挥家。在之后的岁月中，费利克斯·门德尔松的音乐之路成绩斐然。1846年的伯明翰音乐节上，他指挥了自己的清唱剧《以利亚》并取得辉煌成功。但此时他的健康已是每况愈下。次年姐姐的病故给他沉重的打击，六个月后，年仅39岁的音乐大师费利克斯·门德尔松去世。
德国著名作曲家门德尔松在几岁完成了《仲夏夜之梦序曲》的创作？《仲夏夜之梦序曲》的创作时间不了解，据说是他17岁的时候
门德尔松（Felix Mendelssonhh)雅克勃·路德维希·费里尔·门德尔松－巴托尔迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－1847），德国作曲家，生子汉堡一个富有的犹太银行家家庭。母亲以广博的文化修养和音乐才能而闻名。
门德尔松自幼随母亲学习钢琴，后师从采尔特。九岁时，他便登台演奏钢琴。十一岁尝试创作各种体裁的音乐作品。
在家庭中，他经常接触到文化知识界的卓越人物，如黑格尔、海涅、威柏、歌德等人。此外，他还自学柏林大学部份课程。多方百知识的充实，使他成为一位素有文化教养的音乐艺术家。
1829至1832年IFI，门德尔松周游英伦三岛、瑞士、巴黎和意大利。1836年任莱比锡格万特蒙斯交响乐团指挥。1841年受国王威廉四世邀请，赴柏林。
1843年，门德尔松与舒曼等人创立莱比锡音乐学院。以他为中心形成“莱比锡乐派”对十九世纪德国音乐生活很有影… 。
1847年，门德尔松因病以三十九岁盛年早逝。
问德尔松的作品风格典雅，意境安适，富于抒情色彩，极少矛盾冲突，反映出他的平静安定而富有的生涯。
门德尔松的主要作品有交响曲《苏格兰》、《意大利》，序曲《仲夏夜之梦》、《芬加尔岩洞》；《e小调小提琴协奏曲》，钢琴曲《无词歌》等。
门德尔松还指挥和介绍了巴赫、舒柏特等被人遗忘的作品，使之获得人们的瞩目与重视。

春之歌创作背景（门德尔松的）《春之歌》，选自门德尔松的钢琴独奏曲集《无词歌集》（作品第62号）， A大调，4/4拍。本曲为门德尔松创作的所有"无词歌"中最为著名的曲子，不仅用于钢琴独奏，还被改编成管弦乐曲以及小提琴和其它乐器的独奏曲而广为流传，深受世界人民喜爱。"无词歌"亦称"无言歌"，是门德尔松首创的一种小型器乐体裁，大部分由歌曲似的旋律及简单的伴奏所组成。这种方法为的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露无遗。而且，无词歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之内，而可以稍稍宽广一些。门德尔松一生总共创作了四十九首无词歌，大约创作于1830至1845年间，分为八集出版。这首被冠以《春之歌》标题的无词歌具有流水般轻柔的浪漫旋律（片段1），使听众沉醉于快乐的气氛中。曲式虽单纯，但十分巧妙地应用了装饰音，从而利用钢琴创下了前所未有的漂亮效果，由此我们不得不对门德尔松的天才发出赞叹。在伴奏与踏板的关系中，也显示出浪漫主义时代的钢琴音乐特色。

门德尔松e小调随想回旋曲创作背景是什么？《e小调随想回旋曲》是门德尔松最著名的的钢琴曲之一，在音乐会上是很常见到的。乐曲包括随想曲和回旋曲两部分，随想曲部分为E大调，回旋曲部分为e小调，具有浪漫派的音乐风格。好似一位天生丽质的少女，典雅、优美、风姿卓越，楚楚动人。

仲夏夜之梦的内容简介书中讲述了由“魔汁”引起的冲突及冲突被解决、有情人终成眷属的故事。有两个男青年拉山德（Lysander）、狄米特律斯（Demetrius）同时爱上了女青年郝米娅（Hermia），而郝米娅恋着拉山德，她的好友海丽娜（Helena）又恋着狄米特律斯。郝米娅为了反对包办婚姻和情人私奔，来到约定好的森林里。海丽娜将这一消息告诉了狄米特律斯，二人也跟着赶到了森林里。这个森林里本来住着仙王、仙后和侍奉他们的小仙、精灵，此时仙王、仙后正因为一个“换儿”（传说中仙人常于夜间将人家美丽的小儿窃去充做侍童）而不和。仙王为了让仙后做出让步，便派小精灵迫克（Puck）去取来魔汁（西方一朵纯洁的白色小花因为误中了丘比特的爱情之箭，受创伤后而流出的汁液）以戏弄仙后。这种魔汁有这样的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，无论男女，醒来一眼看见的生物，就都会发疯似的爱上它。
因为魔汁的出现，整个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡着的拉山德的眼皮上，他醒来时一眼看见的是误闯进来的海丽娜，因此而“移情别恋” ，对海丽娜大献殷勤，这让可怜的郝米娅伤心万分；而狄米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引来的海丽娜，因而“旧情复燃”，这让可怜的海丽娜苦恼万分。两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方。而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海丽娜而决斗。此刻我们发现这四个人分别在不同的方向跑着，读来令人忍俊不禁又顿生同情。幸福的斗争是如此艰难，天命弄人，可是这种斗争的过程并非一种痛苦，一种悲剧，而是一种有着快乐意味的戏剧性的东西。而在这个故事中，最具戏剧性的情节恐怕要数仙后在魔汁的作用下与一个闯入林中的织工荒唐的“相爱” 。这个滑稽可笑的织工本来是和几个同是手艺人的伙伴们来林中来排戏，小精灵迫克使织工变成了一头更可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁后一觉醒来时正是看见了这个可怜的家伙。于是对于织工而言， “横祸”又变成了“横福” ，因为他得到了尊贵的仙后的恩宠。这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽！而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意和小精灵迫克的顽皮。后来也正是按着仙王的旨意，魔力得以解除、情人终成眷属、仙人和好如初，仙界、人间复归太平.
门德尔松17岁时为《仲夏夜之梦》配乐。这是门德尔松的名作之一，是古典精神与浪漫的意想世界相结合的典范之作。作曲家的着笔不在悲剧性，哲理性或是角色的刻画，而是着重描写大自然的诗情画意以及民间神话的幻想里面有仙女的舞乐，情人的追逐，小丑的顽舞，花妖的轻盈等等的恶作剧。完全揉和在缥缈的幻境当中。乐曲好像给我们展现了夏天月明之夜，在森林中的神奇生活；神秘的气氛和诗意的背景使乐曲罩上幻想和仙境的特殊色彩。被赞为与威廉·莎士比亚剧作“珠联璧合”的F渲兄

门德尔松所写《仲夏夜之梦》和《婚礼进行曲》是不是同一部曲子《婚礼进行曲》选自戏剧《仲夏夜之梦》配乐第10首
Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy（1809.2.3 - 1847.11.4）德国作曲家、指挥家。
生平
费利克斯·门德尔松1809年出生于汉堡一个犹太家庭。祖父是哲学家摩西·门德尔松，父亲是一位成功的银行家，费利克斯在养尊处优又有文化修养的环境中成长。他的母亲是钢琴家，他的钢琴启蒙课就是母亲教的。姐姐范尼·卡西里（1805-1847）也是一位在钢琴和作曲方面的可造之材，而且是费利克斯珍贵的挚友。
费利克斯·门德尔松是钢琴神童，9岁就开始公开演奏，10岁时就为《诗篇19》谱曲，12岁已写出一首钢琴四重奏(op.1)，14岁组织自己的私人乐队，16岁发表第一首杰作《弦乐八重奏》，17岁时完成了《仲夏夜之梦》序曲。20岁时他通过指挥《马太受难曲》在巴赫去世后的首次公开演出来宣传巴赫的作品。这是1829年，演出地点为柏林歌唱学院。引起轰动而成为闻名遐迩的指挥家。为巴赫的作品得以复生作出了重要的贡献。同年赴英国指挥伦敦爱乐乐队，这是他十次英国之行的第一次。在苏格兰度假后，以《赫布里底群岛》序曲和《苏格兰交响曲》（No.3，A小调）表现他的观感，虽然这两部作品是直到他1830-1831年访问意大利时才动笔写作的。在罗马与柏辽兹邂逅，并开始酝酿《意大利交响曲》（No.4，A大调）。下一个主要停留点是巴黎（1831-1832），在那里与李斯特和肖邦相遇。1833年返回德国，完成《意大利交响曲》并在杜塞尔多夫就任音乐总监。1835年成为莱比锡著名的布业大厅音乐会的指挥。1837年与出身于法国胡格诺教派家庭的塞西尔·让莱诺结婚。1842年与舒曼等人一起创办莱比锡音乐学院。又设法再度访问英国，在1846年的伯明翰音乐节上指挥他的清唱剧《以利亚》，取得辉煌成功。此时他的健康已是每况愈下，次年他心爱的姐姐病故，给他以沉重的打击，加速了他的死亡。他于六个月后去世。享年38岁9个月1天。
[编辑本段]主要作品
(1) 乐队：
五部交响曲(第二为交响康塔塔《颂赞歌》，作于1840年，第三为《苏格兰交响曲》，作于1842年，第四为《意大利交响曲》，作于1833年,第五为《宗教改革交响曲》，作于1830年)；
序曲有：《仲夏夜之梦》(1826)、《赫布里底群岛》(1830-1832，又名《苏格尔山洞》)、《平静的大海和幸福的航行》(1828)、《美丽的梅露西娜传奇》(1833)和《吕伊·布拉斯》(1839)；
钢琴协奏曲有：《G小调》(1831)、《D小调》(1837)；双钢琴协奏曲有《降A大调》（1824）《E大调》、《小提琴协奏曲》(1844) 。
(2) 合唱作品：
清唱剧有：《圣保罗》(1834-1836)、《以利亚》(1846-1847)、《耶稣基督》（未完成，1847）；
交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。
(3) 戏剧音乐：
歌剧有：《卡马秋的婚礼》(1825)、《儿子与陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841)、《第一个瓦尔普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之梦》(1843)、《阿塔利亚》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛纳斯》(1845) 。
(4) 室内乐：
六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏(1822-1825)；两首弦乐五重奏(1831,1845)；弦乐六重奏(1824)；弦乐八重奏 (1825)；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲,两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。
(5) 钢琴：《升F小调随想曲》(1825)；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格(1832-1837)；六集《无词歌》。
(6) 管风琴：三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲(1839-1844) 。
(7) 歌曲与主调合唱曲：十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

门德尔松仲夏夜之梦的作品赏析在虚无缥缈的短引子之后，音乐进入小提琴顿音奏出的轻盈灵巧的第一主题，描绘了小精灵在朦胧的月光下嬉游的舞蹈。随后出现的第二主题欢乐而愉快，由管弦乐齐奏伴随着雄壮的号角，呈现出粗犷有力的舞蹈音乐，并立即转入热情激动而温顺的恋人主题，曲调朴素动人。经过多次音乐的发展变化，乐队又奏出了舞蹈性的新主题，具有幽默、谐谑的特征。在后来门德尔松所作的十二首《仲夏夜之梦》戏剧配乐中，也有一些非常著名的篇章，常被编为组曲演奏。
门德尔松的《仲夏夜之梦》哪个乐团演奏版本最权威？你选的这个是最好的了。
普雷文（Previn）此片音效极好，而这对于欣赏这部作品又特别重要，因为在序曲和其它乐段，有时弦乐合奏极为轻盈、薄透，仿佛那些“小精灵”有蝉翼般的翅膀，正悄然而轻快地飞翔。要欣赏这调皮、活泼的可爱劲儿，唱片音效不好就遗憾了。

门德尔松仲夏夜之梦的介绍【门德尔松仲夏夜之梦】《仲夏夜之梦》，门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐，其中的序曲就选用了当年所作的序曲。
门德尔松仲夏夜之梦的创作背景《仲夏夜之梦》序曲是门德尔松的代表作，它曲调明快、欢乐，是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。全曲充满了一个十七岁的年轻人流露出的青春活力和清新气息，又体现了同龄人难以掌握的技巧和卓越的音乐表现力，充分表现出作曲家的创作风格及独特才华，是门德尔松创作历程中的一个里程碑。门德尔松的《仲夏夜之梦》，OP.61 ，最早的创作是钢琴四手联弹的序曲。1826年，门德尔松与其姐姐范尼共读莎士比亚戏剧，该年8月作成时17岁，11 月9日与姐姐一起首演，后改成管弦乐序曲。1840年，科文特花园剧院上演《仲夏夜之梦》时，使用的就是这个序曲。后1843年，普鲁士王排德烈·威廉四世邀门德尔松为索福克勒斯的悲剧《安季戈尼》、拉西奴的悲剧《亚它利》和这部《仲夏夜之梦》配乐。
门德尔松的作品有什么特点？

文章插图

门德尔松的作品，把浪漫主义的特点与古典主义的特点交织在一起，既带有古典主义作品的严谨逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性格。作品风格素以精美、幽雅、华丽而著称，被誉为浪漫派作曲家中的抒情风景画大师。门德尔松是莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他作品中完美的结合在一起，赋予作品以一种诗意的典雅。他善于将美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位热情歌颂自然的诗人，还是一位善于用虚无缥缈画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义” 。扩展资料：主要成就在创作上，首创了高雅纯净、形式短小的钢琴曲"无词歌"（Songs Without Words），创作了著名的《仲夏夜之梦》序曲、《苏格兰交响曲》和《意大利交响曲》，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性；他创作的《e小调小提琴协奏曲》具有华丽的技巧与甜美的旋律，是举世公认的精品。在音乐的启蒙运动上，门德尔松使被人们遗忘了几乎一百多年的作品——巴赫的《马太受难曲》重放光芒，这是音乐史上最重大的事件之一，从此人们开始重新认识巴赫。在音乐教育上，创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为后来德国音乐教育的发展打下了坚实的基础。参考资料来源：百度百科——门德尔松
门德尔松仲夏夜之梦的曲目结构《仲夏夜之梦》，2．谐谑曲， 3．有伴奏的情景与小鬼进行曲，4．为两位女高音谱写的歌曲和女声合唱，5．有伴奏的情景， 6．间奏曲，7．有伴奏的情景，8．夜曲，9．有伴奏的情景， 10．婚礼进行曲，11.有伴奏的情景与送葬进行曲，12．贝加莫舞曲，13．有伴奏的情景与终曲。
古典音乐，关于门德尔松的春之声还有仲夏夜之梦《春之声》
门德尔松曾写过两首《春之声》，一首是声乐作品，一首是钢琴作品，一般我们提到门德尔松的《春之声》都是指后者，即出自其《无词歌》钢琴曲集作品62号里的第六首，它也是作者所有40多首《无词歌》中最著名的的一首。
这首《春之声》描写了大地回春、万物苏醒、到处生机勃勃的景象。乐曲为A大调、2/4拍、用三部曲式写成。
A段清新、流畅，我们能体会到那种春意盎然的意境和心旷神怡的感情；
B部分是从A段主题发展而来。
乐曲进入第三段后，前面两个主题再现，经过下行模进，在力度上越来越弱，尾奏中，还加了许多装饰音；
最后，乐曲在安详的气氛中结束，这种弱处理手法，给人以余音缭绕的感觉，充满了诗情画意。

《仲夏夜之梦》
《仲夏夜之梦》是门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐，其中的序曲就选用了当年所作的序曲。
《仲夏夜之梦》序曲是门德尔松的代表作，它曲调明快、欢乐，是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。全曲充满了一个十七岁的年轻人流露出的青春活力和清新气息，又体现了同龄人难以掌握的技巧和卓越的音乐表现力，充分表现出作曲家的创作风格及独特才华，是门德尔松创作历程中的一个里程碑。
在虚无缥缈的短引子之后，音乐进入小提琴顿音奏出的轻盈灵巧的第一主题，描绘了小精灵在朦胧的月光下嬉游的舞蹈。随后出现的第二主题欢乐而愉快，由管弦乐齐奏伴随着雄壮的号角，呈现出粗犷有力的舞蹈音乐，并立即转入热情激动而温顺的恋人主题，曲调朴素动人。经过多次音乐的发展变化，乐队又奏出了舞蹈性的新主题，具有幽默、谐谑的特征。在后来门德尔松所作的十二首《仲夏夜之梦》戏剧配乐中，也有一些非常著名的篇章，常被编为组曲演奏。这里选用了其中最为著名的两首：《夜曲(E大调)》和《婚礼进行曲》。

门德尔松《仲夏夜之梦》总谱已发求采纳

门德尔松的作品门德尔松全名为雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪，德国犹太裔作曲家。为德国浪漫乐派最具代表性的人物之一，被誉为浪漫主义杰出的“抒情风景画大师”，作品以精美、优雅、华丽著称。
个人作品：
注：MWV编号为门德尔松作品专有编号
管弦乐
　?。ㄒ唬┙幌烨?br>1.管弦乐队演奏的交响曲：
MWV.N.8 D大调交响曲（为弦乐队而作的《D大调第八交响曲》的管弦乐队版本，由门德尔松本人亲自改编），完成于1822年；
MWV.N.13 C小调第一交响曲（首演时称C小调第十三交响曲）， Op.11，完成于1824年；
MWV.A.18 降B大调第二（颂赞歌）交响曲（亦交响康塔塔），Op.52，完成于1840年；
MWV.N.18 A小调第三（苏格兰）交响曲， Op.56 ，完成于1842年；
MWV.N.16 A大调第四（意大利）交响曲，Op.90，完成于1833年；
MWV.N.15 D大调第五（宗教改革）交响曲，Op.107 ，完成于1830年，出版于1868年；
MWV.N.17 降B大调交响曲（未完成，仅存片段），写于1839年；
MWV.N.19 C大调交响曲（未完成，仅存片段），写于1845年。
2.弦乐队演奏的交响曲（早期的作品，完成于1821-1823年）：
MWV.N.1 C大调第一交响曲，3个乐章，1821；
MWV.N.2 D大调第二交响曲，3个乐章， 1821；
MWV.N.3 E小调第三交响曲，3个乐章，1821；
MWV.N.4 C小调第四交响曲， 3个乐章，1821；
MWV.N.5 降B大调第五交响曲，3个乐章，1821；
MWV.N.6 降E大调第六交响曲，3个乐章，1821；
MWV.N.7 D小调第七交响曲，4个乐章， 1821；
MWV.N.8 D大调第八交响曲，4个乐章，1822；
MWV.N.9 C大调第九交响曲，4个乐章， 1823；
MWV.N.10 B小调第十交响曲，1个乐章， 1823；
MWV.N.11 F大调第十一交响曲，5个乐章，1823；
MWV.N.12 G小调第十二交响曲，3个乐章， 1823；
MWV.N.14 C小调交响乐章，1个乐章， 1823 。
3.玩具交响曲（Kindersinfonie，全部遗失）
MWV.P.4 玩具交响曲，写于1828年；
MWV.P.6 玩具交响曲，写作时间不明；
MWV.P.8 玩具交响曲，写作时间不明。
　?。ǘ┬蚯?br>MWV.P.3 E大调仲夏夜之梦序曲， Op.21（1826）；
MWV.P.1 C大调管乐序曲， Op.24（1824）；
MWV.P.7 B小调赫布里底群岛序曲，Op.26（1830，又名《芬格尔洞》序曲）；
MWV.P.5 D大调平静的大海和幸福的航行序曲，Op.27（1828）；
MWV.P.12 F大调美丽的梅露西娜序曲，Op.32（1833）；
MWV.P.15 C小调吕伊·布拉斯序曲， Op.95（1839）；
MWV.P.2 C大调小号序曲， Op.101（1826）。
　?。ㄈ┢渌芟依肿髌?br>MWV.P.14 A小调葬礼进行曲，Op.103（1836）；
MWV.P.16 D大调进行曲，Op.108（1841）；
MWV.P.17 降E大调进行曲，写作时间不明；
MWV.P.18 降E大调进行曲，写作时间不明。
　?。ㄋ模└智傩嗲?br>MWV.O.2 A小调钢琴协奏曲（一架钢琴与弦乐队），完成于1822年；
MWV.O.5 E大调钢琴协奏曲（两架钢琴与管弦乐队），完成于1823年；
MWV.O.6 降A大调钢琴协奏曲（两架钢琴与管弦乐队），完成于1824年；
以下为一架钢琴与管弦乐队的协奏曲：
MWV.O.7 G小调第一钢琴协奏曲，Op.25，完成于1831年；
MWV.O.11 D小调第二钢琴协奏曲，Op.40 ，完成于1837年；
MWV.O.13 E小调第三钢琴协奏曲，写于1842至1844年；
注：门德尔松本人并未完成E小调第三钢琴协奏曲，它有部分管弦乐谱（其中只有第一乐章的前11小节是完整的，此外还有56小节不完整的管弦乐谱）和钢琴谱草稿，并未由作曲家本人亲自配器完成。第一、二乐章（分别为E小调、A小调）的钢琴谱草稿由门德尔松本人完成，第三乐章（E大调）的钢琴谱草稿未完成，仅有20小节。由意大利钢琴家普罗希达（Roberto Prosseda）于2006年在牛津的图书馆中发现这两份手稿，并求助于研究门德尔松作品的权威学者布法里尼，将之补写完成，并于2007年进行全球首演，后又与指挥大师里卡多·夏伊（Ricardo Chailly）和莱比锡布商大厦管弦乐团合作录制了一张唱片。
　?。ㄎ澹┬√崆傩嗲?br>MWV.O.3 D小调小提琴协奏曲（一把小提琴与弦乐队），完成于1822年；
MWV.O.14 E小调小提琴协奏曲（一把小提琴与管弦乐队），Op.64，完成于1844年；
　?。┒匦嗲?br>MWV.O.4 D小调钢琴与小提琴协奏曲（钢琴、小提琴与弦乐队），完成于1823年。
　?。ㄆ撸┐筇崆傩嗲好诺露稍?844年之后写过一首大提琴协奏曲，不过此曲手稿后来遗失。
　?。ò耍└智儆肜侄幼髌罚ㄐ嗲猓?br>MWV.O.1 D小调宣叙调曲（钢琴与弦乐队），完成于1820年；
MWV.O.8 B小调辉煌随想曲，Op.22 ，完成于1832年；
MWV.O.9 C小调辉煌变奏曲（Duo concertant en variations brillantes，两架钢琴与乐队）， Woo.25，完成于1833年。
MWV.O.10 降E大调辉煌回旋曲，Op.29 ，完成于1834年；
MWV.O.12 B小调小夜曲与欢快的快板，Op.43，完成于1838年。
其他作品
1.合唱作品：
清唱剧有：《圣保罗》（1834-1836）、《以利亚》（1846-1847）、《耶稣基督》（未完成，1847）；
交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。
2.戏剧音乐：
歌剧有：《卡马秋的婚礼》（1825）、《儿子与陌路人》（1829）、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841）、《第一个瓦尔普吉斯之夜》（1831,1842）、《仲夏夜之梦》（1843）、《阿塔利亚》（1843-1845）、《俄狄浦斯在科洛纳斯》（1845）。
3.室内乐：
六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏（1822-1825）；两首弦乐五重奏（1831,1845）；弦乐六重奏（1824）；弦乐八重奏 (1825）；两首三重奏（D小调，1839；C小调， 1845）；小提琴奏鸣曲，两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。
4.钢琴：《升F小调随想曲》（1825）；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格（1832-1837）；六集《无词歌》。
5.管风琴：三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲（1839-1844) 。
6.歌曲与主调合唱曲：十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

两部最有名的婚礼进行曲是哪两个人作曲的《结婚进行曲》有两个版本，一个是德国作曲家瓦格纳所作，另一个是德国作曲家门德尔松所作。瓦格纳的《婚礼进行曲》和门德尔松的《婚礼进行曲》是齐名的。在我国，它甚至比门德尔松的那一首流传更广。在国外，人们习惯地把这两首《婚礼进行曲》一并使用，瓦格纳写的那一首，作为新人入场时举行婚礼的庆典音乐；门德尔松写的那一首，作为礼成之后，新人退?。?进入洞房时的音乐。多少年来，几乎每一个婚礼仪式都是这样进行，瓦格纳和门德尔松的这两首《婚也在热门心目中成为一对非常完美的姐妹篇。

瓦格纳的《婚礼进行曲》充满着欢乐和幸福的气氛，旋律优美，庄重，抒情，节奏较慢，它选自瓦格纳歌剧《罗恩格林》中的第三幕中的混声四部合唱《婚礼大合唱》，贵妇人们引导着爱尔莎，国王和贵族们引导着罗恩格林进入新房时所唱，音乐庄严而抒情，乐队重复着合唱的声部。这就是欧美各国几乎家喻户晓，因常用做婚礼音乐而得名的《婚礼进行曲》。现在我们听到的大都是在此基础上改编的管弦乐曲。《罗恩格林》是瓦格纳所作的三幕歌剧， 1850年初演。剧情取自古代史诗，并由作者自撰脚本。

门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的12首戏剧配乐，其中有一些非常著名的篇章，常被编为组曲演奏。而这首《婚礼进行曲》便是出自于门德尔松1843年所写的作品，是一首著名的婚礼进行曲，表现了两对恋人终成眷属，它的旋律热烈激昂、朝气蓬勃，所表现的节日气氛浓厚，使参加婚礼的人们精神振奋地走出教堂

瓦格纳和门德尔松婚礼进行曲的鉴赏？有两个版本，一是门德尔松的《婚礼进行曲》。原为歌剧《仲夏夜之梦》的第五幕前奏曲，这部门德尔松17岁时完成的作品，最初是他为莎士比亚的同名戏剧而作的一首四手联弹的钢琴序曲，因其美妙的幻想和浪漫的情趣而得到世人的喜爱，后来作曲家将它改编成了乐队作品。
一为瓦格纳的《婚礼进行曲》。原为歌剧《罗恩格林》第三幕开始时的一段混声合唱《婚礼大合唱》，因常用作婚礼音乐而得名《婚礼进行曲》，后被改编成管弦乐曲。
前者欢快激情，后者庄严肃穆。

按照西方的传统，新娘入场时要奏的是瓦格纳的《婚礼进行曲》。新人步出教堂时要奏门德尔松的《婚礼进行曲》。

瓦格纳的《婚礼进行曲》和门德尔松的《婚礼进行曲》是齐名的。在我国，它甚至比门德尔松的那一首流传更广。在国外，人们习惯地把这两首《婚礼进行曲》一并使用，瓦格纳写的那一首，作为新人入场时举行婚礼的庆典音乐；门德尔松写的那一首，作为礼成之后，新人退?。?进入洞房时的音乐。

瓦格纳的《婚礼进行曲》原是三幕传奇歌剧《罗恩格林》里的一首混声四部合唱。《罗恩格林》剧情梗概是这样的：
在天上“圣林王国”里，有位守卫圣杯的武士名叫罗恩格林。一天，他看到人间发生一件不平之事，便来到人间，击败了那阴险的篡位者弗列德里克，解救了被诬害的公主爱尔莎。并且使被妖法变成天鹅的王子——爱尔莎的弟弟恢复了人形。爱尔莎不知道罗恩格林是神，她爱上了这位勇敢、年轻的武士。罗恩格林也爱上了爱尔莎，答应和她结婚，但是有个条件，那就是永远不许爱尔莎探问他的姓名和来历。在结婚的那天晚上，善良、单纯的爱尔莎被坏人挑唆，提出了不该提的问题，因为誓约被破坏了，罗恩格林只好惋惜地告别了她，回到“圣林王国”里去了。
在歌剧《罗恩格林》里，有两首婚礼音乐，一首是第二慕里，罗恩格林和爱尔莎到教堂举行婚礼时的庆典音乐《到明斯特去》；另一首是第三幕第一场开始时，贵妇们引导新人进入新房的混声合唱。但是，后一首比前一首要流行得多。通常人们提到瓦格纳的《婚礼进行曲》，指的就是这后一首。它的旋律优美，速度徐缓，庄重而抒情。

1843年，莎士比亚的著名喜剧《仲夏夜之梦》准备在波茨坦和柏林上演。演出负责人请门德尔松为这出戏写些配乐。他为这出戏写了12段配乐。他把原来那首序曲原封不动地拿来作为剧作的序曲。戏剧音乐总共是13段。其它段子里有的还安排有合唱和独唱。在12段配乐里，第五幕的《婚礼进行曲》是相当精彩的。

问一个比较经典的钢琴曲?好像结婚时都会有的绝对是秋日的私语，爱的纪念梦中的婚礼也好听楼上说的根本就是驴唇不对马嘴，绝对是秋日的私语绝对是秋日的私语理查德克莱德曼钢琴王子

门德尔松的《婚礼进行曲》是哪一年制作的？有两首著名的《婚礼进行曲》。
一为1843年，莎士比亚的著名喜剧《仲夏夜之梦》准备在波茨坦和柏林上演，门德尔松所作歌剧《仲夏夜之梦》的第五幕前奏曲，
一为歌剧于1850年8月28日在魏玛的大公爵宫廷剧院首演，瓦格纳所作歌剧《罗恩格林》第三幕开始时的一段混声合唱《婚礼大合唱》，因常用作婚礼音乐而得名《婚礼进行曲》，后被改编成管弦乐曲。

按照西方的传统，新娘入场时要奏的是瓦格纳的《婚礼进行曲》。新人步出教堂时要奏门德尔松的《婚礼进行曲》。

谁有门德尔松的仲夏夜之梦？古典音乐~http://cgi.music.soso.com/fcgi-bin/m.q?w=%C3%C5%B5%C2%B6%FB%CB%C9+%D6%D9%CF%C4%D2%B9%D6%AE%C3%CE&p=1&source=1&t=1

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门德尔松的《仲夏夜之梦》有什么样的特点？浪漫主义音乐的特点之一是超越现实，而对个人精神情感的表达也是一个特点。这在门德尔松创作的《仲夏夜之梦》序曲中有集中的表现。引子，从木管弱奏的四个和弦开始，这飘渺的音响，描绘出朦胧夜色，虚幻仙境的故事背景；小提琴奏出的序曲基本主题及第二主题，刻画了雍容华贵、神采奕奕的仙王、仙后形象，并把欢快情绪推向高峰，而发展部再次呈现的仙人起舞的欢快场面与再现部从缓慢到快速发展，则把乐曲情绪推向高潮。序曲充满了诗情画意和梦幻迷离。由此可见，门德尔松的幻想与大自然主题最为接近，他对幻想主题的偏爱，既不逃避现实生活，也无隐晦、邪恶。他用肯定的态度对待生活和大自然。
关于门德尔松的经历以及《仲夏夜之梦序曲》的创作时间答:门德尔松自幼随母亲学习钢琴，后师从采尔特。九岁时，他便登台演奏钢琴。十一岁尝试创作各种体裁的音乐作品。

在家庭中，他经常接触到文化知识界的卓越人物，如黑格尔、海涅、威柏、歌德等人。此外，他还自学柏林大学部份课程。多方百知识的充实，使他成为一位素有文化教养的音乐艺术家。

1829至1832年IFI ，门德尔松周游英伦三岛、瑞士、巴黎和意大利。1836年任莱比锡格万特蒙斯交响乐团指挥。1841年受国王威廉四世邀请，赴柏林。

求关于门德尔松的经历以及《仲夏夜之梦序曲》的创作时间？雅克勃·路德维希·费里尔·门德尔松－巴托尔迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－ 1847），德国作曲家，生子汉堡一个富有的犹太银行家家庭。母亲以广博的文化修养和音乐才能而闻名。门德尔松自幼随母亲学习钢琴，后师从采尔特。九岁时，他便登台演奏钢琴。十一岁尝试创作各种体裁的音乐作品。在家庭中，他经常接触到文化知识界的卓越人物，如黑格尔、海涅、威柏、歌德等人。此外，他还自学柏林大学部份课程。多方百知识的充实，使他成为一位素有文化教养的音乐艺术家。1829至1832年IFI ，门德尔松周游英伦三岛、瑞士、巴黎和意大利。1836年任莱比锡格万特蒙斯交响乐团指挥。1841年受国王威廉四世邀请，赴柏林。1843年，门德尔松与舒曼等人创立莱比锡音乐学院。以他为中心形成“莱比锡乐派”对十九世纪德国音乐生活很有影… 。1847年，门德尔松因病以三十九岁盛年早逝。问德尔松的作品风格典雅，意境安适，富于抒情色彩，极少矛盾冲突，反映出他的平静安定而富有的生涯。门德尔松的主要作品有交响曲《苏格兰》、《意大利》，序曲《仲夏夜之梦》、《芬加尔岩洞》；《 e小调小提琴协奏曲》，钢琴曲《无词歌》等。门德尔松还指挥和介绍了巴赫、舒柏特等被人遗忘的作品，使之获得人们的瞩目与重视。门德尔松出生在德国汉堡一个富有的银行家家庭。祖父是著名的哲学家，母亲是钢琴家，姐姐也是个有才华的钢琴家。门德尔松自幼就生活在一个富有和有着很高文化教养的家庭中，这个家庭也是汉堡唯一界名流经常来往的“沙龙”，在这样的环境中，门德尔松4岁开始随母亲学钢琴， 9岁以登台举行钢琴独奏会，11岁即开始作曲， 14岁组织起自己的私人乐队，到17岁创作出了他最著名的《仲夏夜之梦》。这之后他广泛的涉猎音乐体裁，创作一直比较顺利。门德尔松在欧洲音乐史上一个“幸运儿”，他有非常富有和幸福的家庭，姐姐是他珍贵的挚友，他有属于自己的乐队，可以经常指挥自己的作品，没有一个音乐家曾有他这样的条件，他有机会旅行演出，邂逅结交同时代的许多著名音乐家：柏辽兹、李斯特、肖邦，他十次到英国，指挥过伦敦管弦乐团，出任音乐总监，做过莱比锡著名布业大厅音乐会指挥。生前就为世人瞩目。条件虽然优越，但他热爱、沉迷于音乐之中更加勤奋的工作。终于使身体受到损害， 1847年去世，终年38岁。门德尔松由于从小受到严格的音乐训练和顺利的生活创作经历，他的作品更多轻松优美，富有诗意，他的《e小调小提琴协奏曲》中浸透得柔美的诗情让人萦绕难忘。有人曾说：“ 贝多芬的小提琴协奏曲，本质上是英雄的、男性的；门德尔松的小提琴协奏曲，本质上是优美的、女性的。如果把前者比喻为亚当，那么后者就是夏娃了。” 由于门德尔松对古典音乐传统的潜心研习，他的音乐风格在浪漫中具有古典音乐的典雅之美。在严谨的结构布局中创造精美的诗情。这一点特别体现在他的钢琴小品《无词歌》中。除了作为一个作曲家，门德尔松还是被人们称为最早把巴赫的音乐价值挖掘出来的人，他在20<岁时指挥演奏了巴赫的《马太受难乐》，将巴赫的伟大揭示出来，成为人们称道的一个历史功绩。他还曾和舒曼等人于1842年创办了莱比锡音乐学院。麻烦采纳，谢谢!

《仲夏夜之梦》共分几个部分，有哪些曲目组成？（一）费力克斯·门德尔松（德国1809年-1847年）门德尔松的《仲夏夜之梦》使我明白音乐不只是委婉缠绵、温柔伤感、如泣如诉、壮怀激烈、苍凉神秘，音乐原来可以这样优美恬静、温柔舒适，可以展现出如此华丽多彩、热情欢快的诗情画意，犹如一个充满人文情怀、博爱精神的多愁善感之人，照样可以演绎出绚丽多彩、磅礴大气的人生。——匈牙利音乐家李斯特费力克斯·门德尔松是德国著名作曲家，他追求古典音乐的严谨、完美、和谐，但更注重个人情感的表现，其作品风格素以精美、幽雅、华丽而著称，因此他被誉为浪漫派作曲家中的抒情风景画大师。此外，作为德国第一所高等音乐学府莱比锡音乐学院的创办人，门德尔松对近代专业音乐教育事业的发展也作出了杰出的贡献。1826年，17岁的门德尔松为莎士比亚的戏剧《仲夏夜之梦》做序曲。俄罗斯伟大的作曲家柴可夫斯基曾这样评价：“这部美妙作品的艺术命运多奇妙?。∷鲎砸晃?7岁学生之手，这学生后来获得了全世界的声望。我想当《仲夏夜之梦》的音乐第一次出现时，一定给人以惊人的印象。”从这部乐曲开始，门德尔松逐步获得世界性声誉，作为著名的浪漫主义作曲家载入史册。作为莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他的作品中较完美地结合在一起，赋予他的作品以一种诗意的典雅。门德尔松善于把美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他是一个热情歌颂自然的诗人、一个善于运用虚无缥缈画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义”，其中充满温柔的情感。门德尔松的出色才能表现为对景象的诗意把握与对精灵鬼怪的描绘，但他的音乐注重感情的表达而呈纤巧。有人评论门德尔松是一位古典的浪漫主义音乐家，的确，门德尔松作为早期的浪漫主义人物代表，他的音乐欢快、浪漫、宁静、幽雅、极少冲突和对抗，是同时代获得声誉最高的音乐家。很少有音乐家能像门德尔松一样拥有如此安定富足的生活了，因此他的音乐作品很贴切地表现了他的理念和生活状态：温柔、恬静、活泼、富有诗意。作为门德尔松的代表作，《仲夏夜之梦》中呈现出的仙境般的感觉，缥缈而优美，举世皆知的《婚礼进行曲》就出自其中。门德尔松的才华是无与伦比的，他给我们留下的不仅仅是他那美轮美奂的近百部作品，还有他那对音乐孜孜不倦的追求精神。时至今日，我们仍深切地怀念着这位音乐神童——门德尔松。
莎士比亚的仲夏夜之梦一共有几个场景?。糠直鹗悄募父?/h3>莎士比亚的仲夏夜之梦一共有五幕，有宫廷、森林、婚礼等场景：

第一幕
第一场雅典。忒修斯宫中
第二场同前。昆斯家中

第二幕
第一场雅典附近的森林
第二场林中另一处

第三幕
第一场林中。
第二场林中另一处

第四幕
第一场林中。
第二场雅典。昆斯家中

第五幕
第一场雅典。忒修斯宫中
第二场同前

仲夏夜之梦中那些段落最精彩仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummer madness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
莎士比亚在当时期似乎特别偏好「梦」，在同时期的作品《理查二世》和《罗密欧与茱丽叶》中，「梦」字的出现也特别频繁，其在这三个剧本中出现的次数，就占了他所有剧作的三分之一。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
此外，神话传说中的仙王一般就叫做欧伯龙（Oberon），仙后则称为戴安娜（Diana）、辛西亚（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略逊於仙后。渐渐地，人们不再信仰精灵，但精灵仍成为通俗的娱乐文化中受人欢迎的主题，尤其是台上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之梦》中对仙王、仙后和帕克的描述，大致与传说吻合，这显示莎士比亚熟悉民间传说。他直接沿用各种传说，唯独仙后泰坦妮的名字取自欧维德的《变形记》。另外，帕克爱捉弄人，却无恶意，这似乎也是莎翁的创举。
本出戏中的有许多场景特别适於剧场表现，例如夏夜森林、森林精灵、精灵魔法、好事多磨的两对恋人，或是仙后和驴头乡巴佬的滑稽邂逅等等。事实上，这部戏的演出史简直就是精灵的造型史。十九世纪起，精灵的演出常由数十位歌者或舞者集体表现，他们或为儿童，或为少年，或为成人。此时，甚至也出现了东方造型的精灵。
此剧历久不衰，深受喜爱。其一般的制作和演出，倾向以芭蕾剧或歌剧呈现，其中最著名的舞台演出是英国导演彼得．布鲁克（Peter Brook）於1970年的作品，近年来则有罗伯．乐帕许（Robert Lepage）为英国国家剧院（National Theatre）执导的版本，有兴趣的读者可参考葛瑞飞兹（Trevor R. Griffiths）所编纂的《仲夏夜之梦》演出纪录，而喜好电影的读者，也可能看过多部电影版的《仲夏夜之梦》了。

《序言》

姜翠芬副教授
莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616)的戏剧是西方文学的瑰宝。同一时期的英国著名文人班‧强生(Ben Jonson)就曾赞美莎翁：
胜利，我的不列颠，你有一位
让全欧洲俯首敬拜的人。
他不属於一个世纪，而是永恒。
Triumph, my Britain , thou has one to show
To whom all scenes of Europe homage owe.
He was not of an age, but for all time!
虽然我们对莎翁生平能确实掌握的不多，但这四百年来却也证明莎翁名剧魅力锐不可当。他的剧作不但拥有广大的读者，还不断地被搬上舞台及银幕。
综观莎士比亚戏剧伟大之处，可由四个层面来探讨：主题、剧情、人物及语言。莎翁作品的主题都在探讨人性。举凡悲剧及历史剧作品中的人性阴暗面，喜剧作品中的人性光明面或可笑处都剖析在我们眼前。这些虽说是文学作品中常见的主题，莎翁却像阅尽人间冷暖似的，道尽人性的自私、阴险、野心、毅力、亲情、爱情等。莎翁三十八部剧作中涉及层面涵盖政治、性别、宗教、社会阶层、性、身体、家庭、医学、法律、历史、军事、战争、神话、巫术等，真是上至天文，下至地理，无所不包。
莎翁对人性研究透澈也反映在他深谙观众喜好上。投观众所好，他剧情安排上，常选择吸引观众的结构。例如，在许多悲剧作品中，他沿用希腊悲剧英雄失败的命运模式，来博取观众的叹息、怜悯及尊敬；在诸多喜剧中，他则安排一个接著一个的惊奇(surprise) ，虽然喜剧中充满不少不合理之处，但就是这些安排使我们大笑愉税。本来莎翁名剧因其人性探讨及丰富题材，已使他的作品成为「人(性)的百科全书」，现在再加上引人入胜的剧情，更增加其超越时空的可看性。
在戏剧里多层面人性探讨的实际化身，即众多生动的人物。忧郁多虑的哈姆雷特、野心勃勃的马克白、令人惋惜的罗密欧与茱丽叶、泼妇凯瑟琳(Katherine)、慧黠的鲍希雅(Portia)，信手拈来，不胜枚举。他们个个性格鲜明，无论在纸上或舞台上都令我们印象深刻。然而，让这些人永垂不朽的却是莎翁所赋予他们的语言。莎翁文字的洗鍊无人能出其右。例如，前所提及的忧郁王子哈姆雷特，之所以四百年来屡获批评家及读者青睐，除了他原有之性格，另外他犀利的对白及独白更使他永垂青史。他的短语如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成为我们的日常用语。
莎翁的长篇独白更将人物活生生地刻画在我们眼前。四百年前尚无心理分析理论，但藉由他的语言，莎士比亚带领读者直入那不测的心灵深处，透视他的人物。
除此之外，莎翁的双关语俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新颖而富创造力，他对人生的咏叹深遂而富哲理，他戏剧中的语言文字使英国文学和英语言言都活了起来。
璀璨如莎翁名剧亦不免有瑕疵及美中不足处。首先是莎翁戏剧作品数量庞大。三十八部长篇钜著，除少数耳熟能详之剧目，常令读者在有限时间里不知应先选择哪几出来欣赏。第二是因年代差距及其当时文学环境影响，莎翁戏剧的语言有不少对现代英语读者来说是相当困难的，对中国读者来说更是艰涩。第三则是剧情的繁杂，人物的众多，亦容易使读者无法立即掌握名著精髓。
寂天出版社所出版之《莎士比亚故事集》丛书，对台湾读者而言，实在是一大福音。就庞大的剧目而言，这套丛书已将三十八出筛选减至十六出。其中包括众人皆知的悲剧五出(《哈姆雷特》、《马克白》、《李尔王》、《奥塞罗》及《罗密欧与茱丽叶》)；浪漫剧二出(《暴风雨》及《冬天的故事》)；其余九出均为喜剧。虽无法完全阅读莎翁戏剧，这十六出精选出来的剧码却能让我们一窥堂奥。
本丛书第二个优点是它采用兰姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改写版本《莎士比亚故事集》(Tales from Shakespeare) 。原来兰姆的版本即是针对英国的儿童所写的，因此，艰难的语言及复杂的情节都变得简单多了。这对一般台湾的读者来说是十分适合的。除此，台湾的读者还可学到简单但精湛的散文，因为兰姆本身也是英国文学浪漫时期最优秀的三位散文家之一。他的抒情文及评论文读来平易近人又不失优雅。在一八○七年改写版问世后，英美学童对莎翁戏剧接触，亦多从兰姆本入门。
同时，寂天出版的《莎士比亚故事集》丛书，又将兰姆版中十九世纪时期的英语辞汇予以标出解释，适度调整段落，并保留原用法、语法、标点符号，以符合现代情况及国内英语学习者的需要。这对国内读者来说，真是十分方便。
这套丛书的第三个优点是它在编排上的精心设计。为了让读者能学到英文，欣赏文学典律，丛书的编辑组仿照国外文学名著参考书作法，增加中文的剧作家简介、兰姆版本的编撰简介及导读。
在〈莎士比亚简介〉中，读者可暸解莎翁的家世概况，他受到古典或前辈之影响。他早期的童年及婚姻，在伦敦时演艺及创作事业、晚年退休生活，以及世人对他作品的评价。在〈编撰简介〉中，读者可藉此了解兰姆姊弟二人独特的生平改写莎翁名剧的情况。
最能引领读者赏析莎翁作品的〈导读〉不但有简单的故事大纲、写作背景或题材来源的介绍，更有主题、人物、意象、写作技巧的评析。〈导读〉并将每一单独剧本与其他相关剧本比较，让莎翁剧本间脉络更紧密。同时还加上后世批评家对该剧的看法，使读者置身在四百年来的莎翁戏剧研究中。以《暴风雨》为例，读者不难发现其〈导读〉亦提到莎剧批评推陈出新，我们亦可用后殖民主义观点将《暴风雨》老戏新读一番。
因为剧本改写后的文本简单有趣，稍难之单字又有英汉意义注释，读者在阅读时会觉得读来十分顺畅。之后，亦可透过书中〈Quotable Quotes〉部分，进一步欣赏原文中隽永的对白，优美的词句。
本丛书的第三个优点即是接下来的〈Exercises〉。这其中包括读后问答题、字汇选择填充、同义字、人物选择问答、故事内容问答、阅读测验、问题讨论，及活动。对台湾的高中生、大学生的英文阅读、字汇的增进都非常有帮助。同时，也可在课堂上做英文的讨论及活动，作为英语口语或甚至写作的训练。
本书最后中文部分则可让无法完全了解剧情的读者，也能有机会尽其可能的欣赏莎翁舞台剧之美。
《莎士比亚故事集》丛书的编撰认真、负责、严谨。例如从其年代新近的参考书目及方便读者的网路资料来看，就可知编撰的用心，另外再搭配英文版本的有声书，真是国内阅听者的福音。就国内现在英语书籍市场来看，《莎士比亚故事集》不但可让读者学习英文，还可阅读世界文学名著，一举两得，非常值得

莎士比亚的仲夏夜之梦一共有几个场景啊这里有剧本，你可以参照看一下仲夏夜之梦第一幕第一场 (城中)旁白：雅典法律赋予市民一种权力：市民可以强迫他们的女儿嫁给他们所喜欢的人。法律还规定：如果女儿拒绝父亲为她挑选的丈夫，父亲可以自行判处她死刑。?。ɡ橙虑狈谝慌酝堤?昂科斯: 荷米亚，你必须嫁给狄米特律斯，这城中最好的年轻人。荷米亚: 爸爸，抱歉。我不能成为他的妻子。我不爱他。我已经爱上了莱赛德。昂科斯: 莱赛德？他会比狄米特律斯好吗？我不同意这门婚事，绝不！荷米亚: 喔！爸爸，狄米特律斯曾说过，他爱我的朋友——海伦娜，而这个长相甜美的女孩，也深深地爱着狄米特律斯。昂科斯:不管你怎么说，我已经决定让你嫁给狄米特律斯了！我坚决这样做。荷米亚: 我不愿把我的心交给一个我不曾喜欢的人。昂科斯:如果你不嫁给狄米特律斯，我将根据雅典的古律法要求判你死刑。荷米亚: 喔，不要，请不要这么做，亲爱的父亲，你不再爱我了吗？请不要放弃我。莱赛德（一脸镇定）上场莱赛德: 不要害怕，请听我说，明天晚上，我将在城外几里的树林里等你，如果你真的爱我，就和我一起逃离这伤心的城市吧。荷米亚: 我会的，因为我如此爱你。莱赛德: 一言为定，爱人。海伦娜来了，我必须走了，明晚见。海伦娜（神情忧郁）上场海伦娜: 嗨，荷米亚。我很高兴见到你，我的朋友。狄米特律斯爱的是你，请教我如何吸引他的目光吧。荷米亚: 放心吧，他再也不会看见我的脸了，明晚莱赛德和我将要逃离这儿，我们相约在森林里见面，请你为我们祈祷，并且不要告诉其他人，再见。海伦娜（要去狄米特律斯家，一边走一边低语）：我要去告诉狄米特律斯,美丽的荷米亚将要离开，然后他将会去追寻她，而我只是想再看见他的容貌。第二幕第一场 (森林中)旁白：雾霭中暗色的森林。薄雾有些透明。寂静的夏夜，虫鸣。几个身着白衣的精灵从舞台的一边轻盈地上场，停住，倾听。这个树林是精灵最喜欢的聚会地点，他们有着特异功能，不被人们所看见。奥布朗带着派克，泰妲妮亚带着小男孩各自从相对方向上场。?。ù舜τ枚鞅硐?。）两人见面后，倨傲的神情，不肯向对方低头。相互审视。泰妲妮亚转过身去，快走几步，准备离开。派克与小男孩也在相互示威。欧波隆伸手）:等等，坏脾气的女人！我不是你的夫君吗？真不巧又在月光下遇见你，傲慢的泰妲妮亚。泰妲妮亚: 嘿，嫉妒的欧波?。娑跃楹埃┬【槊牵炫?。我已经离开他的同伴了。欧波隆: 等一等，傻精灵，你为什么要违抗我？让那个小男孩当我的奴隶。泰妲妮亚: 别想，你就是用整个精灵王国也买不到这个小男孩。精灵们，去吧！要是再多留一刻，我们又要吵起来了。（与四个精灵、小男孩一同下场。）欧波隆: 好，你走吧，真是坏脾气的女人！在黎明之前，我一定要为这侮辱惩罚你。我的好派克，过来。派克:伟大的欧波隆，您有什么吩咐？欧波隆: 替我把少女们称做``枉费之爱``的花采来，一旦将那紫色小花的汁液滴在睡眠者的眼皮上，当他们醒来时，便会疯狂地爱上所看到的第一件东西。我要趁提泰妮娅熟睡时把花汁滴到她的眼皮上。等她醒来，无论第一眼看到的是狮子、黑熊、公牛或是猕猴，她都会用最强烈的爱情追求它。另有一种草药可以解去这种魔力，不过她要先答应把那个小男孩让给我。哈！哈！派克: 我会办好这事的，相信我。（派克下，欧波隆在一旁）狄米特律斯上，海伦娜紧追不舍。狄米特律斯: 我不爱你，所以别跟着我！莱赛德和美丽的荷米亚在那儿？你告诉我，他们在这里，但是我找不到我的荷米亚。快走，不许再跟著我！海伦娜:是你吸引我的，你这硬心肠的磁石。狄米特律斯: 我曾经向你说过好话吗?告诉你，我不会爱你。海伦娜（祈求）: 哪怕我像是你的狗,请让我跟着你，我的主人！狄米特律斯:我一看见你就头痛。海伦娜（哀伤）: 可是我看不到你就心痛。狄米特律斯:让我走，因为我是这么的讨厌你。海伦娜: 不要离开我，请留下吧，就算你杀了我。欧波隆: 可怜的女孩，我得帮助她。欢迎啊，浪游者，你把花采来了吗？派克: 是的，就在这儿。欧波隆: 谢谢，我可爱的精灵。（拿走一些花，其余的留给派克），这里有一位容貌姣好的少女爱上了冷酷的年轻人。如果你发现年轻人睡著了，就把爱情的汁液滴进他的眼睛里，但是，一定要确定他醒来时就看到那少女。你可以由他穿的流行服饰认出他。派克: 放心吧，主人，一切将如你所愿。第二幕第二场 (仙后的寝宫) 夜莺的催眠曲。泰妲妮亚睡。众仙女下。仙王上，欧波隆在泰妲妮亚周围兜圈子。终于拈着一朵花，轻轻地用它点碰提泰妮娅的眼皮。欧波?。?骄傲的提泰妮娅，现在把你唤醒也许是最好的办法。但是我并不打算这样做，因为我要给你一个小小的惩罚：我要赶在别的什么东西到来之前离开这里。管他是毛茸茸的，还是长尾巴的；最好两样全有。当你醒来时所看到的就是你的真爱，并为他担起相思债。(下)第三幕第一场 (森林的另一处)莱赛德: 亲爱的，你在树林中跋涉，累得快要昏倒了，让我们休息一下吧。荷米亚: 就照你的意思吧，莱赛德。晚安，爱人。莱赛德:愿睡眠给你充分的休养。（略就远处而卧）两人同睡，派克上派克: 啊，谁在这儿？这是那残酷的年轻人，而她就是那个女孩。美丽的人儿，她竟然不敢靠近这没心肝的恶汉。坏东西，我将在你的眼睛滴进爱情的花液。嘿，真有趣。（拿花朵轻点莱赛德眼皮上）海伦娜气喘吁吁而上海伦娜: 这痴心的追赶使我累得喘不过气来，我愈是祈求，却愈惹他讨厌。是谁躺在地上?喔，是莱赛德，他是死了还是睡著了?好先生，如果你还活著，就醒醒吧。莱赛德（醒转）: 多漂亮的美女，海伦娜，我愿为你赴汤蹈火。海伦娜（吃惊）: 别这么说，莱赛德。你不爱荷米亚吗？莱赛德（激动地）: 我一点也不爱她，对我而言，她只是只乌鸦，而你是只白鸽。海伦娜（痛苦）:喔，为什么我生下来就被每个人嘲笑，而不被尊重？年轻人，这还不够吗？一个女子被一个男人拒绝，还得忍受另一个男人的讽刺。（下）莱赛德:我的一切生命之光啊，用爱和力来尊崇海伦娜，做她忠实的武士吧。（追随海伦娜下）荷米亚（醒来，恐惧地叫）:莱赛德！莱赛德！你去那儿了？如果你听得到，请回答我，我快因害怕而昏倒了，你去那儿了? 回答我！亲爱的！我明白了你已经不在近旁了，要是我寻不到你，我定将丧亡。狄米特律斯上狄米特律斯: 你在这里，我亲爱的荷米亚，我找你找了好久。荷米亚:你看见我的莱赛德了吗? 把他还给我。狄米特律斯:我宁愿把他的尸体喂我的猎犬。荷米亚（生气）:滚开，恶狗！我一点都不相信你！你真的把他杀了吗？哎哟，你真勇敢，一条毒蛇都比不上你！狄米特律斯：你的脾气发得好没来由，我并没有杀死莱赛德，他也并没有死。荷米亚：我从此离开你那可憎的脸，无论他死也罢，活也罢，你再不要和我相见！莱赛德，我会找到你的。（疾下）狄米特律斯:她是如此生气，我最好停止跟随她。(睡)我必须休息一下，今晚实在太累了。欧波隆和派克上欧波隆: 派克，你的工作做完了吗?派克:是的，而且那女人就在他的身边，当然，在他醒来时，她会被发现。欧波隆:嘿！他在那儿，你到底做了什麼？为什麼那个冷酷的年轻人还睡在那儿？你一定是弄错了。不过没关系，现在你可以完成这件事。要小心一点，不要再犯错了。派克给狄米特律斯点上花液，博特姆上博特姆:喔，我迷路了。欧波隆:这个乡人可以成为我泰妲妮亚的真爱。派克: 替他装个驴头，如何？博特姆:嗨，有人吗？我需要有人帮我。欧波隆:嗯，这是个好主意。派克:多么有趣?。?博特姆:这里似乎没有人，我想我最好往前走。欧波隆和派克一起下去第三幕第二场 (仙后的寝宫)博特姆:我是多么累啊，谁能帮助我？泰妲妮亚（醒来）:?。∥铱吹蕉嗝疵赖奶焓寡剑∧闶谴厦饔置览龅穆穑?博特姆:不见得，如果我能够找到路而走出森林，那就够了。泰妲妮亚:跟我走吧，我不是一个普通的精灵，我爱你，我会让精灵服侍你。博特姆:听起来真好！我能享受这种生活吗？泰妲妮亚:当然！来，甜心，坐在花床上。哦！瞧瞧吧！多可爱呀！让我玩玩你美丽且毛茸茸的脸颊，亲吻你漂亮的大耳朵，我美好的驴子。博特姆:精灵在那里？精灵们:在这儿，先生。博特姆:亲爱的，我请求，你的人不要来打扰我，因为我想睡一觉。泰妲妮亚: (同睡去) 睡吧，我会把你拥在我的怀中。噢！我多么爱你，我多么疯狂的爱你！第四幕第一场 (森林中狄米特律斯沉睡之处) 莱赛德跟着海伦娜上莱赛德（哀求）:为什么你要以为我的求爱不过是嘲笑你呢？我只是希望你爱我罢了。海伦娜:你放弃荷米亚了吗？你的誓言都是应该向她说的。莱赛德:我对她的心不过像个过客，现在我对你的心就像回到家的游子，再不离去了。.狄米特律斯醒来狄米特律斯:噢！海伦娜！完美的女神！你的嘴唇是多么诱人！让我亲吻那纯白的手吧！海伦娜:唉！倒霉！你们都爱著荷米亚，而现在你们也一同嘲笑我！我知道你们讨厌我，但为什么还要联合起来讥讽我呢？狄米特律斯:莱赛德，保留你的荷米亚吧！海伦娜是我的！莱赛德:不！海伦娜，他说的都是谎话！海伦娜（不知所措）:你们让我迷惑了。我该相信谁呢？荷米亚上荷米亚:莱赛德！你在这里！你为什么如此忍心地离开了我呢？莱赛德:因为我不爱你，你不知道吗？荷米亚（伤痛欲绝）:你说的不是真心话，那不会是真的！莱赛德:我说的是真的。我讨厌你，我爱着海伦娜。你死心吧！海伦娜:现在我明白了，他们三人一起联合起来捉弄我。（愤激）没情没义的荷米亚，如果你有点同情心，慈悲心，或一些礼貌的话，就不应该和男人一起嘲笑你可怜的朋友。荷米亚:你的气话真令我吃惊。我并没有嘲弄你，似乎是你在嘲弄我呢！海伦娜:也许一部分是我自己的错，生离或死别应该很快能弥补过来。狄米特律斯:不要走，温柔的海伦娜，听我解释。我的爱，我的生命，我的灵魂，美丽的海伦娜！莱赛德:我比他更爱你。狄米特律斯:如果你这么说，那么证明一下吧！荷米亚（拉着莱赛德，伤心）: 噢，我不是荷米亚了吗？你不是莱赛德了吗？为什麼变成这样？莱赛德（厌恶地甩手）: 放手，走开，我不想看到你。.狄米特律斯: 如果你想赢得海伦娜，现在跟我走。看看究竟海伦娜是该属於谁的？荷米亚（对着海伦娜嚷）: 是什麼改变了一切？噢！你这爱情的小偷！哼，你趁著夜晚把我爱人的心偷走了吗？海伦娜: 好荷米亚，不要对我这样凶。我一直是爱你的，荷米亚，有什麼事总和你商量，从不曾欺骗你。现在，让我走吧。你看我是多么傻多么痴心。荷米亚:好，你走吧。我简直莫名其妙，不知道该说些什麼。欧波隆: 派克，这都是因为你的粗心，还是你故意的？派克: 相信我，国王，那是无心之过。不过，我并不觉得抱歉，我认为他们的争吵是很有趣的。欧波隆:你听著：狄米特律斯和莱赛德已经去找地方打架了。我命令你使黑夜中充满浓雾好让他们找不到对方。当他们睡著时，就解除莱赛德的魔法。派克: 我懂，我懂。欧波隆: 派克，赶快去办这件事！我会去看我的皇后，讨要那个男孩而且解除她的幻觉。一切事情都将和平解决。因为，我还爱着我的皇后，把一切恢复正常！第四幕第二场 (仙后寝宫中，仙后醒来) ( 欧波隆上)泰妲妮亚（对驴子）: 噢！我的甜心，我是如此的爱你，而且永不离开你。欧波隆: 嘿！你在做什麼呀？你真的对这头驴子产生了爱意？泰妲妮亚: 天?。∥宜盗耸颤N？嗯…他是…他是…是…欧波隆:我必须告诉你，你不该对一只驴子如此仁慈。泰妲妮亚:但是，如你所见的，他是这麼的迷人。正因如此，请原谅我。欧波隆: 除非你给我这个小男孩。泰妲妮亚: 如果你想，我会给你的。欧波隆: 很好，但是我得先解除魔法。泰妲妮亚: 什麼？欧波隆重新施法欧波隆: 我亲爱的皇后，现在醒来吧！泰妲妮亚: 我的欧波隆，我做了一个多麼奇怪的梦！我似乎爱上了一头驴。欧波隆: 旁边躺著的就是你的爱人。泰妲妮亚: 怎麼会发生这些事呢？欧波隆: 这样的幻景的确有点古怪，不过在这仲夏的夜晚，什么样的幻梦都有可能出现。提泰妮娅，我的好王后，既然我们已经言归于好，那么就不要去想那些奇怪的事情。不要担心他！我将拿掉他的头。来，把你的手给我，我的皇后。泰妲妮亚: 我心中充满了喜悦，因为我们又和好了。第五幕第一场 (森林中四人熟睡著)旁白派克：看！我是多麼的小心！我要解除魔法。当你们醒来时，每个人将找到真爱。这真是快乐结局！大家都醒来荷米亚: 噢！莱赛德，今晚真奇怪！你还爱不爱我？莱赛德:我依然爱你的！但我梦到我爱上海伦娜，多麼疯狂！荷米亚: 哎！我做了同样的梦！海伦娜: 我也是，现在，我只想知道狄米特律斯是否还像梦中那样的爱著我？狄米特律斯: 海伦娜，我保证我一切的忠心，一切的心思只属於你，我渴求著你，珍爱著你，思慕著你，将要永远忠心於你。莱赛德: 我觉得好像这些事情我都用昏花的眼睛看著，一切事情都似乎模糊不清。海伦娜: 我也这麼认为，我得到狄米特律斯，像是得到一颗宝石，好像是我自己的，又好像不是我自己的。狄米特律斯: 亲爱的，不用担心，我已属於你。荷米亚（一惊）:噢，我父亲来了。昂科斯: 你，你竟敢逃离！我将要求依法惩办你！狄米特律斯，真抱歉！狄米特律斯: 别这麼说，现在我想娶的是海伦娜。.昂科斯: 真的吗？莱赛德:是的。也请把荷米亚嫁给我吧，我会带给她快乐的，我保证。荷米亚: 喔，爸爸！请答应吧，他真的是个完美的人。昂科斯: 嗯，既然狄米特律斯不娶你，我也不再反对你嫁给莱赛德。现在，你们这些恋人，我们回家吧？四人：好！大家一起离开森林欧波隆: 看！他们两对恋人是多麼甜蜜！泰妲妮亚: 我喜欢看见他们的笑脸。派克: 我也喜欢听到他们的笑声。泰妲妮亚: 精灵们，过来，为了庆祝这快乐的结局，让我们来唱歌跳舞吧！精灵们一齐唱歌跳舞。派克: 现在，如果任何人为这篇小精灵恶作剧的故事而生气的话，就把它当作睡觉时的奇幻梦境吧！同时我希望没有人会对这一个美丽且无害的仲夏夜之梦仍然生著气。旁白：每个人心中都有梦想，有的人希望能过着高品质的人生，有的人则希望能改造这个社会，然而因为生活中的诸多挫折和日常琐碎，许多人的梦就此缩水，甚至再也提不起劲想去实现。然而各位可知道，当没有了作梦的念头，人生也就注定了永远不会成为赢家。人生因梦想而精彩，人生因梦想而伟大。希望人人实现我们的仲夏夜之梦。希望会对你有所帮助！

莎士比亚《仲夏夜之梦》人物分析？

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人物分析：一、敢爱敢恨的赫蜜雅《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。二、善良忠贞的海伦娜作品中另一个敢于向传统观念挑战,勇敢地追求爱情的女性形象,就是海伦娜。同样的,莎士比亚在她的身上也倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美,她具有着很多女性都具有的共同特点:善良、热情、纯洁和温柔,却又意志坚强,忠贞不渝,执着地追求着自己的爱情,有着自己独特的个性。与身材娇小玲珑,性格泼辣急躁的赫蜜雅不同,海伦娜身材高大,性格相对温婉镇定,但两人都忠于爱情,并且敢于追求自己的爱情,而两人性格的不同之处所形成的这种对比、映衬和烘托,反而使这两位女性形象益发栩栩如生,有血有肉。三、专爱恶作剧的浦克浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。《仲夏夜之梦》一开始是一场两男共追一女的闹剧，然而由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力?。?昏然睡去。这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。成就：莎士比亚在《仲夏夜之梦》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,为我们阐释了英国文艺复兴时代绚丽多姿的生活图画,并鲜明有力地表现了其崭新的人文主义思想。也体现出其富有新兴资产阶级反封建的战斗热情,对生活异常热爱,对未来充满信心。扩展资料：创作背景：该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。文艺复兴使人们开始认识到自身存在的价值和意义，人权、人性、人道逐渐代自了神的统治。