许以冠&王肇民先生的水彩艺术给我们带来启示和榜样

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■许以冠《佛手清供》 2018年

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■方晓龙《器物-2》 2021年

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■李小澄《盛世和弦》
广州美术学院美术教育学院副院长许以冠:
近日，值“大道行远--王肇民水彩体系传承展”在广州艺术博物院举办之际，广州美术学院美术教育学院副院长许以冠，接受了收藏周刊采访人员的专访。作为王肇民的学生，他表示，“在那个思考和探索的年代，幸运的是，我们发现了有王肇民先生，他还在我们身边。”他认为王肇民解答了两个问题，第一，是造型规律;第二，从他的坚持和实践，能够看到他对西方现代主义发展的理解和表达;并且，其“实现了西方水彩进入中国后成功本土化的转变”。
他对西方现代主义发展的理解和表达，从他的作品本身充分体现
收藏周刊:本次“大道行远--王肇民水彩体系传承展”，我们能感受到其中的一个无法忽视的时间点--上世纪八九十年代。
许以冠:我们知道，1958年中南美专从武汉迁至广州，改名为广州美术学院，而先生长久以来都在美院任教。说起“传承体系”，为何此次尤为关注从上世纪80年代始?因为那是一个飞速变化而蓬勃发展的时期。当年学习王肇民的这股热潮，其实是以艺术学院学生作为主体的。
收藏周刊:春江水暖鸭先知。
许以冠:在此之前我们对西方艺术了解有限，资料匮乏。幸运的是，在那个思考和探索的年代，我们发现了有王肇民先生，他就在我们身边。作为一个始终强有力坚持自己艺术理念的先行者和实践者，王肇民以西方艺术为本体并充分吸纳中国传统元素的创造性个人语言，在近现代中国艺术文化的各种砥砺探索背景下，显得更有价值。这个时候，他刚好可以给我们指明方向和答案。王先生是以其自身和作品，给我们以启示和榜样，对王先生的追随纯粹出于艺术动机，而不是艺术以外的东西。
收藏周刊:王先生究竟给我们解答了什么问题?
许以冠:我认为他解答了两个问题，第一，是西方造型规律认识方法;第二，从他的坚持和实践，我们能够看到他对西方现代主义发展的理解和表达。
就第一点而言，老实说，今天我们认识西方艺术造型规律究竟到了什么样的程度，还是一个“问题”。我想对造型规律的研究和学习，直到现在都是很有必要的。王肇民对于造型的诠释给了我们启示。就第二点而言，上世纪80年代，西方艺术已经走过现代主义的路程了，而我们当时面对曾经的断层和开放后大量信息的涌入，事实上也需要一个艺术上的引路者。这个时候，王先生让我们看到了现代主义在中国应该如何探索;他的经验很有价值。
我认为王肇民先生的意义不仅在广美，也不仅在广东，甚至不仅在中国，真正伟大的艺术家是属于全世界的，他的影响跨越时空。王肇民艺术最重要的价值是什么?我们必须将他置于艺术史的坐标体系中观察，很大程度上，他补充了我们对现代主义艺术的学习，他实现了西方水彩进入中国后成功本土化的转变，他完成了这个环节的衔接，并从他的探索中找到了一个方向。
他创造了一种新的中国艺术的样式
收藏周刊:您刚才说到王肇民给他的“追随者”们解决了两个问题，一个是如何认识造型，一个是如何从他身上看到对现代主义的一种稳健的探索;然后您又说到了一个新的关键词“本土化转变”，愿闻其详。