原著|首周末票房超1.6亿，《古董局中局》点燃岁末大盘？｜专访郭子健( 三 ) 电影|点燃|古董|专访|付贵|黄烟

在对古董行业进行调研的过程中，郭子健还发现，如果真的要拍的话，这应该是一个非常暴力的犯罪题材， “在那个年代，有一个话题很少有人去探究：古董对很多人来说只代表钱财、利益，所以会有这么多人去作假、投入人力财力，但其实它是有历史意义的，有民族意义的，这是很多人会忽略掉的。它变成了就是一个倒卖、造假、牵扯到很多黑帮、械斗等犯罪行为，是很残暴、黑暗且恐怖的。 ”在郭子健进行资料搜集的过程中，听了非常多此类故事，最终觉得，倒不如就让它成为一个寻宝、冒险的题材会更好。
文戏武拍，用二次元现实主义呈现“新鉴古” 监制韩三平曾给《古董局中局》定义为“二次元现实主义” 。
一方面，不难发现影片对于写实感的追求。以往盗墓题材的影视剧作品更多偏向千奇百怪的机关和古墓的奇观性，诅咒、怪兽等各种奇幻元素，《古董局中局》中的解谜则围绕摩斯密码、十二地支到围棋等传统解谜方法。
通过资料搜集，郭子健发现那个年代的盗墓没有那么夸张，墓室不大，没有光源， “你不会完全看到这里的样貌。 ”

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电影后半段，几人在济公庙里上演“古墓盗佛头”的戏份就非常写实派，没有给古墓打很亮的光，保留了手电筒照进尘埃中的“丁达尔效应” ，景深很浅，强调尘埃，视线所及只有手电筒光源照到的地方，踏入墓室宛如进入“海底” ，走进半程，才能模模糊糊地看到佛头。
最后墓室坍塌，也不像传统盗墓剧中的夸张。 “他就是真的石头扔下来，没什么其他的奇幻元素，能爬上去的那个洞口就这么小。 ”
另一方面，影片本身采用写实方法呈现探险与“鉴古” ，但却运用了不同以往的方式来充当鉴古过程中的“说明” 。两位主角的鉴宝比拼过程本应是文戏，却呈现出了本应属于“武戏”的酣畅比拼感，用飞龙游走、水墨画、变形金刚等玄幻的特效，强调了鉴定过程中的二次元“武拍”部分。
这种文戏武拍的鉴古形式，不仅降低了观众对于“鉴古”的审美门槛，也让郭子健在原著中读到的“武侠感”呼之欲出。
郭子健本人也有着极为“二次元”的一面。他热衷于收藏6:1尺寸的电影人物模型。采访结束前，郭子健给娱乐独角兽分享了手机相册里的“宝贝们” ，它们横跨了各个年代与电影类型，从梁朝伟、周杰伦到“面部重涂，衣服造旧”的小马哥周润发，从《黑客帝国》基努·里维斯，到《奇异博士》本尼迪克特·康伯巴奇再到小丑。

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郭子健不仅是收藏者，也是参与制作者的身份，给玩偶植新的头发、打磨出做旧质感、或是加入新的创意尝试，如同对玩偶的热爱一般，无论是拍西游题材的《西游降魔篇》、《悟空传》，还是炙手可热的古董鉴宝IP ，对郭子健来说， “不管是哪一个IP ，在老旧的题材中寻找一个新的方法和呈现风格，就是我每一次最大的挑战。 ”