米芾作品中茜字的行书写法如图所示；汉语拼音：qiàn汉字注音：ㄑㄧㄢˋ茜的部首：艹部外笔画：6笔画总数：9五笔86版：asf五笔98版：asf仓颉号码：tmcw汉字结构：上下结构汉字五行：木四角号码：44604郑码查询：efjgb2312码：DCE7Big5编码：D37Duci-code：CJK 统一汉字 U+831C首尾分解：艹西部件分解：艹西造字法：形声；从艹、西声异体字：蒨汉字笔顺：一丨丨一丨フノ丨一笔顺编号：122125351笔顺读写：横竖竖横竖折撇折横茜基本解释茜 [qiàn]红色：～纱 。～衫 。～裙 。茜详细解释茜 [qiàn]染红 [dye red]谁家茜草茜的,也会落色来 。——《醒世姻缘传》另见 xī大红色 [deep red]茜袖捧琼姿,皎日丹霞起 。——唐· 李商隐《和郑愚赠汝阳王孙家筝妓》如:茜纱(红纱);茜衫(红色的衣衫);茜红(绛红色);茜罗(绛红色的薄丝织品);茜裙(红色的裙子);茜绶(红色的印绶 。譬喻官爵尊贵)鲜明;鲜艳 [bright] 。如:茜练(鲜明的样子);茜绚(鲜明绚丽);茜璨(鲜明貌);茜茜(鲜明;鲜艳)草茂盛的样子 [luxuriant] 。如:茜茜(草茂盛的样子);茜蔚(草木茂盛的样子)(形声 。从艸,西声 。本义:草名) 即“茜草”( Rubia cordifolia ) [Indian madder]茜,茅蒐也 。字亦作蒨 。——《说文》若千亩巵茜 。——《史记·货殖列传》 。徐广曰:“一名红蓝其花,染缯亦黄也 。”按,一种茜草属多年生草本,茎方形,有逆刺,叶4枚轮生,长卵形或长心脏形,有叶柄,花小,淡黄白色,果实球形,熟果黑色,可食,根可制染料和入药茜 [xī]用于外国妇女名字的译音用字另见 qiàn词组茜意[ qiàn yì ]秀美生动的韵味 。元 周德清 《中原音韵·作词十法·构肆语》:“前辈云:街市小令 ， 唱尖新茜意 。” 任中敏 疏证:“ 周氏 作‘茜意’ ， 馀本作‘倩意’ 。‘茜’与‘倩’曲中每通用 。”茜金[ qiàn jīn ]牡丹名 。宋 陆游 《新晴赏牡丹》诗:“自揣明年犹健在 ， 东厢更觅茜金栽 。”自注:“茜金，近出牡丹名 。”茜裙[ qiàn qún ]绛红色的裙子 。茜草[ qiàn cǎo ]指茜草属(Rubia)的几种草本植物中的任何一种 3.中药名 。别名活血草 。为茜草的根及根茎 。苦，寒 。入肝经 。凉血止血 ， 行血活络，祛痰止咳茜罗[ qiàn luó ]绛红色的薄丝织品 。茜红[ qiàn hóng ]绛红色 。染茜[ rǎn qiàn ]染成大红色 。
米芾字体是哪个公司的版权书体坊
书体坊，中国书法字体软件开发工作室，是由禚效锋个人而非团体组织于2007年创办的、以开发古今书法名家电脑字库的个人工作室 。
禚效锋（音：卓笑丰），江苏省徐州人 。1975年生，男 。1995年参加工作，任书法美术专职教师 。邳州市书协理事、邳州市美协理事、徐州市书协会员、章草研究会创办人 。
2000年山东大学书法专业毕业、2002年山东师范大学中国画专业毕业 ， 2008年南京艺术学院书法专业毕业 。
周慧珺写米芾的字用什么毛笔写1.墨墨色有浓淡干湿之分，书法家各有爱好，对墨色的偏好称“墨趣” 。用墨直接影响到作品的神采 。包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法 ， 本寸笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已 。”明代文人画兴起，书法的墨法融进国画，增添了国画作品的笔情墨趣 。浓墨是最主要的一种墨法 。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不?。?具有凝重沉稳，神采外耀的效果 。古代大多数书法家喜用浓墨，古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨 。苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮 ， 湛湛然如小儿一睛”，认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气” 。清代刘墉用墨亦浓重，书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称 。用浓墨书写，字显得特别有精神 ， 容易造成温润浑厚的艺术效果 。用焦墨会造成苍劲古朴的墨趣 。但是有人喜欢用淡墨，如宋代的米芾和明代的董其昌等人 。淡墨写字，显得清逸淡泊，给人以清远淡雅的美感 ， 有其独特的墨趣 。董其昌善用淡墨，书法追求萧散意境 。从作品通篇观来 ， 浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致 。《画禅室随笔》中说：“用墨须使有闰，不可使其枯燥 ， 尤忌浓肥，肥则大恶道矣 。”清代的上文治被誉为”淡墨探花”，作品疏秀占淡 。浓墨淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋 。正如清代周星莲所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华，活与华，非墨宽不可 。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间 ， 已奄奄无生气矣”涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象 。涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的 。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融 。王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合 ， 墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果 。渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果 。渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣 。在书写中应用渴笔、枯笔二法时，应控制墨量适宜 。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力行、苍健雄劲 。书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各种墨法的关键 。《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行 ， 形乃活矣 。占入水墨并称，实有至理” 。另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重 ， 纸质的优劣密切相关 。一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美 。当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境 。学习了我国古代用各种墨法写字的经验，有一定书法基本功力以后，可以根据个人的艺术趣味，进行各种尝试 ， 不必强调一律 。不过对初学者来说，应从练习基本功力的角度出发 ， 在墨色上要求有一定浓度，以便看出临帖的效果 。一般讲，用硬毫笔，墨可以浓一些，用软毫笔，墨可以淡一些；写楷书可以墨浓一些，写行书草书，墨淡一些也无妨；写大字，墨可以浓一些，写小字墨要淡一些 。2.笔对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之 ， 你就只能使用硬毫笔 ， 一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行 。相反 ， 如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着联系时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如 。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使 。一般讲，写多大的字就要用多大的笔；笔应与字体相适应 。如用小笔写大字，则不利笔墨的变化和发挥；如用大笔写小字则难以控制笔画的粗细 ， 然而有利于锻炼控制毛笔的能力 ， 尚有其长处 。毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成．所谓笔锋，是指笔头中心一簇长而尖的部分，所谓副毫，是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛 。在运笔过程中，笔锋与副毫发挥着不同的作用 。笔锋是笔毫中最富有弹性的地方，它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说 。但是光有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的(而且笔锋与副毫也无法截然分开)，而须兼用副毫 。副毫控制着笔画的粗细 。副毫与纸的接触越多 ， 笔画越显丰满 。故又有“副毫丰血肉”之说 。书家在运笔过程中，总是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的 。看重筋骨，以瘦劲为美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必然多用副毫 。毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部分：笔尖(锋颖处)、笔肚(中间部位)、笔根(与笔杆相接处) 。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分，靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔，中间部位到笔尖这一段称二分笔 ， 从笔肚到笔尖这一段称三分笔 。显然 ， 使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲 。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法 。宋徽宗的“瘦金书”也是突出的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健 。如晚唐的柳公权、元代的赵孟顺多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑厚 。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡 。一般说来 ， 使用三分笔写字，是用笔的极限 。古人有“使笔不过腰”的说法 。如“过腰”用笔，一是极易出现“墨猪”，而且笔锋提起时无法弹回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命 。对于初习字者 ， 往往易出现两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿、赘疣 。所以，初习字者应首先注意正确地使用笔位 。3.纸到商店里购买宣纸，判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣；散开的速度较慢的为半熟宣 。我们把生宣显现的这种水滴逐渐向四周扩散开来的现象称作湿染性特性 。生宣具有较强的湿染性 ， 不同的生宣纸显现的湿染性程度也有差异，这种湿染性运用在国画表现中可以增强韵味和层次感 。湿染性运用到书法创作上，书写者具备较强的书写功力后 ， 能够很好地驾驶水墨的湿染性后 ， 可以利用水墨落入纸内产生的四下流溢特性将水墨转入向内渗透，这样，留在纸张表面的墨迹渗透到纸张的内部 ， 当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣具备的湿染性使得书写的字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力 。由于生宣具有独特的湿染性 ， 使得书写变得难上加难 ， 因此，书法实践作为一种提高人生修养的实践行为，需要漫长的修为才能达到期待的目标 ， 它可以锻炼书写者内在的涵养、耐心和品格 。生宣具备湿染性特性之外，还具备较强的吸墨性能，生宣具有的湿染性由水的特性引发，用淡墨书写产生的湿染性现象比较明显，用浓墨书写产生的湿染性程度相对减弱 。宣纸的吸墨性与其内在的构造以及所用墨液有着不可分割的关系，“水走墨留”是大家对这种特性恰如其分的表述，也是极其细小的“墨颗粒”与宣纸内部纤维“管道结构”的完美融合，故此，墨品（用于创作时的浆状墨液）的质量和纸张的质量，便是对墨色效果影响最大的因素 。正是生宣具备了湿染性使得其又具备较强的吸墨性 ， 这种较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成，使得生宣创作出来的书画作品才具有较强的视觉效果和独领风骚的魅力 。书写练习最好用价格便宜又能吸水的普通纸，如毛边纸、元书纸等 。一般地说，写大字可用质地松而粗一些的纸，写小字要用质地紧密一些的纸 。创作用纸，初学者可用熟宣或半熟宣，如果使用生宣纸，要充分了解所使用生宣纸的湿染性特性和吸墨性能，蘸墨时要掌握好分寸，不宜太多，否则会变成墨黑一团 。分寸掌握好了，用生宣写容易出效果 。如果下笔以后水化的很快，要迅速地用吸水的废纸压盖上去，免得墨水继续洇出 。使用墨的浓淡和蘸墨的多少，都要根据纸的性能的因素来定 。各种性能的纸书写的艺术效果是大不相同的 。通过实践，善于掌握纸的性能 ， 能够充分地表现出笔墨趣味，这对书法艺术创作是太重要了 。参考资料：石华1的文章《书法基础知识——墨》等
米芾是怎样练习书法的米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练 。米芾每天临池不辍 ， 史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也 。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之 。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字 。（据孙祖白《米芾米友仁》） 。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好 ， 信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》） 。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨 。
米芾少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功 。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋 。元丰五年（1082）开始 ， 米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归 ， 寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋” 。今传王献之墨迹《中秋帖》 ， 据说就是他的临本，形神精妙至极 。
米芾后来做了书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍 。
米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫 。
米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也 。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》 。久之，知其出于欧，乃学欧 。久之 ， 如印板排算 ， 乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全 。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也 。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》 。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉 。”
单就书法艺术而言，米芾的书法在宋四家中传统功力最为深厚，尤其是行书 。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上 。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇 。”
皇帝询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲?。⌒司∈凭×?。他的书法作品，大至诗帖 ， 小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点 。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神 。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书 ， 风樯阵马 。沉著痛快 ， 当与钟王并行 。非但不愧而已 。”
米芾书法的艺术特点米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会 。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意 。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也” 。章法上 ， 重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧 。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格 。字的起笔往往颇重，到中间稍轻 ， 遇到转折时提笔侧锋直转而下 。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折 。勾也富有特色 。
米芾的书法中常有侧倾的体势 ， 欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作 。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂” 。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多 。持第一种态度的，可以苏轼为代表 。
有什么字体与米芾体比较像行书憋
米芾的字好在哪？米芾(1051～1107) ， 中国北宋书法家，画家，书画理论家 。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等 。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江) 。米芾的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏，其父名佐，字光辅，官至武卫将年 。其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘 。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎 。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度 。初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲?。?后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲 ， 自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家 。其绘画擅长枯木竹石 ， 尤工水墨山水 。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水 ， 人称米氏云山，富有创造性 。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世 。著《山林集》，已佚 。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中 。
“米芾”的“芾”字怎么读？米芾：mǐ fú北宋书画家 。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等 ， 祖籍太原（今属山西），定居润州（今江苏镇江） 。官礼部员外郎，出知淮阳军 。举止怪异，人称“米颠” 。书法与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家” 。用笔爽劲豪迈 。米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就 。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》） 。一首诗，写了三四次 ， 还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道 ， 也可见他创作态度的严谨 。扩展资料米芾拜石米芾一生非常喜欢把玩异石砚台，有时到了痴迷之态 。据《梁溪漫志》记载：他在安徽无为做官时，听说濡须河边有一块奇形怪石，当时人们出于迷信，以为神仙之石 ， 不敢妄加擅动，怕招来不测，而米芾立刻派人将其搬进自己的寓所，摆好供桌，上好供品，向怪石下拜，念念有词：我想见到石兄已经二十年了 ， 相见恨晚 。此事日后被传了出去，由于有失官方体面，被人弹劾而罢了官 。但米芾一向把官阶看的并不很重 ， 因此也不怎么感到后悔 ， 后来就作了《拜石图》 。作此图的意图也许是为了向他人展示一种内心的不满 。李东阳在《怀麓堂集》时说：“南州怪石不为奇，士有好奇心欲醉 。平生两膝不着地，石业受之无愧色 。”这里可以看出米芾对玩石的投入与对傲岸不屈的刚直个性 。大有李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的情怀，并开创了玩石的先河 。
米芾有什么可以临摹的字帖？【衰老帖】；【兰亭序跋赞卷】；【粮院贴】；【寒光帖】....米芾(fú ㄈㄨˊ)（1051年－1107年） ， 北宋书画家 。初名黻(fú ㄈㄨˊ)，字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士 。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家 。米芾原籍襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江） 。召为书画学博士，擢礼部员外郎 。米芾在官场上并不得意，其“不能与世俯仰，故从仕数困” 。因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称 。
怎样将普通字转换为米芾字体【米芾字体下载】首先下载一个【书体坊米芾体】，把它装到【控制面板】--【字体】文件夹里就行了；
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最近看了米芾的蜀素帖，非常想学他的字要写好他的书法要一定基?。ㄒ槟阆攘泛每?。
先了解他一下：
与“福”同音
简介
米芾（1051-1107）字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士 。祖籍山西太原，后定居江苏镇江 。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称"米颠” 。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官” 。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一 ， 又首屈一指 。其书体潇散奔放 ， 又严于法度 。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意 。”
米芾平生于书法用功最深，成就最大 。米芾自称自己的作品是“集古字” ， 对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫 。米芾未卷入政治漩涡 ， 生活相对安定，后当上书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍 。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功 。苏轼被贬黄州时 ， 他去拜访求教，东坡劝他学晋 。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋 ， 以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋” 。今传王献之墨迹《中秋帖》 ， 据说就是他的临本，形神精妙至极 。米芾一生转益多师 ， 在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学 ， 先学写壁，颜七八岁也 。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》 。久之，知其出于欧，乃学欧 。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全 。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也 。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》 。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉 。”
米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练，米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也 。”“智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之 。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字 。(据孙祖白《米芾米友仁》) 。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》) 。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨 。
米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前 。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言 ， 米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实 出二者之右 。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一 ， 毕竟出于东坡之上 。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇 。”皇帝的询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健 ， 尽兴尽势尽力 。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点 。从现存的近六十幅米芾的手迹来看 ， “刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神 。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书 ， 风樯阵马 。沉著痛快，当与钟王并行 。非但不愧而已 。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在 。
米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多 。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等 。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵 。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多 。
米芾擅水墨山水 ， 人称“米氏云山”，但米芾画迹不存在于世 。但目前唯一能见到的 ， 也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架 ， 架左书“金坐”二字 。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出 。米芾以画代笔 ， 颇有意趣 。
作品欣赏：珊瑚帖 研山铭 彦和帖 张都大帖 虹县诗 蜀素帖 参政帖 苕溪诗卷 论草书帖
张季明帖 叔晦帖 乡石帖 伯充帖 三吴帖 箧中帖 竹前槐后诗帖 临沂使君帖 清和帖
出学行书练习米芾的字体好吗？米芾的书法“风墙阵马，沉着痛快”，王铎的书法率意、气足，是对米芾行书的发扬光大，我很喜欢两位书家的行书，如能达到米芾的“一日不书 ， 便觉思涩”之境界，你将会取得更大的进步！
关于米芾的字体米芾体
求问出学行书练习米芾的字体好吗？米芾行书八面出锋，淋漓痛快 。。。大家风范从来都是需仰视才行所谓入门就是毅力和悟性的结合，行不行好不好，还得看你的资质和耐力 。我个人倒是建议你继续练米的字体 。理由：米芾的高明之处 ， 是以较为随意却又笔笔合法的用笔，结合跳动不息的情调来展示自己的天趣 。善于学古，对传统的技法孜孜以求，结合前代书法大家的精华，字体形态跌宕多姿，倚侧劲险，又充分展现出了自己的独特风格 ， 具有一种摄人魂魄的艺术感染力 。初学米字的难度也在于此 。学写时应多多观察分析，在理解的基础上放松心态 ， 在笔意上多作追求，不必拘泥于在形态上是否学得一致 。
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米芾《蜀素帖》是什么体？(字体)行书
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因为要想把某字体运用自如的话，必须建立在将该体贴熟练掌握，甚至背帖的基础之上！
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谁有比较漂亮正式的书法字体书法字体分类书法字体代表作书法家参考年代
篆 书泰山刻石李斯秦公元前219年
隶 书褒斜道刻石佚名汉公元63年
草 书索靖草书状晋公元239—303年
楷 书宣示表钟繇三 国公元151—230年
行 书兰亭序王羲之东晋公元303—361年
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路字用米芾行书怎么写路字用米芾行书写法：
米芾作品中含“茜”字的行书写法有哪些？
文章插图
如图所示；汉语拼音：qiàn汉字注音：ㄑㄧㄢˋ茜的部首：艹部外笔画：6笔画总数：9五笔86版：asf五笔98版：asf仓颉号码：tmcw汉字结构：上下结构汉字五行：木四角号码：44604郑码查询：efjgb2312码：DCE7Big5编码：D37Duci-code：CJK 统一汉字 U+831C首尾分解：艹西部件分解：艹西造字法：形声；从艹、西声异体字：蒨汉字笔顺：一丨丨一丨フノ丨一笔顺编号：122125351笔顺读写：横竖竖横竖折撇折横茜基本解释茜 [qiàn]红色：～纱 。～衫 。～裙 。茜详细解释茜 [qiàn]染红 [dye red]谁家茜草茜的,也会落色来 。——《醒世姻缘传》另见 xī大红色 [deep red]茜袖捧琼姿,皎日丹霞起 。——唐· 李商隐《和郑愚赠汝阳王孙家筝妓》如:茜纱(红纱);茜衫(红色的衣衫);茜红(绛红色);茜罗(绛红色的薄丝织品);茜裙(红色的裙子);茜绶(红色的印绶 。譬喻官爵尊贵)鲜明;鲜艳 [bright] 。如:茜练(鲜明的样子);茜绚(鲜明绚丽);茜璨(鲜明貌);茜茜(鲜明;鲜艳)草茂盛的样子 [luxuriant] 。如:茜茜(草茂盛的样子);茜蔚(草木茂盛的样子)(形声 。从艸,西声 。本义:草名) 即“茜草”( Rubia cordifolia ) [Indian madder]茜,茅蒐也 。字亦作蒨 。——《说文》若千亩巵茜 。——《史记·货殖列传》 。徐广曰:“一名红蓝其花,染缯亦黄也 。”按,一种茜草属多年生草本,茎方形,有逆刺,叶4枚轮生,长卵形或长心脏形,有叶柄,花小,淡黄白色,果实球形,熟果黑色,可食,根可制染料和入药茜 [xī]用于外国妇女名字的译音用字另见 qiàn词组茜意[ qiàn yì ]秀美生动的韵味 。元 周德清 《中原音韵·作词十法·构肆语》:“前辈云:街市小令，唱尖新茜意 。” 任中敏 疏证:“ 周氏 作‘茜意’，馀本作‘倩意’ 。‘茜’与‘倩’曲中每通用 。”茜金[ qiàn jīn ]牡丹名 。宋 陆游 《新晴赏牡丹》诗:“自揣明年犹健在，东厢更觅茜金栽 。”自注:“茜金 ， 近出牡丹名 。”茜裙[ qiàn qún ]绛红色的裙子 。茜草[ qiàn cǎo ]指茜草属(Rubia)的几种草本植物中的任何一种 3.中药名 。别名活血草 。为茜草的根及根茎 。苦，寒 。入肝经 。凉血止血，行血活络，祛痰止咳茜罗[ qiàn luó ]绛红色的薄丝织品 。茜红[ qiàn hóng ]绛红色 。染茜[ rǎn qiàn ]染成大红色 。
米芾作品中"茜"字的行书的写法请下载安装字体解压缩后，拷贝文件中的方米芾体.TTF到C盘windows文件夹下FONTS文件夹中 。然后打开word文档，选择米芾体，你所打出的都是毛笔字体了 软件请从页面下载http://zhidao.baidu.com/question/583729268147288325.html
米芾花字的行书写法图片花米芾书法字体（行书）：
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米芾书法特点是什么？米芾书法受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展 。根据前人评论，大致有如下特点：1、用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力 ， 痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新 。米芾自称自己是书法为“刷” 。2、 结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿 。启功先生诗赞米芾：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深 。”3、章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧 。
米芾书法的特点?米芾对书法的分布、结构、用笔 ， 有着他独到的体会 。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意 。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来 ， 也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也” 。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧 。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格 。字的起笔往往颇重 ， 到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下 。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔 ， 有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折 。勾也富有特色 。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右 ， 欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提 ， 故而出于天真自然，绝不矫揉造作 。学米芾者 ， 即使近水楼台如者也不免有失“艰狂” 。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多 。持第一种态度的，可以苏轼为代表 。
书体坊米芾体是宋体么准确是一种行书体！宋体，是比较标准的字体 。米芾；是北宋人没错 。但他的字；就不是宋体 。。。你可以对比宋体和这个字体之间的区别 。就可以看出来啦 。下面三张图；就可以看出来啦 。。(有闲哩食茶 。新浪微博：@品韵杯香)
米芾书法特点【米芾书法特点】
1.米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会 。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥” 。即要求在变化中达到统一 ， 把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也” 。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧 。
2.米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格 。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下 。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折 。勾也富有特色 。
3.米芾的书法中常有侧倾的体势 ， 欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提 ， 故而出于天真自然，绝不矫揉造作 。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂” 。宋、元以来，论米芾法书 ， 可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬 ， 而褒的成分居多 。持第一种态度的，可以苏轼为代表 。