打从11月起 ， 韩流文娱产业重回内地市场的信号频频发出：
好几个韩星时隔一年多重新更博 ， 李栋旭还登上了12月刊的GQ封面 。
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所以当氧叔看到韩国电影在内地解封的消息时 ， 并不惊奇 ， 可再想到韩国电影这几年在国际上的大动静 ， 内心只剩复杂 。
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《哦！文姬》定档内地 ， 谁还没有几个她的表情包呢
因为上一部像《寄生虫》一样横扫奥斯卡的亚洲电影 ， 还是二十年前的《卧虎藏龙》 。
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虽然这几年韩国文娱作品在中国“哑火” ， 但谁也挡不住韩影向世界挺进的步伐 。
就说近的 ， 《鱿鱼游戏》全球爆火后 ， Netflix边数钱边宣布加仓 ， 大笔一挥豪掷5亿美元专心搞韩影 。
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“韩剧+Netflix”组合层出不穷
跟着一起身价倍增的韩国演员 ， 无论在国内外都享受更高级别的待遇 。
在国内 ， 同一个颁奖场合 ， 演员有专门的待机区和零食茶点、想不戴口罩就不戴；
爱豆们挤在逼仄的车里待机、补妆 ， 上台发言都需要戴口罩 。
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aespa成员宁艺卓表演时还被工作人员用脏话嘲笑“又胖又丑” 在国外 ， 韩国面孔取代中国面孔 ， 成为好莱坞对于东方的想象 。
曾几何时 ， 戛纳颁奖典礼后台 ， 全度妍像小迷妹一样兴奋的和曼神合照；而到了2012年 ， 裴斗娜在《云图》里大放异彩 ， 迅哥儿却只有寥寥几个镜头 。
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是 ， 韩国连抄带拿、韩国美学缺失 ， 可这个民族靠文娱输出（尤其是韩影）让全世界侧目 。
今天不聊凭什么 ， 只聊为什么 。
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韩国电影美学特色
韩国影视作品能在国际市场上驰骋 ， 一是靠他们独特的“恨”文化 。
不知道大家是不是和叔一样 ， 韩影给人最大的感受是恨 ， 得刷上好几天无脑傻乐剧才能平息这种恨 。
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而且再次看到拳头还是会硬
一个国家的电影美学风格 ， 与这个民族的文化心理与历史积淀息息相关 ， 韩国不似中国的中庸、日本的虚无 ， 朝鲜民族内心深处有“恨”的基因 。
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已故韩国前总统金大中曾说：照我看来 ， 朝鲜文化已经成为一种“恨”的文化 ， 在整个历史过程中 ， 我们一直生活在“恨”之中 。
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中日韩电影基调
这份“恨”不是通常意义上的憎恨或仇恨 ， 他们的恨：
【八卦爆料|她这张脸一亮相，周边空气都清新了】一是对磨难与痛苦的忍受 ， 以及由此积累下来的欲罢不能的遗憾与悲愤；
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