天主教徒|这部影片不会是下一个《罗马》| 理中客( 二 ) 电影|贝尔法斯特|全世界|罗马

文章图片

影片的拍摄方式也刻意增强了观众与历史的距离感。片中巴迪获取信息的方式都是隐秘的、有距离的。比如是在大人们的耳语和悄悄话中，或是通过打开的窗户和敞开一角的门，又或是在狭窄的走廊和逼仄的客厅里，而这些被听到的声音也总是被电视上播放的《星际迷航》画外音所干扰。

文章图片

本片的摄影指导哈里斯·杰姆巴鲁克斯曾经与导演布拉纳合作过很多电影，包括《灰姑娘》《阿特米斯的奇幻历险》和《东方快车谋杀案》。但是与之前合作的电影中“四平八稳”的摄影手法不同，这次他为布拉纳提供了非常“炫技”的黑白摄影。本片在各种环绕镜头和手持镜头的加持下，显得要素过多、不加节制。哈里斯在本片中就像是电影学院刚毕了业的学生，用尽学校所学，展示自己多年的学习成果。在这样一部情感饱满的电影中，实在是多余之举。

文章图片

《贝尔法斯特》全片也没有任何所谓的“主线剧情” 。电影是完全碎片化的，观众跟随着导演的私人记忆，游荡在一个为了电影才搭建而成的某个贝尔法斯特的街区景观中，细节缺失，如果不是几首动听的老歌加成，很多观众无法沉浸于影片中。这可能与新冠病毒有关，它使得剧组很难在真正的贝尔法斯特进行拍摄，迫使他们在机场跑道上搭建一个60年代的街道布景。但是影片的质感肯定会有折损，观众可以从影片中过度抛光的光泽中感受到。

文章图片

但是同样是搭景，《罗马》的细节做得更好，尽管已经看完三年，笔者还是能记起片中那些新鲜的狗屎、路过家门口的乐队，以及墨西哥海滩上那醉人的海风。这是布拉纳作为导演，在视觉表达上逊于卡隆的部分。

文章图片

《罗马》（2018）
这可能与新冠病毒有关，它使得剧组很难在真正的贝尔法斯特进行拍摄，迫使他们在机场跑道上搭建一个60年代的街道布景。但是影片的质感肯定会有折损，观众可以从影片中过度抛光的光泽中感受到。

文章图片

尽管有这样或那样的缺陷，但本片的主要人物的刻画和表演还是非常出色的，表演的可信度使观众绕过布景的虚假，不由自主地陷入他们的日常挣扎、以及他们面临抉择时的慌乱中。本片中他们最大的决定就是关于是否要放弃他们自己的家，去别的地方生活。搬家意味着离开祖父母，观众强烈地感受到他们与这对老夫妇的浓浓的感情，所以这股情绪累积到最后，悲怆的气氛更加浓烈。

文章图片

布拉纳是一位懂表演的导演，所以本片在表演上是非常真实可信的。在这个普通的工人阶级的新教家庭中，巴迪把他的父母当作电影明星来看待，就像他每周末在当地电影院渴望看到的电影中的演员一样。然而他的父母比明星更有生命力，因为他们活生生地活在他的周围。巴迪的母亲（凯特瑞纳·巴尔夫）优雅而好斗，而他的父亲（詹米·多南）则魅力十足，心地善良。朱迪·丹奇和塞伦·希德贡献了全片最佳的表演段落，他们从互相刁难到在客厅里和解跳舞的那场戏里，两位老演员的情绪控制与转换相当精准，每一条皱纹都在彰显着奥斯卡级别的演技。更不要说全片最后一个镜头，丹奇目送着孙子坐着巴士离开贝尔法斯特的特写镜头，满脸的不舍与留恋铺满了整个银幕，饱含深情的眼神为这部电影的质感提升了不止一个台阶。