墨拓博古@著名画家杨林与墨拓博古山水画的情缘：意与古会( 三 )

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具体地说，一幅墨拓博古山水画内涵与意趣的表达，并不是墨拓图案与山水的简单拼接，而是以墨拓图案内容为主题，加上作者思想感情的陶铸，经过精心的笔墨加工，从而达到情景交融、意与古会的全新境界。

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以笔墨写意，是中国画永恒的主题。墨拓博古画一旦与之融合，就会达到一种意想不到的艺术效果，必将为这门学科的研究与发展，提供更加广阔的空间。

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一件墨拓的考据与研究，最终题在画上，是中国传统诗文书画有机结合的完美体现，也是一幅博古画必不可少的重要组成部分。
现在不少中国画家已不敢用书法在画上题诗文了，这也是中国画发展中必须重视的问题。当然，墨拓山水画，对我来说还有很长的路要走，在摸索的过程中也有着很多烦恼、挫折和失败，但更多的是成功的喜悦！

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六、自拓自画
博古山水画的创作，必须深入生活，走进自然，寻找适合自己的创作素材，才能真正达到寓古于今，别开生面。因此，我每到全国各地走访，不论是写生还是游学，都会关注那些石雕石刻，有机会就拓下来，带回去慢慢地品味、构思，挖掘深层次的文化内涵，使意境得以升华，最终完成一幅完整的墨拓博古画。

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创意与构思成功与否，是博古山水画的关键所在。而拓的过程，就是创意构思的过程，也是画的过程，是拓也是画。实际操作中，可以根据自己的需要，摆放拓片位置，取舍画面图案，掌握墨色变化，灵活机动，充分发挥自己的想象力。
如我在拓“第十三因竭陀尊者”时，就将阴刻的尊者周边全部留白（一般墨拓四周都是黑的，不利于绘画），给自己補绘场景留下了极大的空间。总之，怎么适合自己画，就怎么拓。

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从自己拓制并补绘的体会来说，墨拓山水画的发展与创新，肯定需要作者参与到拓制的过程中来，这样才能走向更加灿烂的明天。
七、墨拓博古山水画的意义
中国传统的山水画，大都是画家用笔墨将自己对自然山水的感受表现出来。而墨拓博古山水画与其有所不同，其墨拓的图案，对于作者的创意引发，具有跨越历史的不凡寓意，非传统山水画可以比拟。

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因此每一幅墨拓山水画作品都意境幽远，发人遐思。甚至同样的墨拓，创意不同，最终的效果也会迥异，如我的“第十三因陀尊者”，就是这样的作品。

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中国是有着悠久文明历史的文化古国，散落在民间的历史遗存众多，如果不及时发现整理，很多都会在时间的流淌中逐渐消逝，这是十分可惜而又可悲的事情。黄牧甫故居“旧德邻屋”门匾的损坏，就很能说明问题，但因为有拓片，我们还可以感受它当初的风采。

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而墨拓博古山水画的创作，正是将这些散落民间的文化遗存，收集整理出来，重新加工、挖掘和利用，这是用一种特殊的方式，在弘扬中华传统文化，应努力将之传承下去，并发扬光大。