画家&三段式构图，高岑绘《溪山泛舟》

写文章有三段式结构，即“总分总”，这一点大家都了解。其实，山水画也有三段式，常体现在构图上。知道这一点的人就不多了，恰好这幅高岑画《溪山泛舟》就是典型的三段式构图。以此为例，跟大家聊聊这方面的知识。
三段式的文章，可以体现逻辑缜密、脉络清晰的特点。三段式构图有哪些优点呢？要想回到这个问题，还要回归作品本身。山水画出现的年代，晚于人物画，最早只是人物画中的“陪衬物”。一直到南北朝时期，随着山水诗、山水游记的兴起，才有了快速发展。遗憾的是，这一时期的画作没有传世作品可以欣赏。从山水画的起源到发展，都有文学创作对其自身的影响。故此，三段式构图出现是水到渠成的产物。

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三段式构图追求画面上的连续性与空间上的自然变化。山水画在发展过程中形成了很多审美特征，比如幽深、苍润、古雅、天然等等。其实，画家在创作之初要解决的关键问题是，如何把真实的山水画在纸上。一个是立体的，一个平面的，转化过程中一定会缺少很多关键信息。
【画家&三段式构图，高岑绘《溪山泛舟》】聪明的古人想到了一个办法，那就是“高一点再高一点”。《溪山泛舟》有前中后三个层次，代表近处、中景、远处。前面的近处最低，中景略高一点，远景最高在画面上方。通过抬高的方法，表现空间变化。这样一来，三段式构图可以通俗地理解为“高一点再高一点”。

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有些画家在创作中不满足三段式构图的呆板，总想让画面显得生动一些。于是，就有了宋代画家提出的“三远法”构图。两种构图模式有异曲同工之妙，再加上南宋画家提出了边角式构图，这几种构图法几乎涵盖了所有山水画的构图形式。
高岑在创作中，也有将三种构图方法融合的趋势。这样画，可以让整幅作品显得十分灵动。画中最高峰的山脉呈现“S”型，让空间变化有延伸的感觉。由此，衔接远近、前后，十分可贵。

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《溪山泛舟》是一幅成功的作品，笔墨技法上也可圈可点。高岑采用牛毛皴表现山石结构，产生了苍润的视觉效果。这样一来，画中的空间感更强烈了。远观《溪山泛舟》真有江山无尽就在眼前的感觉。
高岑和龚贤是同时代的画家，他比龚贤小三岁，二人同为清初金陵画派的名家。虽然归属同一画派，但二人的风格相差甚远。唯一相似的一点就是，他们对笔墨的研究到了极高的境界。由此可知，成为画坛大师并非只有一条路可走，哪怕同一时代、同一地方、经历相似的画家，也会有不同的追求。

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三段式构图，增强了传统山水画中的空间感。高一点更高一点的理念，看似简单，却一直沿用至今。不得不佩服古代画家的智慧，他们用简单的办法解决了复杂的问题。
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