元代#元代霁蓝釉暗刻龙纹玉壶春瓶

本期介绍的这件霁蓝釉比上篇文章中的霁蓝釉等级高多了也漂亮多了。对元代瓷器有点了解的朋友都知道，元代等级最高的瓷器并不是声名遐迩的元青花，而是霁蓝釉和枢府白釉瓷器，甚至我们现在看起来不太漂亮的元代釉里红也高于青花瓷，但是青花瓷独特的烧制方式却是古人对于土与火的追求与水墨丹青技术真正完美地融合到一起，也是中国陶瓷史上一个里程碑。就美学与史学来说，也有着特殊意义和神奇魅力，从这些瓷器画片中我们能更好了解当时的社会，包括人文历史、宗教信仰以及风土人情等，能真正做到拥抱历史，与古人对话。所以青花瓷在现代社会非常珍贵，地位独特，史学研究与艺术价值并存。

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【元代#元代霁蓝釉暗刻龙纹玉壶春瓶】这件全名为“元霁蓝釉暗刻龙纹玉壶春瓶”，为了更好的领略他的魅力，我们用两张不同背景图片显摆一下，虽然这件不是我的，但是能欣赏能上手也算是“过眼即拥有”的福气吧，王世襄先生描述国宝的时候，曾经这样说过“有些东西只要见过就是福气，能上手更是运气与福分”，与君共享。

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这种高温蓝釉是元代陶瓷技术成熟期的典型代表，颜色纯粹迷人，尽管发色已经很稳定，但是釉面仍然能看到流淌痕以及厚薄不匀的现象，这种现象几乎伴随整个元代各种器型。第二幅图片橘红色下划线标注的是修胎痕，这是元代瓷器的修胎特征，这一时期所有大型瓷器在接胎处与修胎处都表现的很粗糙，肉眼可见接胎修胎痕，手感更明显。画片为刻花龙纹，龙身粗线条用双排刻刀刻出，双排刻刀刀头有点像现代果皮刀，只是刀头小的多。细细的云纹与龙鳞采用单刃尖细刻刀精细刻出纹饰，线条优美流畅，与宋代瓷器的刻花比起来还是显得拘谨与逊色。宋瓷主体是单色釉青瓷，刻花是体现瓷器纹饰的主要方式之一，所以工艺精湛。元明清出现了包括单色釉、贴塑、绘画，各色彩料等一大堆新技术，瓷器表现形式多姿多彩，单纯刻花反而不再重要，所以刻花工艺难以逾越宋瓷。

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这两件都是宋代耀州窑，耀州窑以刻花大气洒脱著名。单从艺术角度来看，远超上面的那件玉壶春瓶龙纹。银扣边碗是陕西呂门四杰吕大临墓中出土。吕大临，北宋陕西蓝田人，曾提出“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的张载是其老师，吕大临本人是中国金石学集大成者，所著《考古学》被认为是金石学扛鼎之作，吕氏本人也被誉为中国考古学鼻祖。吕氏家族墓出土了不少耀州窑顶级瓷器，许多耀州窑瓷器都用银扣边，这种现象一般不是为了装饰，而是口沿出现磨损磕碰，镶边为了保护瓷器，可见吕大临对耀州窑的钟爱。下面是佳士得的拍品——耀州窑净瓶局部，画片几乎都是双排刻刀刻画，特点是每一笔刻画都是一边深一边浅，圈出来的地方是为了特写。即便如此，元明清的刻瓷技术还是与宋瓷一脉相承。

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元代类似器型在施釉的时候大都采用浸釉方式，用手指一般是三根手指捏住圈足完全浸入釉水里，这种方式会在圈足上留下手指痕，如图所示，图片不是本期这件，是另一位朋友所藏，也是他提供图片，谢谢友情支持。但是看不到手指痕的也正常，因为浸釉以后还得晾干修胎再打磨，手指痕会被打磨掉，圈足会上留下明显的打磨痕。