玛拉|注定不会每个人都喜欢这部电影，但，一定有人很爱她( 三 ) 关系|电影|蜘蛛|空间|丽莎|画面

片中的玛拉选择了PDF格式，因为PDF不可改动。
但同时，她又惊奇于PDF出现的乱码。

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就像你每天点开了微博，然后是小红书，最后是淘宝。
这些规律的大网，带来了安全感。
但又狂欢于它小小的失序，比如“xx崩了”总能在热搜上引起一波激情参与。

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我们需要安全，又渴望不伤人的小危险。
这样的矛盾在人际关系上也是同理。
当建筑的刚需，累加着窗户、隔音、门板时，邻居们又想隔着阳台对话，一只猫咪几家人轮养，想要独处又不舍自己的室友。

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而每个角色表情又总是探究的、审视的。

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所有对话也都若有所思的旁落，充满观察、示威、防御和小心翼翼地妒忌。
在无数次的错身动作中，没有人实现了有效沟通。
妈妈和女儿交流困难，暧昧对象词不达意，知心朋友转瞬即逝。

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但讽刺的是，玛拉却在大脑中，与遥远药店里的少女，邮轮上的服务生深刻的共振，实现一种无声的精神理解。

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她在现实的交往中屡屡碰壁，只能不断用疱疹、撞破的脑袋，倒在狗狗身上的咖啡等的小崩坏，来挑衅这个网状的秩序。
又在一个心灵的层面上，渴望拥抱和被拥抱于这个世界。
这些温柔和暴力的交错就像一场不断变换站位的圆舞曲，我们借此调整、挪动着自己在蛛网中的站位。

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柏林电影节给本片的官方推荐词是“对充满悖论的疫情时代的一次总结” 。
当我们把蜘蛛筑巢的行动扩大化，展开自由的联想时就会明白，
悖论一直都在，只是疫情让它们空前明显了起来。
玛拉展开的楼层平面图，建筑工人钻开地表的轰鸣。
这些人类的行动和“筑巢”同理，也是为了在分崩离析的世界里找到安全感，找到坐标。

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而那些长久凝视又被抛弃的人类痕迹，譬如水龙头的划痕、创口贴、相框、倾斜的红酒就像蜘蛛的结网一样，仅能盘在地表，总会被轻易扫除。

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但在地表之下，花鸟植物、雷电、甚至夜里的鬼影都炫耀得以更深更远的方式扎根在这里，和我们共存。

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影片正是捕捉到了那种愈发明显的游离感，崩坏边缘的危机感。
在一种后疫情时代的荒诞中，那些人际关系、建筑数值、技术符号的各种试探都因为徒劳，而流露出了哀伤的味道。
如果脱离了无数张大网，人该如何与世界建立自己的联系，筑下一个不怕被清扫的巢？