王羲之#黄简讲书法：八级课程行书篇15-《兰亭序》用字分析07

L8-15《兰亭序》用字分析07
96后

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96,「后」字。序号2408、2710。左边双立人，取隔水势，好像三点水。右旁上面是蟠龙势，下面是飞带势。
97故

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97，「故」字。序号2509。左边的「古」，十字势加竖笔势。右旁的「文」〔原为攴〕，竖笔势加交争势。
【王羲之#黄简讲书法：八级课程行书篇15-《兰亭序》用字分析07】98既

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98，「既」字。序号1610。左边是石楯势，然后竖钩这是斸钩势。右旁两横是奋笔势，下面是凤翅势。
99映

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99，「映」字。序号0502。王羲之这里写的是「暎」，古代通「映」。五个笔势：左边「日」是竖笔势加奋笔势，右旁草字头，上字形竖笔势，然后是竖笔势一开半，最后大字形戈法化势。
100春

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100，「春」字。序号0110。取势很简单，三横奋笔势，撇捺交争势，下面的「日」，外框竖笔势，里面两横奋笔势。有一点要提醒各位，一撇非常长，结尾比捺低得多。这样造成整个字倾侧，所谓「斜画紧结」，在书法史上和「平画宽结」相对，非常重要。

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《兰亭序》临摹本中，虞世南和褚遂良比较好，撇的收尾远比捺的收尾低，我自己也深受王羲之影响。赵孟俯和俞和都写平了。还有人倒过来，撇短捺长，我觉得不大好看，这问题无关取势，与裹束和结字有关。虞世南摹《兰亭序》，和他《孔子庙堂碑》很不同，后者都用平画，这里的原因要想一想。
101是

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101，「是」字。序号0801。三个笔势：竖笔势、奋笔势、三牵绾。

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二级课程说过，「绾」是牵连盘结的意思，来回转圈，容易生成很多圈眼，所以写好三牵绾的关键，是妥善处理圈眼。王羲之的三牵绾，或是把圈眼填掉，或是用很细的牵丝飞度，使之不显眼。集王羲之《圣教序》中这个圈眼就显得生硬，牵丝变成了实笔。其他书法家临摹本，也有毛病，尤其是赵孟俯夸大圈眼，完全失去了王字风韵。
102流

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102，「流」字。序号0413、0509。两个字左边都是隔水势，隔水势是行书中常用的，所以有些书把隔水势称为行书式。「流」字右旁，头上为什么少了一点？查查《干禄字书》，原来这是俗写。俗写一般说法就是民间写法，对「流」字来说，这个说法不够清楚。
子

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「流」字跟「子」字有关，所以先要讲一讲「子」字。在甲骨文中，「子」就是一个婴儿的样子，象形。但还有一个「巳」，因为音近借用「子」。两个字同一个形，到底是不方便的，为了区分，金文中出现了「子」头部不封口的写法，《说文解字》小篆也是这样写，头部好像钩子。钩子向右写起来不顺手，头部偏向右侧就方便了，楚简、秦简、汉隶的「子」，就是来源于金文。至于「巳」字，删除了婴儿两只手，小篆写成弯曲的长弧线，许慎误会说这是蛇形。后来的隶书还是照金文隶定，头部是封口的，这样一来，「子」和「巳」两个字就分开了。