书法家！这位小县官的楷书，让当代书法家汗颜，专家：馆阁体，没艺术性楹联展|书法|张东生|草书委员

书法，在清朝时期陷入了一个樊笼之中，这是因为“馆阁体”之风大行其道的原因，而以浓墨、方正、光亮著称的“馆阁体”，往往会被一些书法家批判为呆滞、死板，毫无艺术性。
可实则不然，“馆阁体”原称为“台阁体”，宋元时期初现端倪，南宋文坛大家杨万里在《石湖先生大资参政范公文集序》记载：“文之难也！长于台阁之体者，或短于山林之味；谐于时世之嗜者，或漓于古雅之风……非文之难，兼之者难也。”

【书法家！这位小县官的楷书，让当代书法家汗颜，专家：馆阁体，没艺术性】

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?到了明清时期，“馆阁体”成为了官方主流书体，尤其是清朝时期，若是科考不用“馆阁体”作答，那么名落孙山的概率就非常大。
可是这种书体虽然影响了一个时代，可它并非是没有艺术性的美术字。

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相反，不同人写“馆阁体”也会呈现出不同的面貌，而且很多书法家都是以“馆阁体”为基础，融合古人笔意和法度，去开辟一条新的道路。
就如清朝这位微不足道的县官徐元礼。

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在浙江曾经出土过一件碑刻作品，上面所刻文字，乃是一位清朝县官写的楷书，此作便是当今书法界非常有名气的《吴氏重修草堂记》。
这位县官是乾嘉时代的人，在历史上微不足道，可偏偏因此书法流芳百世。
《吴氏重修草堂记》的内容，是他写给朋友的一篇文，内容关于旧房子的改造。

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纵观此作，通篇书法清新脱俗，虽带有“馆阁体”的气息，可那种儒雅与清和之气，乃是古人独有的韵味。
这说明，徐元礼已是打破了“馆阁体”的樊笼，走出一条属于他自己的路。

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这幅作品，将魏碑的一些体势与唐楷的用笔之道巧妙结合，全篇没有一丝一毫的迟滞之感，当为现代人学习楷书的典范！
不过，某些专家看到这幅字，却开口批判“没有艺术性”，不知大家作何感想。