喵族码字员:天书
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这样一个个人风格强烈的导演 , 在新作品《法兰西特派》中风格有变化之处、也有坚持所在 。
时隔六年 , 韦斯·安德森带着他的新片回到了观众视野内 , 获第74届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 , 并且于10月2日北美上映 , 这部作品上榜全球值得期待的电影片单 。
说到因《布达佩斯大饭店》而名声大噪的韦斯·安德森 , 有一些关键词会从影迷的脑子里蹦出来 , 比如“强迫症治愈者”、对称构图、超级变焦、糖果配色……他的个人风格强烈 , 强烈到先看预告片 , 你就能感受到这是他的作品 。
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《法兰西特派》(The French Dispatch)的故事梗概将这部电影描述为:给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨战的采访人员们写一封情书 。 导演韦斯·安德森在电影节采访中提到 , 这部电影中有三个重点词:出版选集、《纽约客》和法国电影 。 这部电影的创作初衷 , 源于韦斯·安德森作为一个美国人 , 大部分时间生活在法国 , 所以他想拍摄一个在法国生活的美国人的故事 。
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The French Dispatch是一个虚构的美国驻巴黎前哨战的报社的名字 , 它的原型是《纽约客》杂志 。 在2020年 , 杂志曾刊登一则关于《法兰西特派》创作背景的文章 。 原来 , 影片中的主编原型是《纽约客》杂志的创办者哈罗德·罗斯 。 他领导《纽约客》成为美国最具创新精神的杂志之一 , 上面的报道准确、写作凝练 , 杂志风格高级且幽默 。
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【纽约客杂志封面图】
基于对创作背景的了解 , 我们回过头来看《法兰西特派》的电影海报及预告片 。 海报和预告片中杂志名字The French Dispatch的下面紧跟着一行小字——of liberty,Kansas Evening Sun , 韦斯·安德森非常巧妙的将电影的主题融入其中 , 就是我们看到的“Liberty”新闻自由 。
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而且在预告片中几位采访人员身处监狱环境中 , 仅仅预告片中出现的7个2.33:1的镜头中 , 多数也在黑白色调下表现一场暴动 。 这也在反衬“新闻自由”的主题 。
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在采访中 , 韦斯·安德森对自己的导演风格和价值观有着明确的表述:“我不喜欢给我的作品设限 , 因为我的确挺喜欢自己的风格和表达 。 我的作品有一种非现实的韵律 。 传统故事的讲述技巧 , 这是与生俱来的 , 我没法对它加以改造 。 我并不介意排除几部电影的合集 。 它们之间有所联系 , 但我不愿意别人评论我说 , 这个片子和你以前拍的没有区别 。 ”
但是他个人又承认 , 在视觉上 , 观众能从他的一部电影作品上找到另一部电影的影子 , 很多地方都会用到相似的表现手法 , 比如他最最最喜欢和擅长的精准对称 。 曾经的库布里克也钟爱对称构图 , 但不及韦斯·安德森的十分之一 。 跟安德森合作多部电影作品的摄影罗伯特·约曼说为了对称构图 , 他会让摄影助理拿一卷胶带 , 在遮光斗的两边做上标记 , 然后再跑到房间的角落去观察 , 以确保摄像机在绝对中心点上 。
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