源流·时代——绍兴论坛感赋@第七届兰亭奖获奖作品集评系列专辑|档次差，取法低？转发评论！( 五 )

值得注意的是，林景辉的两件草书作品均为其自作诗，其诗作格律严谨，格调不俗。然认真品读，问题便暴露出来了，主要问题是语言问题。比如草书自作诗《源流·时代——绍兴论坛感赋》中堂最后一句“一篇痴心托素箴”中的“素箴”一词有生造之嫌，如果不是笔者孤陋，此处当为“素笺”而非“素箴”。但“素笺”在此诗中又不押韵（该诗用“侵韵”），故林景辉先生便造了一个“素箴”，为了就韵而生造词语。还有《登黄山二首》中也出现了“道陡腿沉”这样的口语，应是典型的诗病之一。自作诗值得提倡，但如果作不好，倒不如老老实实抄古诗的好。

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图3 林景辉第七届中国书法兰亭奖银奖作品
行草李白《游泰山六首·其一》条幅
四月上泰山，石平御道开。六龙过万壑，涧谷随萦回。马迹绕碧峰，于今满青苔。飞流洒绝巘，水急松声哀。北眺崿嶂奇，倾崖向东摧。洞门闭石扇，地底兴云雷。登高望蓬瀛，想象金银台。天门一长啸，万里清风来。玉女四五人，飘飘下九垓。含笑引素手，遗我流霞杯。稽首再拜之，自愧非仙才。旷然小宇宙，弃世何悠哉。
庆旭（苏州市书协副秘书长）：很少有人的作品能像林景辉一样，真实地反映创作者真正的本源，能反映创作者这个活生生的人。

当代书法发展40年来，涌现出一批写王铎的高手，大致两个地方有代表性——王觉斯故地河南，另外一个地方就是福建。作为远离中原腹地，亦有自身深厚文化传承的东南沿海经济富裕省份福建，书史上的名家可谓辈出，像北宋的蔡襄、蔡京，清代伊秉绶、林则徐等，仅明代就有可与王觉斯比肩的大轴类高手，像黄道周、张瑞图，都是福建人，为何当下福建行草书家撇下家乡人而钟情于数千里之外的王铎？颇使人奇怪。倘若有缘由，或者是特定时期领军人物的影响？福建李木教的王铎类行草书曾经风行一时。

林景辉的3幅作品让我打分的话，按百分制，行草条幅85分；手卷88分；草书中堂91分，另有天真率性加分（4分），总共95分。且让我一一道来。

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林景辉行草
李白《游泰山六首·其一》条幅（局部）

林景辉彩色大幅草书（图3）在3幅作品中充其量只能算凑数的作品，它与另外两幅比起来有太多地方显出稚嫩和慌乱。像第3行“地”字，体势已经歪倒了，主要是那个短竖写得不伦不类。即便如此，对于一个行草老手，完全可以通过最后一笔的弯弧拉长调整失衡，但遗憾的是，他的弯弧相反羞涩地缩在那，短短的，连起码的线构都没表达出来，更别说创意性的夸张。我们淋漓痛快的审美心理活动戛然而止。他到底想干什么呢？他完全可以加大诸多艺术元素两端的对比，视觉形象的两极分化再加大。平和是一种审美心理和审美形式，但不太适用于王铎。王铎书法生涯中也有相对平稳一路，尤其在苦临《集王圣教序》的前后，所谓“一日临帖，一日应请索”。但那并非王铎的标志性成果，我们不谈王铎对墨法的开创性贡献，其笔法最引人注目处是拓展了经典二王系统的帖派雅致范式，增加更强大的骨力。以我不成熟的猜想，林景辉想通过风格的变化展现书写技术的多样性，显然对王铎此类书写样式作者还没有悟透，还在临摹着，试着往前走。像第1行的“万壑”“涧”“谷”等字都可以在王铎原帖中找到标准的对应，只能看作“入帖”，并未自如地“出帖”。因此，在组合成篇时其大开大合的艺术意识未占统领地位，有作品创作让位于完成作业的感觉。对于一个有多年行草功底又率性满怀的人来说，80分是基础，2分是不搞拼接，连续书写彰显功力；1分是风格统一，可见综合修养；1分是色彩匹配透出古气，1分是体量充足紧随时代。所以这幅行草作品只能达到85分。