诡计|改变推理小说轨迹的三个人( 二 ) 时代|诡计|推理|柯南·道尔|爱

贵志佑介的《憎恶之锤》、森博嗣的《全部称为F》、京极夏彦的《姑获鸟之夏》都是具备新时代特征的优秀代表作。
你看，原创密室诡计越来越难，但就是有新老作家前赴后继、乐此不疲地挑战密室推理，足以证明早在1841年爱伦·坡所开创的这一类型具有多么强大的魅力。几乎每一个推理作家，不管是什么流派，都以写出一个原创且优秀的密室诡计为荣。
可以这么说，在推理小说被发明的第一天起就因为这独特的“密室杀人”案件和“逆转”、“意外”绑定在了一起。
而爱伦·坡作为推理小说的创造者，贡献远不止于此。除了《莫格街凶杀案》之外，《失窃的信》中的心理盲点、《玛丽·罗热疑案》中的安乐椅神探、《金甲虫》中的暗号推理、《你就是杀人凶手》中的不可能真凶，他写的每一篇，都几乎直接在推理史的版图上画了一圈，这个圈足够大，因为推理小说发展了一百八十多年，还是持续有优秀的作家在其中“跳舞”；这个圈也足够小，因为不管那些推理作家如何具有天赋，都很难跳出这个圈。
推理小说的完成者——柯南·道尔

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阿瑟·柯南·道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle ， 1859—1930），英国小说家，医生。一生共创作了六十个福尔摩斯故事，包括五十六个短篇和四部长篇。他的作品影响了后世所有的侦探小说作家，改变了侦探小说的历史，为侦探文学，乃至世界文学发展作出了重要贡献。
1841年，推理小说诞生了，但它还是一个襁褓中的婴儿，虽然它足够吸引人，可在当时仍然是不入流的小说，甚至连一种类型都算不上，因为写的人实在太少了。爱伦·坡英年早逝，他写出的那五篇推理小说，也只是玩心所致，根本没有想过要创造一个新世界。
所以，推理小说依然是小众，大多以短篇的形式出现，也被很多著名的文豪拿来消遣，杂志卖得很好，却依然还是雏形状态，没有人知道推理小说未来会是怎么样的，书店中也没有专属于推理小说的专柜，没有作家专门以写推理小说为生、为傲。
这一切，在1887年，在一本名为《1887年比顿圣诞年刊》的非著名杂志上，刊登了一篇名为《血字的研究》的小说。这篇小说也是几经退稿，辗转了一番才被顺利刊载。
《血字的研究》， [英]阿瑟·柯南·道尔著，刘臻注，兴仲华译，新星出版社 2011年9月版。
这篇小说的作者正是柯南·道尔，小说的主人公夏洛克·福尔摩斯，日后将会成为名侦探的代名词。
《血字的研究》中登场的福尔摩斯，其形象也借鉴了爱伦·坡笔下的名侦探杜宾，包括作者的叙述方式，通过助手兼友人“我”来记录奇怪朋友破解案件。只不过福尔摩斯比起前辈来有了极致的进化，比如他标志性的外貌，瘦削的脸颊，身披风衣头戴猎鹿帽，嘴里总叼着一根烟斗，虽然很大程度要归功于后来的几篇杂志插图——但细致的描写，无疑大大增强了读者对于这一形象的辨识度。
再包括福尔摩斯本人的性格，性情冷漠、孤僻，虽然对结交朋友并不在意但很珍重友谊，喜欢以出人意料的方式揭开案件谜底，平日里冷静，不易动感情，自负，有时接近狂妄。尤其是喜欢卖关子，然后像变戏法一样突然解开谜底和自负这两点，和他天才近乎神的形象完美融合。在福尔摩斯之后，优秀的侦探不太被人说是“名侦探” ，而是“神探” 。主人公的神性，是柯南·道尔让侦探小说完成进化的最重要一步。