观众|热度破9000、专访《风起洛阳》编剧青枚：一次“反套路”创作的正确打开方式洛阳|观众|专访|项目|故事|青枚

作者：阿Po
转载来源：一点剧读（ID：yidianjd）
第一眼豪华质感，第二眼节奏紧凑，第三眼故事反转。《风起洛阳》作为“马伯庸宇宙”的古装悬疑之作，播出首周在豆瓣超过12万评分的基础上开出了7分的成绩，独播平台爱奇艺站内热度开播初日便突破9000 ，爆款基本分已到手。
虽然太多人将其视为《长安十二时辰》的“双胞胎IP”来关注，但与两三年前不同的是，如今被短视频蚕食挤兑的长视频领域，能够让人静下心来观看的内容越来越少，剧集在用户群体中的存活率越来越依靠自身优质突围，因此也在不断反推国产影视剧的制作加快进入受众定制与成熟工业化流程：既要有金，又要走心。

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“这个可能是我作为编剧，经历过的与制片组联系最紧密的一个项目了。 ”总编剧之一的青枚，作为拥有十多年剧本经验的编剧，在与一点剧读（id:yidianjd）的对话中证实了这一点。
剧本内容前端与制作拍摄期的强沟通强互动，在大多数剧组中是鲜有的，但《风起洛阳》是个例外。经历了项目的漂流和难得的跟组改稿，现在的市场反馈以百里弘毅的腔调说一句“尚可”不为过，青枚认为项目跟到现在算是整整四年，也终于可以说一句“我毕业了” 。
万变不离其宗的底层逻辑相比很多项目，《风起洛阳》其实在剧本初期阶段就比较顺利。因为最初执笔动手时，青枚与制片方留白影视的沟通就相对比较顺利，彼此一致认可这是一个什么样的故事，人物有哪些，他们要做什么事，所以即便从动笔到播出经历了四年，剧本阶段做出过一些较大改动，但目标明确，至少不会走岔路。

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项目的起点是2017年11月，青枚在确定了基本思路之后， 12月就开始着手动笔。互联网影视与短视频在四年间推着市场几经转变，观众审美数度迭代，现在播出的39集版本已经与最早设想的48集四个单元版本大不一样。
“说是改动，但很多东西都是牵一发而动全身，一旦开头改了，往下发展的时候所有人的状态都会不一样，所以相当于把调性推翻了重来。 ”
在第二稿进行到30集的时候，整个剧本曾翻过头做“调整” ，固定了现有的人物关系，并且应市场需求增加了故事开场戏剧冲突的激烈程度。

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最后编剧定稿版是2020年9月，距离开机尚有两个月时间，与不少项目未完全定稿已经急于开机的剧组不同，《风起洛阳》的筹备节奏，明显给到制片组与演员对故事研究讨论的时间会更为充裕。
“项目的场外因素会比较多，但人物设定的基础逻辑没有变。 ”
IP决定了故事时代背景虽然播出时已经架空，但观众仍可大致猜出故事发生的时期，从门阀政治到平民政治崛起的时代，出现了巨大的社会差异，门阀如何维护自身的利益，平民如何寻求上升的通道，这是青枚从最初就设定好的底层逻辑。
在这个逻辑之上，主要人物高秉烛、百里弘毅、武思月都是代表着各自阶层，并且这个设定是用来让他们各自去打破而不是维护。所以无论过程要改多少稿，高秉烛永远都是和不良井相关的身份，百里弘毅永远代表神都新贵阶级，武思月也永远都是武家人，阶级身份不会变。