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文/画 李苦禅
我早年是学西画的 , 从徐悲鸿的炭画课和西画系人体画课中打下了写生的基本功底子 , 以后学国画时便容易从写生入手 , 并且非常得力于速写 。不过 , 速写绝不是目的 , 有不少人在速写上很有功力 , 却一辈子也画不到宣纸上去 。
为了留住速写感受 , 我往往在速写回来之后立即进行笔墨练习 , 在宣纸上反复琢磨 , 久而久之 , 就能用笔墨深入地表现自己的速写体会 。年轻的体会不了写意笔墨 , 先画速写去好了!速写画多了 , 慢慢试着在宣纸上用笔墨技法整理出来 , 为以后的创作打下根底 。
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练习速写 , 年轻时还是以造型复杂又爱动的画材为重点比较好 , 因为年轻时容易把握住复杂多变的形体 , 可常画人物、动物 。至于花卉 , 相对简单一些 , 重在体会其韵味为要 , 到中年、老年时体会着去画也不迟 。
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速写工具 , 越简便越好 。开始可用易于掌握的铅笔、炭精笔 , 逐渐改用毛笔 , 这样便于向宣纸习作过渡 。速写要有恒心 。不可三天打鱼两天晒网 , 最好一辈子不丢掉速写本 , 如果精神好的话 。你们知道吗?速写本就是自己最好的画谱!
开始时 , 画的路子要宽 , 题材要多 , 逐渐缩小范围:一为深入体会 , 二为避开人家常画的题材 。我年轻时仅花卉就画过二百多种 , 鸟也画过不少种……尔后就选留一部分了 。小鸡、蟹都是齐老师常画的 , 早已创出了自家面貌 , 若再跟着画 , 就创不出来了!
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一定要在大自然里画自己的稿子 , 表达自己的意思 , 创造自己的法子 。古人哪有如今这么多这么好的画谱印刷品和博物馆?要见见名家真迹也很困难 , 常常要步行几十里去求人家出示珍藏 , 看一两眼就不错了 。
这无形中也逼得他们只能以大自然为画谱 , 不畏艰险 , 进深山幽谷 , 整日体察自然万物的变化 , 或写生 , 或默画 。洪谷子入太行山 , 易元吉入万守山 , 那精神我们是比不了的!造化固然是以陶冶其中以求潜移默化为要 , 但初涉入手的最佳方法当属写生 。写生可用快慢两种方法:慢的是素描 , 快的是速写 。
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叶浅予与黄胄之所以画得好 , 是离不开速写功夫的 。速写可以训练手疾眼快——手、眼、心三者配合得快——下笔稳、准、狠 。当年我在西湖边上常和学生们一道画速写 , 每次回来都是一两个本子 。
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