曹辅@北宋第一画手，画完一匹马后马死了，画完老虎后不敢画尾巴( 二 )

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每匹马前面均有一耷马人，人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动。前三位控马者为西域少数民族的形象和装束，姿态各异，无一雷同，其精神气质亦微有差异，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。

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李公麟就是运用的是白描技法，艺术效果十分明显，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。《五马图》先是在宋朝皇宫内流转，最后经过元、明，到清朝的时候，落入乾隆皇帝之手。之后这幅画就在清宫珍藏了200多年，直到末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。
【曹辅@北宋第一画手，画完一匹马后马死了，画完老虎后不敢画尾巴】
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从此，下落不明，有人说此画一直在一位日本私人手中密藏，不过这只是谣传，谁也没见过。总之，《五马图》藏于何处、藏于谁人之手，至今成谜。虽然《五马图》已经不可寻，但我们有必要了解一下李公麟这个人。李公麟其人李公麟从小生活在一个书香门第的家庭，他的家族是一个文化底蕴丰厚的士大夫家庭。李公麟刚开始学画也是从模仿开始的，因为家里收藏的画很多，这给李公麟提供了很好的学习借鉴古人画艺的机会。

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而且李公麟天资聪颖，据说他看一遍就能体会到古人作画的精髓之处，“即悟古人用笔意”。李公麟作画临摹过顾恺之、阎立本、李昭道、吴道子、王维、韩干等名家画迹。后来李公麟成功从模仿转入到原创。他的创作的题材极为丰富，作品数量众多，从现实生活到历史故事、佛道仙鬼、山水楼阁以及鞍马走兽、杂画，无不涉及，无所不精，被誉为“宋画第一”。同时期的苏轼称赞他是“其神与万物交，智与百工通”。

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其实，李公麟能有如此成就，跟他的刻苦用心分不开。据记载，李公麟一生，作画无一日间断，甚至到了“有病不休”的地步。有一次，他生病了，由于常年作画，他的右手麻痹。但这依然阻碍不了他作画的决心，他一边呻吟，一边用左手在被子上比划着落笔之势。家人劝其休息，他却这样回答：“余习未除，不觉至此。”正是由于李公麟对艺术创作有坚韧不拔的精神，所以取得了不凡的成就。而且李公麟对后世影响很大，后世很多画家深受其影响。朋友，欢迎关注！