刻石&篆书学习心得( 二 )

宋元因为时代原因，篆书地位相对较低，没有过多的古法，仅仅得篆形而已。到了明代，篆书呈复苏之象，为后来清篆的兴盛做了很好的准备，打下了良好的基础。清朝，尤其到了乾隆、嘉庆时期，由于商周秦汉文物出土渐多，考据学盛行，出现了很多研究篆书的书家。而后，邓石如的篆书又大大增加了书法的意味，书写性增强，由此篆书重新复兴于世。“笔软则奇怪生焉”，邓石如写的篆书有不同的韵味，并且后启吴让之、赵之谦等篆书大家。

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民国篆书在某种程度上是清篆的延续和发展，随着碑学大兴，出土文物更甚，民国书家有了更多和更好的条件去效法前人书法，从而使得该时期的篆书技法更精熟，书风也更加多样。
明碑帖宜习练

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篆书学习包含了多个时期的不同碑帖练习，以下是我对不同碑帖的理解与认识。在先秦大篆方面，主要练习的碑帖是《散氏盘》《大盂鼎》《史墙盘》《毛公鼎》以及《虢季子白盘》。在整个课程当中，我对于临摹《散氏盘》的印象最为深刻。总体来说，《散氏盘》用笔粗放豪犷，将稚拙与老辣、恣肆与稳健、粗犷与内蕴极为完美和谐地结合在一起，可以说《散氏盘》铭文的线条既凝重遒美，又不失潇洒畅达。《散氏盘》在结体上的主要特征就是形态生动且奇特，呈参差错落之势。该铭文中每个字都不刻意追求疏密的对比变化，对结构简单的字不以盘曲和伸展等手法进行调整，随字造形，一任自然。在课堂上，老师让我们以自己的想法来改变字的形态、走势，将结构繁复的字打破其对称、整齐、排叠的法则，呈现出灵活多变的参差外轮廓，将重复的字进行变化，使之在作品中不重复，表现了篆字的多样性。

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除此之外，同学之间的相互点评也给了我很大的启发，让自己摆脱自我局限，有了更清楚的全局观。我个人对于《虢季子白盘》十分感兴趣，借此也加深了对它的了解。其铭文在排列方式与字形处理上有其独特的风格，章法舒朗，强调文字的独立性，但文字的顾盼之势又使其舒朗而不松散。单字结体的处理较为丰富，通过疏密避让以及长线条的使用，使其空间变化丰富，也就是所谓的“一字一世界”。铭文清丽流畅的线条、舒朗的章法以及精练的形象，令其产生了清丽秀逸的格调，因此相对于其他铭文我更喜爱《虢季子白盘》所呈现出来的清秀美。

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刻石类作品，我以《泰山刻石》为主要临摹对象。其字形平正匀称、修长宛转，线条圆健似铁、愈圆愈方，结构外拙内巧、疏密得宜，章法行列整齐、规整协调。《泰山刻石》中弧笔的运用难度较大，因此在展开具体临摹前，我都是先在老师的指导下进行线质的训练，以此来提高控笔能力和手指手腕的捻动及转腕能力。简略而言，书写时应在转弯处调整笔锋，略驻后捻管，保持圆转的笔势。对于不规则的弧形，书写时针对其环转的程度可分作两笔或多笔来完成，应尽量做到搭笔处不露痕迹。该石临摹整体呈端庄之势，可谓书写严谨、结体严密，但却没有板滞之嫌。对于刻石的整体练习，我们通常以不同大小的形态进行临摹，但对个人而言，我则更适应字形较大的尝试。