赵孟&馆阁体原来这么美，婉丽飘逸，雍容矩度，可惜难以入“国展”

书法，是以汉字为载体的艺术，能将汉字之美发挥得极致，也只有书法这么艺术了！
书法发展今日，审美观发生前所未有的分歧，小编斗胆把这些审美观分为三种形式：
一、以传统的、历代史论的眼光来审美，他们提出的是先继承，后创新，坚持以古人为师，这是广大书法爱好者所坚持的观点。

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三、从道家、禅宗所有持有的精神，而不再于汉字的本身，这点以日本的书道为主，大家看看井上有一的作品，就知道了，不再赘述。
如果了解这三种审美观，就能理解为啥：对同样的书法，所持的态度会不尽相同的原因，甚至是对立！
单从传统书法而言，把汉字实用性和艺术性结合最好的当属于早期的“台阁体”，也是大家常说“馆阁体”的前身，记住这是早期的。

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台阁体的鼻祖，是明代大学士沈度，被明成祖朱棣誉为“我朝王羲之”！
沈度的书法，颇有魏晋古意，并深受赵孟的影响，以他的《敬斋箴》、《谦益斋铭》为例：法度谨严，点画巧妙，运笔便捷利落而沉实，堪称馆阁之滥觞！

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馆阁体，绝对不同于呆板死滞的“印刷体”，它是正统的书法，就像启功老先生所言：
馆阁体也是好书法，能写好馆阁体，也是不容易的！但绝不是“印刷体”

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【赵孟&馆阁体原来这么美，婉丽飘逸，雍容矩度，可惜难以入“国展”】可惜这样的书风，已经不被当今书坛的国展评委们所喜欢，将其等同于“印刷体”，没有艺术性，从此与国展无缘，让人一生叹息！

赵孟&馆阁体原来这么美，婉丽飘逸， 雍容矩度 ， 可惜难以入“国展”

赵孟&馆阁体原来这么美，婉丽飘逸，雍容矩度，可惜难以入“国展”