|福建篆刻艺术事业与寿山石印钮雕刻技艺携手并进乘风破浪( 二 ) |寿山石雕|篆刻艺术|寿山石|篆

为弘扬优秀传统艺术，我认为应走出去，进校园，虽然初中美术有《方寸之间》篆刻与藏书票的课程设计，但容量小整个中学课程只安排了两个课时，根本达不到对这门传统艺术的起码初识。
因此今后类似这样的展览若能走出去，并配以讲座等形式进行传播，未来定能发扬光大。

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05
郑志敏
福建省篆刻学会副秘书长
我认为当代篆刻的热兴，是借助于这几年书法的繁荣发展之原因，但是篆刻始终就没真正热过，原因很简单，懂得欣赏的人太少。少的原因是什么？
自古以来篆刻印章的第一功用是实用的，它的作用是一种凭信，这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺术品。
所以我认为当下篆刻发展的首要任务是如何让篆刻既能大众化也能保持其艺术本质，我自己本身职业是书画篆刻教育，我思考更多的是如何正统的学习好篆刻，普及好篆刻艺术。
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06
郑世斌
福建省工艺美术大师
我们薄意的祖师爷林清卿构造的薄意体系算是雕刻史上的重要里程碑，在他的薄意世界里可见人间草木。但是他的作品中也有不少是篆刻与薄意的碰撞。
石雕技艺与金石篆刻、山水诗意与文人气韵并不矛盾。传统的雕刻与金石文化是应该有交流的，甚至可以多一点交流，我觉得这样二者才能可以走得更默契一些，拉进距离也是会产生美的。

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07
陈为新
福建省工艺美术大师
石雕技艺可以说记载了人类的历史，也传承了人类的文明。福州的寿山石雕是天下闻名。它的表达方式和内涵可以继续拓展，做得更加有个性一些。
除了吸收传统的技艺外，可以探讨更多新的表达形式和内容，也可以与金石篆刻相结合，这样既可以记录当下的故事，也可以记录人的内心所想，让印钮艺术得到更好的发扬。
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08
陈兆育
福建省篆刻学会副会长
此次展览风格多样，各有不同的艺术追求，其中以现代式活跃的古玺印布局与传统坚实的工整汉印式布局平分秋色，辅以部分明清印式、甲骨文印式、鸟虫篆印式以及个别陶印、金属印等不同篆刻材质的探索性创作，非常完整地展现出当今福州印人的多方位审美追求。
建议以后不论是省内展览还是国展，省书协与省篆刻学会可组织相关专家对参与投稿作者的作品进行有针对性的加工与提升，为提高本省的入展率做出努力。争取不久的将来福建也能进入全国篆刻大省的行列，为寿山石的故乡争光添彩。

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施宝霖
福建省地方志编委会原副编审
印章的原石没经过篆刻，可以说一块顽石，篆刻与印钮是不分家的。福建有得天独厚的石材——寿山石、也有全国影响深远的老前辈比如陈子奋、潘主兰老师。
可以说，寿山石雕的发展与篆刻艺术大量地用寿山石是有很密切的关系。寿山石雕与金石篆刻二者相辅相成，珠联璧合，将二者密切联系起来，方能更好地向世人展示福州独特的艺术魅力。
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10
周野
福建省篆刻学会副秘书长
现在的印钮虽然种类多，百花齐放，但是很多没有实用性价值。因为刻的不够圆融。在实用、把握过程中就产生很多的问题，比如破损等等。因而在创作过程应该多考虑它的手感，它的圆融性。

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