薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。这句是什么意思？翻译：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦 ， 龙脑香在金兽香炉中缭袅 。注释云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴” 。永昼：漫长的白天 。瑞脑：一种薰香名 。又称龙脑，即冰片 。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷” 。金兽：兽形的铜香炉 。
醉花阴薄雾浓云愁永昼中的行是什么意思薄雾浓云①愁永昼，瑞脑②消③金兽 。
佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉⑥初透 。
东篱⑦把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不销魂，帘卷西风，人比⑧黄花⑨瘦 。
注释译文
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作品注释
①云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”
②瑞脑：一种薰香名 。又称龙脑，即冰片 。详见《浣溪沙》（莫许杯深琥珀浓）注 。
③消：《花草粹编》等作“喷” 。
④重阳：农历九月九日为重阳节 。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名 。这是个古老的节日 。南梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节 。”
⑤纱厨：即防蚊蝇的纱帐 。宋·周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空 ， 簟纹如水浸芙蓉 。” 厨，《彤管遗篇》等作“窗”
⑥凉：《全芳备祖》等作“秋” 。
⑦东篱：陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然见南山 。”为古今艳称之名句 ， 故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故 。唐·无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹 。夹雨惊新拆，经霜忽尽开 。”
⑧比：《花草粹编》等作“似”
⑨黄花：指菊花 。《札记·月令》：“鞠有黄华” 。鞠，本用菊 。唐·王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回 。”
作品译文
整个白天都被薄雾浓云笼罩，香炉里的瑞脑香一点点烧光 。今日又是重阳节来到之时，半夜的凉气开始将被子渗透 。
黄昏我来到东篱下举杯独酌 ， 菊花暗淡香气盈满了衣袖 。千万不要说没有凄然伤神啊，每当西风将帷帘卷起来的时候，人都要比那菊花还要消瘦呢 。
醉花阴?薄雾浓云愁永昼李清照古诗的意思是什么？薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱厨，半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后 ， 有暗香盈袖 。莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。赏析这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱 。外面天气不佳 ， 只好待在屋里 。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神 ， 真是百无聊赖！又是重阳佳节了 ， 天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语 。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来 。她走出室外 ， 天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住 ， 睡不宁，真是难以将息 。“佳节又重阳”一句有深意 。古人对重阳节十分重视 。这天亲友团聚，相携登高 ， 佩茱萸，饮菊酒 。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边 。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字 ， 是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪 。紧接着两句：“玉枕纱厨 ， 半夜凉初透” 。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味 。下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景 。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天 ， 直到傍晚 ， 才强打精神“东篱把酒”来了 。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜 。重阳是菊花节 ， 菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香 。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人 。“有暗香盈袖”一句 ， 化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。她实在情不自禁 ， 再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房 。“莫道不消魂”句写的是晚来风急 ， 瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意 。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感 。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富 。从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩 。以花木之“瘦”，比人之瘦 ， 诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂 ， 帘卷西风，人比黄花瘦”这三句 ， 才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合 。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染 ， 使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托 ， “人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句 。
薄雾浓云愁永昼其中永昼是什么意思永，长 。昼，白天 。永昼指白天太长 。，作者暗叹白天太长，以呼应这首词的中心——“愁” 。望采纳，谢谢
薄雾浓云愁永昼男神是什么梗是微博一个叫做“博物杂志”的人的昵称(滑稽)因为博物博物薄雾薄雾，然后薄雾又特别傲娇，喜欢别人叫他男神，不叫就不理，所以大家就叫他为“薄雾浓云愁永昼男神”了，据说可以提高被回复的幸运指数，反正，他从来 。。。。没回复过我就是了 。。。
《醉花阴》这首诗的意思是什么？古诗赏析：李清照《醉花阴》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦
醉花阴李清照古诗的意思是什么？薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱橱 ， 半夜凉初透 。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖 。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。译文薄薄的雾啊浓浓的云，我的愁苦永不?。⊙劭茨鞘扌瓮懵械南懔辖ソト季?。又到了九月初九佳节重阳，而那磁枕纱帐夜半透骨凉 。黄昏后 ， 在种菊花的地方举起酒，借酒浇愁，菊花的幽香阵阵 ， 充盈衣袖 。别说不悲愁，秋风阵阵，吹卷帘子，人儿?。然苹ɑ瓜甘荩?赏析这首词分上、下两阕 。上阕（“薄雾浓云愁永昼”至“半夜凉初透”）：写重阳节这一天 ， 词人愁坐家中 。先写天气 ， 以“薄雾浓云”衬“愁”；转写室内情景 ， “瑞脑消金兽”；再写半夜凉气入帐浸枕，“半夜凉初透” ， 把一个闺中少妇心事重重的愁态，描绘得活灵活现 。下阕（“东篱把酒黄昏后”至“人比黄花瘦”）：写词人借酒浇愁，而着重表现的，则是词人对亲人思念的心理感受 。重阳之际，词人把酒东篱，幽香阵阵，虽有美酒、花香，却难消词人思念亲人的愁苦 ， “莫道不消魂，帘卷西风 ， 人比黄花瘦”，正是词人借酒浇愁愁更愁的真实写照和深切感受 。全词通过景物和节令的描写，烘托了词人的愁苦之情 。写“薄雾浓云” ， 衬出了“永昼”的“愁”；“瑞脑消金兽”，亦然；写秋风、黄花等深秋之景，加之玉枕纱厨，均给人以悲凉之感 。每逢佳节倍思亲，全词写的是重阳这一天，这就更突出了词人愁坐空闺的思夫之情 。“一切景语皆情语”，词中的景物和节令描写正是如此 。
醉花阴①宋?李清照 古诗的意思是什么？薄雾浓云愁永昼② ， 瑞脑消金兽③ 。佳节又重阳，玉枕纱橱④ ， 半夜凉初透 。东篱⑤把酒黄昏后，有暗香⑥盈袖 。莫道不消魂⑦，帘卷西风⑧，人比黄花⑨瘦 。注释①醉花阴：词牌名②薄雾浓云：形容闺房里熏香的烟雾 。愁永昼：愁思难以排遣，倍觉天长 。永昼，悠长的白天 。③瑞脑：古人熏香用的一种香料，又名龙脑 。销：逐渐减少 。金兽：古代铜制的兽形熏香炉 。④玉枕：瓷制凉枕的美称 。纱橱：一种带木架的纱帐 。⑤东篱：出自陶渊明《饮酒》诗 。借指栽种菊花的园地 。⑥暗香：这里指菊花的幽香 。⑦销魂：灵魂离开肉体 ， 形容极度悲伤 。⑧帘卷西风：即西风卷帘，指秋风吹开帘子 。⑨黄花：指菊花 。【解释】薄雾浓云整天笼罩着淡淡的哀愁 ， 香炉里的瑞脑香逐渐燃尽 。又到了重阳佳节，玉枕孤眠 ， 纱帐独寝，夜半深秋，感觉被寒气浸透 。黄昏后，到东篱外赏菊饮酒 ， 有幽香沾满了衣袖 。别说离愁不苦 ， 秋风吹动，卷起珠帘，屋里的人比篱边的菊花还要消瘦 。【解析】这首词是作者婚后所作 ， 抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说清照将此词寄给丈夫赵明诚后 ， 惹得明诚比试之心大起，遂三夜未合眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。词的上阕前两句写节日的无聊与闲愁，一个“愁”字奠定全词基调 。“愁永昼”三字诉说白日无聊，从香消见天长 ， 抒发了难以排解的寂寞和惆怅 。后三句写佳节重阳的夜晚 。一句“凉初透” ， 给人以凄清寂寞之感 。下阕写独自对酒赏菊以及内心的愁绪 。开头二句似乎写得闲雅洒脱，自得其乐 ， 但因少了一个人 ， 于是有了后面的凄凉意境 。“莫道不销魂”直抒离别的极度悲苦 ， 引出下句“西风” ， 使重阳佳节带生萧索的凄凉；最后推出“人比黄花瘦”的名句来，是重阳“愁”的归结 。全词以“愁”字起，以“瘦”字止，寄相思之情 ， 抒离别之苦 。最后三句，低回含蓄，令人神伤 ， 历来为人们所传诵 。
李清照的词醉花阴中薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱厨，半夜凉初透 。是什么意思应作“瑞脑销于金兽”解 。
“瑞脑”即一种香料，比如现在的“樟脑”；
“销”即“销毁”、“烧毁”，意为烧香；
“金兽”即黄色的兽型香炉 。
全句的意思：在一种黄铜铸造的兽型香炉里焚烧一种叫“瑞脑”的香料 。
上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中 。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼 。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头 。“瑞脑消金兽” ， 写出了时间的漫长无聊 ， 同时又烘托出环境的凄寂，天气阴沉 ， 香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛围，
“
佳节又重阳”点明时令 ， 也暗示心绪不好、心事重重的原因 。每逢佳节倍思亲 。佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以 ， 才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”的 。这种凉，既是身体之凉，更是心里之凄凉，别有一番滋味在心头 。（“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒 ， 暗示词中女主人公的心境 。）而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字 。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目 。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因 。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若 。古人在旧历九月九日这天 ， 有赏菊饮酒的风习 。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句 。宋时，此风不衰 。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖 。然而她，却不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人 ， 这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：末尾三句设想奇妙 ， 比喻精彩 ， “莫道不消魂，帝卷西风 ， 人比黄花瘦” 。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感 。匆匆离开东篱 ， 回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黄花瘦” ， 更成为千古绝唱 。这三句 ， 共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。在这首词里，虽然写的是思亲 ， 但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式 ， 表达出深深的思亲的愁苦 。显的很沉重高雅 。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜 。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦 。”（秦观《水龙吟》）等等 。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功 。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密 ， 比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切 。五
总结词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情 。补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后，赵时诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想 ， 三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中 ， 请友人陆德夫评论 。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳 。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。”正是本词的最后三句 。
醉花阴 。薄雾浓云愁永昼是《李清照》的诗吗？醉花阴·薄雾浓云愁永昼 宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦
醉花阴·薄雾浓云愁永昼的注释译文 ⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字 ， 上下阕各五句三仄韵 。⑵云：一作“雰”，一作“阴” 。愁永昼：愁难排遣觉得白天太长 。永昼 ， 漫长的白天 。⑶瑞脑：一种薰香名 。又称龙脑，即冰片 。消金兽：香炉里香料逐渐燃尽 。消，一作“销” ， 一作“喷” 。金兽，兽形的铜香炉 。⑷重阳：农历九月九日为重阳节 。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名 。这是个古老的节日 。南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节 。”⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐 。宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉 。”厨，一作“窗” 。⑹凉：一作“秋” 。⑺东篱：泛指采菊之地 。东晋陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下 ， 悠悠见南山 。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故 。⑻暗香：这里指菊花的幽香 。盈袖：满袖 。《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思 。馨香盈怀袖 ， 路远莫致之 。”这里用其意 。⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤 。南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣 。”消，一作“消” 。⑽帘卷西风：秋风吹动帘子 。西风 ， 秋风 。⑾比：一作“似” 。黄花：指菊花 。《礼记·月令》：“鞠有黄华” 。鞠，本用菊 。唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回 。”薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦 ， 龙脑香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节 ， 卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透 。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖 。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦 。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼的作品原文醉花阴⑴薄雾浓云愁永昼⑵，瑞脑消金兽⑶ 。佳节又重阳⑷，玉枕纱厨⑸，半夜凉初透⑹ 。东篱把酒黄昏后⑺，有暗香盈袖⑻ 。莫道不销魂⑼，帘卷西风⑽，人比黄花瘦⑾ 。
“薄雾浓云愁永昼”是什么意思？“天边笼罩着浓云，我发愁如何消磨这漫长白昼”这是李清照《醉花阴》里面的一句词 。
李清照词中“薄雾浓云愁永昼”里，“薄”字的读音1、“薄”读音：bó 。
2、原文
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼 。瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后 。有暗香盈袖 。莫道不消魂，帘卷西风 ， 人似黄花瘦 。
3、译文
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透 。
在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖 。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦 。
4、简析
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品 。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景 ， 烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景 。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩 ， 使客观环境和人物内心的情绪融和交织 。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深 ， 含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵 。
薄雾浓云愁永昼，下一句？瑞脑销金兽 。
李清照《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》里“暗香”的典故
文章插图
暗香的典故：“暗香”，通常指梅花 。这里则以“暗香”指代菊花 。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似 ， 暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣 。此处引用汉代的五言诗《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思 。馨香盈怀袖，路远莫致之 。”这里用其意，意思是花香充满了我的衣服襟袖之间，可是天遥地远，没人能送到亲人的手中 。“有暗香盈袖”一句 ， 化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意 。同时也流露出“馨香满怀袖 ， 路远莫致之”的深深遗憾 。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。扩展资料这首词的写作特点有：1、这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。2、暗香的典故在表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花 ， 既是重九即景，又象征着一种高雅的情操 。以它自比，温柔蕴藉 ， 又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵 。3、这首词通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景 ， 烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。4、上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景 。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩 ， 使客观环境和人物内心的情绪融和交织 。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深 ， 含蓄深沉，言有尽而意无穷 ， 历来广为传诵 。参考资料来源：醉花阴·薄雾浓云愁永昼
李清照《醉花阴》的全诗一、全词：醉花阴作者：李清照
薄雾浓云愁永昼 。瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后 。有暗香盈袖 。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦 。
二、扩展知识：
1、白话翻译：
整个白天都被薄雾浓云笼罩，香炉里的瑞脑香一点点烧光 。今日又是重阳节来到之时，半夜的凉气开始将被子渗透 。
黄昏我来到东篱下举杯独酌 ， 菊花暗淡香气盈满了衣袖 。千万不要说没有凄然伤神?。?每当西风将帷帘卷起来的时候，人都要比那菊花还要消瘦呢 。
2、作品简介：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品 。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景 。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织 。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵 。
3、作者简介：李清照 ， 宋代女词人 。号易安居士 ， 齐州章丘（今属山东）人 。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦 。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词 。并能作诗 ， 留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》 ， 已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今人辑有《李清照集校注》 。
李清照 醉花阴（薄雾浓云愁永昼）里哪句是名句莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
全文；薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
李清照的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽…”的词意,表达的意境,情感这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活 。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚 ， 她们的活动范围有限 ， 生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女 ， 也毫无例外 。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些 。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了 。这首词，就是这种心情的反映 。从字面上看 ， 作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在 。
上片写秋凉情景 。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼 。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头 。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊 ， 同时又烘托出环境的凄寂 。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳” 。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境 。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字 。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目 。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因 。
下片写重九感怀 。首二句写重九赏菊饮酒 。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习 。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句 。宋时，此风不衰 。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖 。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧 ， 但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂 ， 帝卷西风，人比黄花瘦” 。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感 。就上下片之间的关系来说 ， 这下片写的是结果 。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一 。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜 。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也 ， 比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道 ， 和天也瘦 。”（秦观《水龙吟》）等等 。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功 。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切 。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味 。例如，下片写菊 ， 并以菊喻人 。但全篇却不见一“菊”字 。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意 ， 但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头 。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字 。再如“暗香” ， 这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气 。“黄花”，也就是“菊花” 。由上可见 ， 全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上 。词中多此一层转折，吟味时多一层思考 ， 诗的韵味也因之增厚一层 。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一 。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’ 。”这话是很有见地的 。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美 。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分 。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚 。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之 。一切谢客，忌食忘寝者三日夜 ， 得五十阕 ， 杂易安作以示友人陆德夫 。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’ 。明城诘之 。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。’正易安作也 。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的 。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的 。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物 。
所以，今天我们在欣赏时 ， 主要借鉴她的表现手法和表达方法 。千万不要成了“爱上层楼”者 ， 到时还要“为赋新词强说愁” 。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴
李清照<醉花阴>翻译(薄雾浓云愁永昼)稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽 。美好的节日又到重阳 ， 洁白的瓷枕 ， 轻纱笼罩的床厨 ， 昨日半夜的凉气刚刚浸透 。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖 。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦 。
李清照的醉花荫是醉花“阴”吧
醉花阴
薄雾浓云愁永昼 ， 瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
【赏析一】
这首词是作者婚后所作 ， 抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说清照将此词寄给赵明诚后 ， 惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。
“薄雾浓云愁永昼” ， 这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱 。外面天气不佳，只好待在屋里 。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了 ， 天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨 ， 真是不可同日而语 。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来 。她走出室外 ， 天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不?。?睡不宁，真是难以将息 。“佳节又重阳”一句有深意 。古人对重阳节十分重视 。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸 ， 饮菊酒 。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰 ， 丈夫不在身边 。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字 ， 是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪 。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透” 。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味 。
下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景 。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目 ， 大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚 ， 才强打精神“东篱把酒”来了 。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜 。重阳是菊花节 ， 菊花开得极盛极美 ， 她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香 。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人 。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖 ， 路远莫致之”句意 ， 暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪 ， 于是匆匆回到闺房 。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意 。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细 ， 而斗风傲霜 ， 人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感 。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富 。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩 。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合 。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句 。
【赏析二】
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚 。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客 ， 忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫 。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’ 。明诚诘之 ， 答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》） 。这个故事不一定是真实的 ， 但是它说明这首词最好的是最后三句 。
现在先看看它的全首 。词的开头，描写一系列美好的景物 ， 美好的环境 。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟 。可是香雾迷朦反而使人发愁 ， 觉得白天的时间是那样长 。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷 。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜 。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘 。下片开头两句写重阳对酒赏菊 。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意 。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花 。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花” 。“有暗香盈袖”也是指菊花 。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境 。然而现在夫妻离别 ， 因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨 。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写 ， 目的是加强刻画她的离愁 。
在末了三句里 ， “人比黄花瘦”一句是警句 。“瘦”字并且是词眼 。词眼犹人之眼目 ， 它是全词精神集中表现的地方 。
在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的 。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象 ， 除了它本身运用比喻 ， 描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一 。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风” ， 这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来 。人物到最后才出现 。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句 ， 起到绿叶红花的作用 。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强 。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神 ， 因而它确实称得上是“词眼” 。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵 。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性.
薄物浓云愁永昼，瑞脑消金兽什么意思
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意思是：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅 。一、原文薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨 ， 半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂 ， 帘卷西风，人比黄花瘦 。二、译文薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透 。在东篱边饮酒直到黄昏以后 ， 淡淡的黄菊清香溢满双袖 。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱 。三、出处宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》赏析此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩 。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起 。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔 。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。这句话是什么意思啊薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”一句的“永”“销”二字突出了什么？我认为她堪称哀怨词中的经典
薄雾浓云愁永昼 ， 瑞脑销金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
这首词是李清照前期的怀人之作 。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游” ， 深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫 。这年，时届重九 ， 人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚 。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀 。“永昼”指漫长的白天 ， “永”字便可见词人内心的无聊愁苦 。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香 。“金兽”，铜制的兽形熏香炉 。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷 。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见 ， 这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁 。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情 。“玉枕” ， 瓷枕 。“纱厨”，即碧纱厨 ， 以木架罩以绿色轻纱，内可置榻 ， 用以避蚊 。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况 ， 玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的 ， 可如今自己却孤眠独寝，触景生情 ， 自然是柔肠寸断心欲碎了 。显然 ， 这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意 ， 更是心灵所感之凄凉 。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖” ， 这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪 。“东篱”，是菊圃的代称 ， 语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山 。”“暗香” ， 菊花的幽香 。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖 。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁” ， 亦是“愁更愁”了 。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情 。“销魂”极喻相思愁绝之情 。“帘卷西风”即“西风卷帘” ， 暗含凄冷之意 。这三句工稳精当 ， 是作者艺术匠心之所在 。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字 。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比 ， 展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界 。
全词开篇点“愁” ， 结句言“瘦” 。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果 。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现 。可以说 ， 全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境 。
薄雾浓云愁永尽瑞脑消金兽是什么意思1.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品 。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。上片咏节令 ， 写别愁；下片写赏菊情景 。
2.“薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽”：整个白天都被薄雾浓云笼罩，香炉里的瑞脑香一点点烧光 。表达这词人的一种心理感觉 。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义 ， 在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢 。
醉花阴薄雾浓云愁永昼中词人为什么说是永昼《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品 。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景 ， 烘托了一种凄凉寂寥的氛围 ， 表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景 。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织 。尤其是结尾三句 ， 用黄花比喻人的憔悴 ， 以瘦暗示相思之深 ， 含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵 。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱橱，半夜凉初透 。东篱把酒黄昏後，有
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薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中 ， 半夜的凉气刚将全身浸透 。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖 。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱 。出自：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》作者：李清照，号易安居士，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。能诗 ， 留存不多，部分篇章感时咏史 ， 情辞慷慨，与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》 。扩展资料这首词是李清照前期的怀人之作 。公元1101年（宋徽宗建中靖国元年） ， 十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞 ， 她深深思念着远行的丈夫 。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚 。全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻 。畅达与深沉相结合 ， 这正是李清照词风的一个重要特点 。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透谁的诗李清照《醉花阴》 。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景 ， 烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情 。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云” ， 这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱 。外面天气不佳，只好待在屋里 。永昼，一般用来形容夏天的白昼 。
这首词写的是重阳 ， 即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉 。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢 。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅 。
如何赏析宋代女词人李清照的词《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。
佳节又重阳 ， 玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风 ， 人比黄花瘦 。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写 ， 它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 。早年 ， 李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活 。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外 。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些 。所以 ， 当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了 。这首词，就是这种心情的反映 。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在 。
上片写秋凉情景 。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼 。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头 。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊 ， 同时又烘托出环境的凄寂 。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳” 。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境 。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字 。深秋的节候、物态、人情 ， 已宛然在目 。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因 。
下片写重九感怀 。首二句写重九赏菊饮酒 。古人在旧历九月九日这天 ， 有赏菊饮酒的风习 。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日 ， 还来就菊花”之句 。宋时，此风不衰 。所以重九这天 ， 词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后” ， 菊花的幽香盛满了衣袖 。这两句写的是佳节依旧 ， 赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦” 。上下对比，大有物是人非 ， 今昔异趣之感 。就上下片之间的关系来说 ， 这下片写的是结果 。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一 。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜 。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦 。”（秦观《水龙吟》）等等 。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功 。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切 。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味 。例如，下片写菊，并以菊喻人 。但全篇却不见一“菊”字 。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头 。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字 。再如“暗香” ， 这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气 。“黄花”，也就是“菊花” 。由上可见 ， 全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上 。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层 。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一 。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’ 。”这话是很有见地的 。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美 。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分 。
醉花阴（4分）李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 。佳节又重阳 ， 玉枕纱橱，半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后，【薄雾浓云愁永昼】小题1:重阳感怀(抒情) 寂寞与相思情怀小题2:用西风吹卷帘幕做环境气氛的渲染，用黄花比喻人的憔悴；用瘦暗示相思之苦 ， 比喩巧妙贴切，与全词的整体形象结合得非常紧密，极切合女词人的身份和情致 。(意对即可)小题1:试题分析：古代诗词基本是先写景后写情 ， 借景抒情的 。诗人的情感可从诗人所写景物及其特点表现出来，比如本词中写“黄昏”“西风”“黄花”就寄托了诗人的情感 。有的诗词有个别字词对诗人情感起了点化作用，比如本词最后一句中的“瘦”，不仅是写花的凋零，更是写诗人抑郁的心情 。小题2:试题分析：赏析诗词，要从内容、技巧、情感三个方面分析点评 。内容 ， 可从本词句写景上来分析 ， 情感，可从诗人突出景物什么特点上来分析，情感，要结合这两个方面来体会，抓住关键的文字“西风”“黄花”“瘦”来理解 。