书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死

海派书法在近现代一直是以帖学为中心的,其中代表书家有沈尹默、白蕉等。但也出了一位晚年变法,将书法写成“丑书”的赵冷月。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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赵冷月的书法,追求的是“大巧若拙”式的朴实,而并非书法史上占有绝对主导地位的娴熟、流丽、潇洒。在他的眼中,表面上的“完美”是浅显的,是通俗的,他所孜孜以求的,是“险远”与“内蕴”。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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第一,赵冷月的书法对笔画做的是减法,对字的外表也不求华美,这种视觉上的简化,实际上非但没减少艺术表现力,反而和他追求朴实、自然相协调。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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赵冷月在没有“衰年变法”前,书法是很传统且有功力的。正是有了这个前提,他的变法才不是无本之木。一个书法家的养成,不是一下就能到达终点的,而是一个阶段一个阶段地稳步前进。在一个阶段内,能够熟练掌握技法、技巧,并不代表书法家全面成熟。而许多人恰恰没有认识到这一点,在自认为写得“完美”之后,便停步不前,所作的不过是一直在重复自我。从这一点看,赵冷月先生在达到相对“完美”后,仍敢于推翻自我、甘于冒险,精神是可嘉的。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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第二,赵冷月的书法写得简单,但不单调。比如在用墨上,大胆地使用涨墨,同时也常用枯笔写出飞白的线条,作品中墨的浓淡对比十分强烈。用墨是营造视觉冲击力的有效手段,尤其在当代书法创作中运用得比较广泛。但是,墨用得好,作品就精彩纷呈;用得不好,作品会一塌糊涂。赵冷月先生的用墨,体现了一个老书法家创作经验的老道,既能冲击力十足,又能和谐圆融。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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第三,赵冷月书法的根源是清晰可见的。在他的书法中,有颜真卿行书的意趣,也有六朝碑版的直率。他抛弃了规范、整齐之美,转而去寻求自然质朴的美感,不同于人,独出机杼。赵冷月的书法没有“庙堂器”,也少见“书卷气”,而是有一种“山林气”,就像隐逸的高士一样孤傲清高。作为一个从碑版出来的书法家,能够写成这样已经相当不易了。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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大凡善于学习的艺术家,无不走的是与古人先合后离的路子。在赵冷月先生眼中,那种被寻常人看起来弥足珍贵的书法理念、技巧,一旦被他掌握便果断抛弃。什么圆笔方笔,什么藏锋露锋,一概不去理会。“绚烂之极,复归平淡”,赵冷月先生和很多优秀的书法家一样,经受过“绚烂”的阶段,所以才会有“真平淡”。反观当下的很多书法家,都在做着“假平淡”——一些书者起手就盲目追求稚拙,自以为写得有趣味,实则是一种恶趣味。书法$他是近代最出色书家之一,因书法太“丑陋”,被批评声气死
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在书法界,赵冷月的书法越来越被认可,但普通人面对他的书法,仍存在极大的争议。其实,这种情况在他变法开始更为明显。上海书法家胡传海曾撰文透露,赵冷月就是因为批评的声音太多,而被气死的。当时的情况大概是这样的:对于自己变法后的书法,赵冷月先生也想听听大家的意见,便组织了一个研讨会。在会前他对一些批评是有心理准备的,不想会上一些书法家的言辞激烈远超预想。不被理解的郁闷,让他在接下来的日子久久不能释怀,最终郁郁而终。