电影|国产悬疑第一IP地位不保？看肖央玩转流量密码( 二 ) 流量|地位|肖央|林日朗|观众们

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但是与传统戏剧或者电影舞台中封闭的双向信息传递不同，《误杀2》中呈现的舞台，是开放的“全景式监狱” 。在围观林日朗的同时，戏里和戏外的观众已经对林日朗进行一次又一次的审判。
从最初释放怀孕人质时被盖章“好爸爸”、“好人” ，到“杀死”警察后被唾弃为“杀人犯” ， “亏我们之前还帮他说话” ，再到真相水落石出后，众人集体沉默，舆论的一而再三地反转，也像极了银幕外现实中每天都在上演的“反转新闻” 。

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对于“乌合之众”的描写和拷问在影视作品中并不新鲜，但是《误杀2》将前作生理性死亡延伸至“社会性死亡”的命题，将“误杀”的概念扩大，使得电影的宣发和制作思路更加具有说服力。
并回归作品本身，帮助叙事拓展对于公平、正义、道德等多维度、深层次情感有更加多元化的探讨，实则一个“新点子” 。
所以，是崭新的故事，不再是物理或生理意义的“误杀” ，《误杀2》的表达仍然具有说服力，并足以冲出银幕，使得银幕外的“审判者”们同样参与其中——和第一部中“查查他的观影记录”有异曲同工之妙。

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一道单纯的银幕“海龟汤”
客观来讲，《误杀2》的悬疑塑造水平低于前作，但在悬疑之外，《误杀2》又走出来了一条新的“讲故事”的路。与前作从铺垫到解密再到回归的循环式结构不同，《误杀2》的开头使用了一种当下十分流行的推理游戏模式——“海龟汤” 。

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“海龟汤”是一种情景推理猜谜游戏，其玩法是由出题者提出一个难以理解，不符合逻辑的事件，参与猜题者可以提出任何问题以试图缩小范围并找出事件背后真正的原因，但出题者仅能则以“是（对）”、“不是（不对）”或“没有关系”来回答问题。

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《误杀2》的开场，没有铺垫，提刀就上，但林日朗看似“完美”的犯罪却处处显露着不合逻辑的地方——为什么不抢银行而是劫持医院？为什么不要钱只要“一颗心脏”？为什么不想见警察，却一定要见采访人员？这些不符合常理的问号连结部分近景镜头带来的暗示，使得观众不由自主地问出相似的问题，而随后电影镜头则用“是”或“否”为观众回答。

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另一个悬疑元素出现在电影的中段，即劫走心脏的幕后真凶身份的反转。实际上身份反转这一点并不令人惊讶，甚至在萨丁出现的时候，有经验的悬疑片观众已经知道“必反转” ，这段的亮点在于林日朗通过“诈死”、威胁等方法，成功塑造出了恐怖氛围，增加观众对于“反转”本身的期待。纵观整部电影的悬疑冲突点的布局，可以说非常工整，很符合戏剧三一律，但缺少惊喜。

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