电影|国产悬疑第一IP地位不保？看肖央玩转流量密码( 三 ) 流量|地位|肖央|林日朗|观众们

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从“故事本位”到 “表演本位”
《误杀1》的成功也极大程度归功于原作的蓝本，虽然讲述的故事不同，但《误杀2》依然是一部翻拍电影，原版是同样遭受了“失心之痛”的2002年的小众美国犯罪电影《迫在眉梢》，但同时，你也能看到多部现实主义题材电影的影子。

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肖央在《误杀1》中曾经说过：“当你看过一千部电影，你就会觉得这个世界上根本没有什么离奇的事情。 ”这句话同样也在本片适用。不知林日朗的编剧身份是不是主创基于黑色幽默的一种自嘲，但显而易见的是，悬疑色彩削弱之后，电影中情感的对冲就表现地尤为激烈，最为明显的就是体现在演员们无可挑剔的表演之上。

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肖央饰演的林日朗可以轻易在作为父亲时的慈爱，作为不幸者的痛苦，作为行凶者时的癫狂，作为揭黑者时的绝望，作为“老实人”时的谨慎和颓唐中自由切换。

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宋洋饰演的医生达马也可以同时拥有作为精英时的冷峻，面对人间疾苦时的无奈颓废，面对强权压迫时的无能狂怒等多层次的形态。

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而任达华饰演的警长张正义更是具有独特性，同时以另一个圆滑的、外放的父亲形象，同内敛的林日朗形成对照。可以说，无论是对于情理、法理、道德、正义对冲的控诉，还是对一些社会现象的不满，对于不幸的哀叹，对于父爱与家庭责任感的讴歌，《误杀2》所呈现出的情感层面的张力，远远大过悬疑性和戏剧性。

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但精湛的表演背后，不可回避的依然是故事性缺失的遗憾。好的原创剧本，尤其是悬疑一类智力密集型的剧本更是可遇而不可求，这点必须正视。所以在此基础上，翻拍是一个讨巧的表达方式，并且纵观艺术创作史，翻拍也不是“想象力匮乏”或者“一文不值”的佐证。

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比如俄国文学巨匠契诃夫的剧本《樱桃园》也是众多现代戏剧的蓝本，莎士比亚、斯特林堡、易卜生的经典剧本仍然是NTL一大精品的主要来源；马丁·斯科塞斯翻拍中国的《无间道》诞生的电影《无间行者》照样斩获了第79届奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳影片等4项大奖。可以说，人类爱看的无非就是爱恨情仇四个字，利用崭新的手法或是时代精神，让经典的蓝本焕发出新的生机，反而会产生1+1>2的效果。

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所以， “翻拍”不是原罪。《误杀1》的成功证明了观众并不抵触本土化优秀、逻辑自洽并别具一格的翻拍作品。所以，提高故事的说服力、逻辑性，以“展示，而不是讲述”的思路，让观众自然而然地进入故事的情境中，才是一个好的剧本应该具有的硬实力。表演、视听，虽然也足够重要，但是遇到好的故事本身，才会又锦上添花的效果。