美人|落在世上的雪，落在纸上的雪｜周末读诗( 二 ) 李重元|美人|凤凰|彤云|声音

诗坛、乐坛，有一鸣惊人而不朽的，也有热情高产却速朽的。乾隆皇帝一生写了近四万首诗，名世佳作却没有一首，诗关别才，这是没办法的事。那首据说曾入选小学教材的《飞雪》，正好也是写雪，不妨一并赏读：“一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，飞入芦花都不见。 ”这也叫诗？如果不是最后一句，实在不敢恭维为诗。也许只是戏作的口水诗，或纯属好事者的杜撰，都不必索证了。
且看李重元的成名作。整个南宋期间，词林对这四首《忆王孙》称扬备至，黄升的《花庵词选》与何士信《草堂诗余》均曾选入，并都注明作者是李重元。不知何故，到了清代，康熙时期编的《钦定词谱》却将四首词记在秦观名下，后来更传是李甲。时隔数百年，不知清朝人有什么依据，南宋距李重元不远，应该更可信。无论如何，作者死已久矣，他叫张三还是李四，对我们来说又有什么区别呢，重要的是传世的作品。
这首冬词从雪晴写起，境极孤寂。 “彤云风扫雪初晴” ，彤云就是红云，大约夕阳西下，天空中出现了晚霞，北风呼呼地劲吹。不知你是否有过类似的经验，雨始霁，雪初晴，会有那么一个片刻，空白而宁静，时空好像刚刚转场，舞台布景已切换，演员将出未出。那时，我们的听觉会很机警，各种声音异常清晰，亲切又使人有点心惊。
词中听到的是“天外孤鸿三两声” 。天外，不见得就是遥天之外，而是诗中人听雁声而感觉遥远，好像看见孤鸿一点，消失于地平线。孤鸿让他更觉孤单，也将他的心带往更远的地方，或许是天外的故乡。这句诗用孤鸿三两声，画出了辽远的空间，彤云消散，暮色向晚，一片雪后的严静。
不忍听而听，孤鸿哀鸣，使寒衾更冷。 “月笼明，窗外梅花瘦影横” ，寒夜漫漫，薄衾独拥，然而有温柔的月光，有梅花瘦影横在窗上。诗人大概都是这样，一边凝视着美，一边行在地狱。

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明沈宣《江天暮雪图》
03
高树上的鸟巢
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《醉花间》
（南唐）冯延巳
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道，
少年看却老。相逢莫厌醉金杯，
别离多，欢会少。
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冬天最好看的，要数高树上的鸟巢。别的季节看不见，树叶落光了，鸟巢这时都显露出来，衔在高高的枝杈上。晴雪后，那些鸟巢更觉可亲，让人觉得春天就快回来了。
南唐冯延巳在我们的文学史教材中略有提及，今人的注意力多聚焦于南唐二主。在南唐开国之初，冯延巳因才华横溢，被南唐烈祖李昪任为秘书郎，并令与太子李璟交游，后被李璟任为宰相。陆游在《南唐书·冯延巳传》中，赞誉延巳工诗，虽贵且老不废，并引孙晟的话：“鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君。 ” 使政敌心服如此，才艺文章可想而知。
读《阳春集》，不得不惊叹延巳诚为词之大家，正如王国维先生的评价：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，中、后二主皆未逮其精诣。 ”不失五代风格，指正中词的题材因循惯例，亦多写闲情离恨、春愁秋悲。堂庑特大，指其境界阔大，即使写柔情，笔力亦能扛鼎，字句也颇新鲜，比如“云雨已荒凉，江南春草长” ， “扁舟远送潇湘客，芦花千里霜月白” ， “楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。 ”