白居易的绿杨阴里白沙堤是什么意思最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
绿色的垂杨柳，阴影下面就是西湖的白堤
白堤是西湖的景点 。没什么意思 。就是描写当地景色美好 。
绿杨阴里白沙堤的阴那是什么意思是绿杨阴里白沙堤，没打错，就是指树阴的意思，光明日报出的点击上面也是这么写的，教研员没否定这本辅导书 ， 说明他是没什么大问题的
绿杨阴里白沙堤“阴”的意思（在线等）中国古代，山之北，水之南是为阴 。如果楼主不愿意认为“阴”是“树荫”的话 ， 可以解释为是西湖南边的堤上 。
绿杨阴里白沙堤中的阴是什么意思应该通荫，树荫的意思 。
绿杨阴里白沙堤的前一句是什么？钱塘湖春行[作者] 白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
最爱河东行不足, 绿阳阴里白沙堤写哪儿钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 。
乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天 。钱塘湖是西湖的别名 。
春暖花开时 ， 你能用学过的唐代诗句( )春江晓景
宋·惠崇
竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知 。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 。
哦，这个是宋代的~~
绝句二首（其一）
杜甫
迟日江山丽，春风花草香 。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。
钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
忆江南
白居易
江南好，风景旧曾谙 。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。能不忆江南江南？
春夜喜雨
【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生 。
随风潜入夜，润物细无声 。
野径云俱黑，江船火独明 。
晓看红湿处，花重锦官城 。
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。
关于春景的诗句 。答：关于春景的诗句 。1、春色满园关不?。?一枝红杏出墙来 。———叶绍翁《游园不值》2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 。———僧志安《绝句》3、七八个星天外，两三点雨山前 。———辛弃疾《西江月》4、春风不相识，何事入罗帏？———李白《春思》5、迟日江山丽，春风花草香 。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。———杜甫《绝句》6、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 。———朱熹《春日》7、春江潮水连海平，海上明月共潮生 。———张若虚《春江花月夜》8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。———白居易《忆江南》9、爆竹声中一岁除 ， 春风送暖入屠苏 。———王安石《元日》10、黄四娘家花满蹊 ， 千朵万朵压枝低 。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。———杜甫《江畔独步寻花》11、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。———韩愈《早春呈水部张十八员外》12、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥 。———张志和《渔歌子》13、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新 。———王维《渭城曲》14、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 。———王维《送元二使安西》15、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。———杜甫《绝句》16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。———岑残《白雪歌送武判官归京》17、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。()乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足 ， 绿阳阴里白沙堤 。———白居易《钱塘湖春行》18、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。———苏轼《惠崇春江晚景》19、春来不觉晓，处处闻啼鸟 。夜来风雨声，花落知多少 。———孟浩然《春晓》20、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇 。———苏轼《饮湖上初晴后雨》
描写春日景色的诗句1、春来不觉晓 ， 处处闻啼鸟 。夜来风雨声，花落知多少 。――孟浩然《春晓》2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。――杜甫《绝句》3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。――苏轼《惠崇春江晚景》4、西塞山前白鹭飞 ， 桃花流水鳜鱼肥 。――张志和《渔歌子》5、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。――杜甫《江畔独步寻花》6、七八个星天外，两三点雨山前 。――辛弃疾《西江月》7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。――贺知章《咏柳》8、迟日江山丽，春风花草香 。泥融飞燕子 ， 沙暖睡鸳鸯 。――杜甫《绝句》9、渭城朝雨?轻尘，客舍青青柳色新 。――王维《送元二使安西》10、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 。――朱熹《春日》11、春江潮水连海平，海上明月共潮生 。――张若虚《春江花月夜》12、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新 。――王维《渭城曲》13、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。――杜牧《江南春》14、春色满园关不?。恢?，杏出墙来 。――叶绍翁《游园不值》15、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏 。――王安石《元日》16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。――岑残《白雪歌送武判官归京》17、水光潋艳晴方好 ， 山色空蒙雨亦奇 。――苏轼《饮湖上初晴后雨》18、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足 ， 绿阳阴里白沙堤 。――白居易《钱塘湖春行》19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。――韩愈《早春呈水部张十八员外》20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。――白居易《忆江南》21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 。――僧志安《绝句》22、春风不相识，何事入罗帏?——李白《春思》关于描写春天景色的诗句篇二1、落红不是无情物，化作春泥更护花 。——《春归》2、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。——《春愁》3、几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄春泥 。——白居易《钱唐湖春行》4、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。——《春寂》5、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。——贺知章《咏柳》6、好雨知时节，当春乃发生 。——杜甫《春夜喜雨》7、萱草萌芽，侵陵雪色 。——唐·杜甫《腊日》8、春蚕到死丝方?。娉苫依崾几?。——李商隐9、春眠不觉晓 ， 处处闻啼鸟 。——孟浩然《春晓》10、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。——韦应物11、春恨-人生自是有情痴 ， 此恨不关风和月 。12、落红不是无情物 ， 化作春泥更护花 。——龚自珍《己亥杂诗》13、春到人间草木知 。——宋·张栻《立春偶成》14、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。——苏轼《惠崇春江晚景》15、野火烧不尽 ， 春风吹又生 。——白居易《赋得古原草送别》16、有时三点两点雨，到处十枝五枝花 。此是清明时节的景色描写 。——唐·李山甫《寒食二首》17、不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。——贺知章《咏柳》18、沾衣欲湿杏花雨 ， 吹面不寒杨柳风 。——志南《绝句》19、红豆生南国 ， 春来发几枝?——王维《相思》20、留连戏蝶时时舞，自在姣莺恰恰啼 。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》21、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新 。——王维《送元二使安西》22、春种一粒粟，秋收万颗子 。——李绅《悯农》24、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥 。——张志和《渔歌子》23、江汉春风起，冰霜昨夜除 。——唐杜《远怀舍弟颖观等》24、繁枝容易纷纷落 ， 嫩蕊商量细细开 。——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》25、春江潮水连江平，海上明月共潮生 。——张若虚26、春色满园关不?。恢煨映銮嚼?。——叶绍翁《游园不值》27、谁言寸草心 ， 报得三春晖 。——孟郊《游子吟》28、千里莺啼绿映红 ， 水村山郭酒旗风 。——杜牧《江南春》29、等闲识得东风面，万紫千红总是春 。——朱熹《春日》30、春风又绿江南岸，明月何时照我还?——王安石
关于春日美景的诗句古诗描写春日美景的诗句1、人面不知何处去 ， 桃花依旧笑春风 。--崔护《题都城南庄》今日再来此地 ， 姑娘不知去向何处 ， 只有桃花依旧 ， 含笑怒放春风之中 。2、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 。--陆游《临安春雨初霁》住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花 。3、迟日江山丽 ， 春风花草香 。--杜甫《绝句二首》沐浴在春光下的江山显得格外秀丽 ， 春风送来花草的芳香 。描写春日美景的诗句 描写春天景色的古诗4、竹外桃花三两枝 ， 春江水暖鸭先知 。--苏轼《惠崇春江晓景》竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖 。5、春江潮水连海平 ， 海上明月共潮生 。--张若虚《春江花月夜》春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来 。6、等闲识得东风面，万紫千红总是春 。--朱熹《春日》谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致 。1、迟日江山丽，春风花草香 。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。——杜甫《绝句》2、渭城朝雨浥轻尘 ， 客舍青青柳色新 。——王维《送元二使安西》3、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。——杜甫《绝句》4、竹外桃花三两枝 ， 春江水暖鸭先知 。——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》5、西塞山前白鹭飞 ， 桃花流水鳜鱼肥 。——张志和《渔歌子》6、春色满园关不住，一枝红杏出墙来 。——叶绍翁《游园不值》7、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 。——朱熹《春日》8、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。——杜牧《江南春》9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。岑残《白雪歌送武判官归京》10、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新 。王维《渭城曲》11、春江潮水连海平，海上明月共潮生 。张若虚《春江花月夜》12、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。——白居易《忆江南》13、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。——杜甫《江畔独步寻花》14、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。——贺知章《咏柳》描写春天美景的诗句古诗21、一庭春色恼人来，满地落花红几片 。——魏承班《玉楼春》2、过春风十里，尽荠麦青青 。——姜夔《扬州慢》3、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 。——刘方平《夜月》4、落花满春光，疏柳映新塘 。——储光羲《答王十三维》5、一夜好风吹，新花一万枝 。——令狐楚《春游曲三首》6、朝来新火起新烟，湖色春光净客船 。——杜甫《清明二首》7、阳春布德泽，万物生光辉 。——乐府古辞《长歌行》8、阳春二三月，草与水同色 。——乐府古辞《盂珠》9、二月风光浓似酒 ， 小楼新湿青红 。——葛胜仲《临江仙》10、咸阳二三月，宫柳黄金枝 。——李白《古风》11、年年老向江城寺 ， 不觉春风换柳条 。——韩辍痘奕粘手钆泄佟12、等闲识得东风面，万紫千红总是春 。——朱熹《春日》13、春晚绿野秀，岩高白云屯 。——谢灵运《入彭蠡湖口》
钱塘湖春行.中的最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤是什么意思？？？？诗人“最爱”是湖东,“绿杨阴里白沙堤” 。这里,想必印满了诗人的脚印,“行不足”三字,可以想见诗人流连忘返的身影,可以看出诗人痴迷的目光 。至于这里到底有多美,诗人没有说,也没有必要说,因为诗的首联、颔联、颈联,已经让你充分享有了西子湖的优美,已经极尽烘托之能事,诗人留给你充裕的想象空间,让你通过已有的美景,想象诗人“最爱”的湖东,想象绿杨依依的白堤,想象游人如织的盛况,想象诗人陶醉的情形 。这是极为巧妙的不写之写,真可谓不着一字,尽得风流 。
我这是赏析，至于具体的意思参考楼上……
幸福是什么？幸福是白居易“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”留连忘返幸福是什么？幸福是白居易“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”的流连忘返；幸福是陶渊明“采菊东篱下 ， 悠然见南山”的悠闲自得；幸福是苏轼“明月几时有，把酒问青天”的洒脱豪迈 。
绿杨阴里白沙堤”的上一句最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。出自唐代白居易的《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树 ， 谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。创作背景唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天 。译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚 ， 举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边 。几只黄莺 ， 争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青 ， 刚刚遮没马蹄 。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤 。艺术特点景中寄情是这首诗的主要特点 。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受 。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受 。
请自选角度赏析“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”两句诗运用衬托手法,表现出诗人对钱塘湖东的喜爱.“行不足”三字,可以想象出诗人流连忘返的身影,可以看出诗人痴迷的目光.至于这里到底有多美,诗人没有说,也没有必要说,因为诗的首联、颔联、颈联,已经让读者充分享有了湖的优美,留给读者充裕的想象空间,让读者通过已有的美景,想象诗人“最爱”的湖东,想象绿杨依依的白堤,想象游人如织的盛况,想象诗人陶醉的情形.这是极为巧妙的不写之写,真可谓不着一字,尽得风流.
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤（白）猜一动物蛇
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.是什么生肖你好 ， 答案是蛇在十二生肖中，蛇是唯一的冷血动物，所以生肖属蛇的人都有冷静的一面，他是不善与人吵架 。从前据说有一个人养八条蛇，称之为八兄弟 ， 有一天 ， 他必须外出二个月才能回来，告诉蛇不要乱跑，结果二个月回来之後，发现八条蛇均不见了 ， 他就卜封问个明白，结果一卜是兑封，表示蛇体还在，就到处寻找，发现八兄弟皆脱壳而去跑掉了，所以蛇的脱壳便称之为：「蜕」变，其道理在此 。五行：已属火 五常：火属礼 体缺：无足 优点： 有神秘浪漫斯文外表与熟炼处世态度 ， 风度翩翩善於辞令很会钻营 。冷静沈着 ， 具有特殊才能，有贯彻始终的斗志与精神 。不会炫耀自已才能而是暗自砥砺并按照计划逐步前进 。希望我的回答可以帮到你
风正一帆悬 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 赏析钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤 。
白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天 。钱塘湖是西湖的别名 。
中国历史上 ， 在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了 。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守” 。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了 。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景 。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收 。贾亭 ， 又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭 ， 杭人称其为贾公亭，未五六十年后废 。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年 。白居易写此诗时 ， 其亭尚在 ， 也算是西湖的一处名胜 。白居易一开始来到了孤山寺的北面 ， 贾公亭的西畔，放眼望去 ， 只见春水荡漾，云幕低垂 ， 湖光山色，尽收眼底 。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受 。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受 。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图 ， 而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时 ， 耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了 。
“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥 。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子 ， 同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处 ， 是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字 ， 让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉 ， 使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟 ， 她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园 ， 迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后 ， 白居易又把视线转向了脚下的植被 ， “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力 。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花 ， 漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来 ， 只觉得眼也花了 ， 神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀 。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰 ， 自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤 。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情 。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的 ， 因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里 。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理 。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中 ， 它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验 。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍 ， 或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收 ， 心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境 ， 面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽 。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀 。试想古往今来 ， 西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品 ， 莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 。”
白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光 ， 才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂 。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已 ， 要是我们 ， 说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了 。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少 ， 才是“早莺” ， 才是“新燕” ， 才有一种感知春天到来的喜悦 ， 如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了 。也正因为如此 ， 他才能闻花花香，见草草美 ， 为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了 。仔细想一想 ， 没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了 ， 不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近 ， 也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了 。
不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛 ， 所以他会在西湖美景中，不能自已 ， 乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。”白沙堤 ， 即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带 ， 总揽全湖之胜 。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后 ， 才意犹未尽地沿着白沙堤 ， 在杨柳的绿阴底下，一步三回头 ， 恋恋不舍地离去了 。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌 ， 心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来 。
事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的 ， 唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现 ， 并为之感动不已 ， 激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇 ， 留给后人以丰富的美学享受 。像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常 ， 从而写出“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的 。比如韩愈就有一篇描写早春的名诗，同样不是歌颂春光烂漫时的美景，而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。的写作妙处略写诗人最爱的湖东沙堤 。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜 。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景 。诗人置身其间，饱览湖光山色之美 ， 心旷而神怡 。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味 。
最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤.两句体现了诗人怎样的心境他在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返
怎样理解“最爱湖东行不足 ， 绿杨阴里白沙堤”这两句诗的含义？白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜 。而白居易任杭州剌史时 ， 也确曾修堤蓄水 ， 灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。
“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”两句体现诗人怎样的心境？①写出了诗人闲适、安逸的情趣；②诗人的心境与环境和谐统一，营造了静谧的氛围 。(
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤这两句表达了作者怎样的思想感情?表达了对西湖美景的喜爱！
怎样理解“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”这两句诗？
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【释义】白沙堤，即白堤 ， 又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜 。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水 ， 灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。【出处】唐朝诗人白居易的《钱塘湖春行》【原文】《钱塘湖春行》白居易（唐）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。【译文】从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低 。几处早出的黄莺争着飞向向阳的树，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢 。繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄 。我最喜爱西湖东边的美景，游览不够 ， 掩映于绿杨浓荫下的白沙堤 。白居易(772—846)，字乐天，太原(今属山西)人 。元和三年(808)拜左拾遗，后贬江州(今属江西)司马，移忠州(今属四川)刺史 。后为杭州刺史，又为苏州、同州(今属陕西)刺史，以刑部尚书致仕 。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士 。其诗早年与元稹齐名，称“元白”；晚年又与刘禹锡齐名...
白居易的“绿杨阴里白沙堤”是什么意思？“绿杨阴里白沙堤”意思：杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤 。出自白居易的《钱塘湖春行》钱塘湖春行【作者】白居易 【朝代】唐孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。译文：绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低 。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥 。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄 。最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤 。赏析：白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多 。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处 。诗的首联紧扣题目总写湖水 。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用 ， 显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏 。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容 。颔联写仰视所见禽鸟 。莺在歌 ， 燕在舞，显示出春天的勃勃生机 。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作 。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态 。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想 。颈联写俯察所见花草 。因为是早春，还未到百花盛开季节 ， 所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍 ， 而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容 。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容 。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染 。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势 。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感 。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今 ， 受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦 。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些 。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤 。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜 。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景 。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡 。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑 。中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过 ， 最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了 。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩 ， 而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事 ， 所以又有人们称他们为“风流太守” 。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机 ， 而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出 。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景 。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景 ， 美不胜收 。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废 。白居易写此诗时 ， 其亭尚在，也算是西湖的一处名胜 。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底 。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受 。由于连绵不断的春雨 ， 使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受 。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来 ， 从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了 。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔 。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思 。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了 。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵 。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了 。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机 。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好 。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后 ， 白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力 。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好 ， 也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇 。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致 ， 便不紧不慢地，踩着那青青的草地 ， 踏上那长长的白堤 。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景 ， 觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔 ， 却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情 。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下 ， 美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美 ， 这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里 。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理 。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验 。或是在影视风光片中 ， 听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境 ， 面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽 。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因 。古往今来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色 。可是到头来 ， 仍然只有几首作品能广为传诵 。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂 。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了 。可是白居易却不这样认为 ， 少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了 。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美 ， 为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了 。白居易是幸运的 ， 因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中 ， 不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水 ， 灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了 。这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞 ， 陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤 ， 在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了 。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来 。前人说“乐天之诗 ， 情致曲?。肴烁纹ⅲ嫖锔承? ，所在充满”（王若虚《滹南诗话》） ， 又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语 ， 皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》） 。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的 。参考资料百度汉语：http://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=925d2a2a06d94b0fa6373b919ef1baf8&from=kg0&highlight=%E7%BB%BF%E6%9D%A8%E9%98%B4%E9%87%8C%E7%99%BD%E6%B2%99%E5%A0%A4古诗文网：http://so.gushiwen.org/shangxi_2677.aspx
最爱东湖行不足 ， 绿杨阴里白沙堤两句体现作者怎样的心这两句诗人直抒胸臆,最爱 一词体现出了诗人对西湖的喜爱和赞美之情,行不足 一词表明诗人流连忘返,完全陶醉在美好的湖光山色中了
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绿绿杨阴里白沙堤前一句钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西
水面初平云脚低
几处早莺争暖树
谁家新燕啄春泥
乱花渐欲迷人眼
浅草才能没马蹄
最爱湖东行不足
绿杨阴里白沙堤
绿杨阴里白沙堤受这句诗的整句①写出了诗人闲适、安逸的情趣；②诗人的心境与环境和谐统一,营造了静谧的氛围.(
【唐】 白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
[阅读导引]
钱塘湖是西湖的别名,是我国著名的风景区之一.提起西湖,我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”.读了白居易的这首诗,仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影.诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光,表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机,塑造出诗人自身欣然陶然观景的形象,创造出春色喜人、生意盎然的意境,抒发了喜爱早春风光、恬静闲适自得的感情.
[作者简介]
白居易（772—846）,字乐天,号香山居士、醉吟先生.祖籍太原（今山西）,曾祖父白温迁居下圭（今陕西渭南）,遂为下圭人,中唐时期伟大的现实主义诗人.白居易的诗题材丰富、内容深刻,表达平易浅近,贴切流畅.现存白诗近三千首,数量当推为唐代诗人之冠.他曾将自己的诗分为四类：讽谕、闲适、感伤、杂律.他本人最得意,价值也最高的是他的讽谕诗.在文学上,他主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统,反对“潮风雪,弄花草”而别无寄托的作品,是新乐府运动的倡导者,在文学史上有重要的地位.长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》等名篇则代表他艺术上的最高成就.
[背景介绍]
白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的,而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史,所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天.
[词语注释]
春行：春天散步.
孤山寺：在西湖白堤孤山上.
贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭,今已不存.
初平：远远望去,西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平.
云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这里指下垂的云彩.
暖树：向阳的树.
乱花：指纷繁开放的春花.
浅草：初春的草,尽管很多,但还不很高.
没（mò）：隐没.
湖东：以孤山为参照物,白沙堤（即白堤）在孤山的东北面.
行不足：游赏不够,即反复游赏
[层次结构]
首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平”,写春水初生,略与堤平.“云脚低”,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图.
颔联写莺燕,是诗人游程中所见.莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.
颈联写花草,着重表现诗人的感受.马在浅草地上走得很轻快,看花的时间长了,眼前一片姹紫嫣红,使人目不暇接,会产生迷乱的感觉.这联和上联是此诗的核心部分,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.
尾联写白沙堤之景,直抒胸臆,表达诗人喜悦的心情.“行不足”,是因为看不足,说明诗人流连忘返.
[诗文译意]
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片.
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.
我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.
[诗文赏析]
从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤,诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿,诗人敏锐细腻的笔触,让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装.诗人赞美西湖的春色,并且指出他最爱在白沙堤上行走.白堤的两边是水,堤两旁种满了柳树、桃树.春天走在白堤上,澹澹的湖水就在你的脚边,你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾,如丝如缕,飘拂在你的脸上,使你心中涌生无限温柔无限爱,你像在梦境、在仙境.当春天走在白堤上时,你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了.
全诗的题意主要在一个“行”字上,扣紧“春行”二字来描写景物的.但西湖面积太大,行程太长,所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起,至白沙堤止.读这首诗,我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉.
[诗歌特色]
全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,体现了通俗流畅的特点. 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开了景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染.
[创新赏读]
闲笔不闲（文/张雨生 ）
诗贵精,容不下闲笔.实属闲笔,应删削.但是有些文字看似闲,实不闲,细细品读,那闲笔之中会生出另一番意韵.深层的诗味,往往不是读出来的,而是品出来的.
白居易的《钱塘湖春行》,中间四句是：“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”有诗评家指出：四句之中,闲笔太多.他所说的闲笔,是指“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”,删去之后,诗为“早莺争暖树,新燕啄春泥.乱花迷人眼,浅草没马蹄.”仅就吟景来说,原诗的形象和画面全都出来了.然而,诗人写的是“春行”,不是“春景”,他要让西湖的春景随着他的“行”而流动.没有这八个字,春景是静止的；有了这八个字,静止的画面便流动起来.
“几处”是数量词.“早莺争暖树”,是一幅很美的画面,冠以“几处”,这美的画面就不是一幅,而是多幅.这边有,那边有,远处还有.“柳浪闻莺” 为西湖一景,其实,春日西湖的四周,处处可闻莺啼.“谁家”是疑问词.诗人并非着意描绘“春燕啄泥”,而是有意追问：“那啄泥的春燕是谁家的呢?”随着这一发问,说不定诗人会加快脚步,双眼紧盯着那只春燕,看它到底把春泥衔到哪户人家去筑巢.这么联想开来,不是比仅仅刻划“春燕啄泥”的画面有趣得多吗.“渐欲”“才能”与“几处”“谁家”一样,不提供形象,不组成画面,但加入诗中,却使形象得以扩展,画面得以延伸,自然之物会随着诗人的“行” 而流动起来.
朗朗吟诵是读诗,细细琢磨是品诗,好诗可读还耐品.有的诗初初一读,觉不出多妙,但慢慢品读,却妙气横生.直接读出的诗味,多来自直观的形象；间接品出的诗味,多藏在形象之外的“闲笔”中.
那位诗评家就当诗评家吧,千万别当编辑,更别当总编.否则,白居易们的诗作投到他手里,他大笔一抹,说是砍去“闲笔”,实则伤筋动骨,那诗作的命运就惨了.
翻译：
漫步在孤山寺和贾亭边,西湖春水刚刚上涨与岸齐平,天空中的云气低垂下来,水色和天光连成了一片．有几处早早出窝的黄莺争着飞到向阳的暖树上啼叫,那边不知道是谁家新飞回来的燕子正忙着衔泥筑巢．各种各样的鲜花正逐渐开放,让人眼花缭乱,刚长出来的小草可以遮住马蹄．西湖东面的白沙堤上绿柳成阴,令人喜爱而留恋忘返!
“绿杨阴里白沙堤“的上一句最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤
绿杨阴里白沙堤前一句是什么最爱湖东行不足
绿杨阴里白沙堤，这个白沙堤 是后来的 白堤 吗？重修后改名的
绿杨阴里白沙堤后面的是什么最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
绿杨阴里白沙提的上一句是什么【绿杨阴里白沙堤】最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤出自唐朝诗人白居易的古诗作品《钱塘湖春行》其全诗文如下：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
绿杨阴里白沙堤的上句最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
钱塘湖春行
作者：白居易 (唐代)
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
绿杨阴里白沙堤上一句最爱湖东行不足