草书&书法副教授屡入大展，兰亭奖获奖作品，书写娴熟却显“女气”

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1971年出生的梁文斌，不仅是北京语言大学艺术学院书法系主任、硕士生导师，还是常常在全国书法大展中入展获奖的活跃书法家，他曾入展第二、三、四、五届中国书法兰亭奖，以及第八、九、十届国展，其他各类展览更是数不胜数。
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在第五届中国书法兰亭奖上，他获得佳作奖三等奖。书法展中以竖幅表现者为多，横幅表现者相对少。但梁文斌此件获奖的作品为横幅，纵向上的空间短小，方要腾挪已经到底，一行的字数大多相等，难以书写得跌宕多姿。如果是采用竖幅，遥遥垂下，更见串珠贯玉之势。但是梁文斌还是能在横幅上写出动感来。
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从取法而言，梁文斌并不算低，其主要笔墨语言得自怀素，然仅得其形，未得其神。具体而言，此作取法《自叙帖》《食鱼帖》的元素较多，但所得多为笔画，对其结字还缺乏深刻的理解与认识，因此，怀素草书的圆劲飞动、富有张力在作品中则未充分体现。怀素一路草书，线条当以弧线为主，甚至当以圆弧线为主，这样才能表现出其线条的弹性与字势的开张。如梁文斌作品中多次出现的“诗”字的右偏旁“寺”，竖弧钩部分的圈子便兜得不够圆。造成这种问题出现的原因，除了作者认识的不足，还有其兼收并蓄、有意变化的创作追求等因素。
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细观此作，作者的取法尚有王羲之、颜真卿、米芾、明代草书，等等，同时作品也明显受日本“和样”草书书风的影响。日本书法源于中国而有自身特点，基本上有三种样式：纯汉字书法、汉字假名混用书法、假名书法。最具日本民族特色的当然是假名书法。日本平安时期（唐代中期），深居简出的贵族妇女大量使用假名文字进行书写，被称作“女手”，其中的平假名书迹线条纤细、字形柔美，以书写汉字为主的男性书家也不能抵挡诱惑，纷纷加入假名书法行列，最终形成了“和样书法”。
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日本草书把汉字草书写得更为细腻，但却丢失了汉字草书的磅礴气势；当代书坛，吸收了“和样”草书的纤美，同样丢失了传统草书的宏大气象，无疑是取法乎下的作法。梁文斌正是效法“和样”书风中的一员，表现在作品中便是线条粗细几乎绝对的均匀，每个单字的线条粗细均匀得像钢笔字，提按的变化只在字与字之间出现，按笔较重的字本身也缺乏粗细反差。
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梁文斌的这件作品明显写得过快。速度迅疾似乎是草书之必然，迅疾引起动感，如风之旋转，如水之荡漾，生意起矣。但是整件作品皆如此就显得急切、局促了。节奏太一致，从头到尾的一致，缺乏其他节奏的调节，譬如一些相对徐缓的节奏。即便是狂草也会有疾缓之别的——一味迅疾，也就把速度简单化了，如此处理肯定不会丰富的。这也使人读梁文斌草书，少一种气度、气量，都是埋头疾行之匆匆状。
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再一个则是力度不够，女气太重。但这些问题都不是才情问题，而是见识问题。梁文斌有一双巧手，上述问题均可以慢慢解决。从章法和墨法角度看，梁文斌此作无疑是一件优秀作品。章法自然错落、浑然一体；墨法浓淡交替、枯润相间；上文提及的字与字之间的提按变化也给章法增色不少。但这些离真正的草书尚有距离，望作者努力。