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用拖布写“吼书”大字的曾翔先生，往往被网友们嘲笑为疯子，但是他自己却觉得有一种光荣的使命感，他计划用20年时间超越日本现代书法，为国争光！

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曾翔说，“吼书”命名也就是四五年时间，但是写大字算起来已有10年探索时间。10多年前写多大呢？就是3米*3米的篇幅，受到日本书法家井上有一的启发，后来一种在探索这种大字书法。
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大字书法对曾翔的启发主要体现在哪里呢？比如说用笔方式，结字方式，都很有启发。曾翔说我曾深入研究井上有一，包括他所用的材料、墨汁、纸张、毛笔、书写方式等等。搞大字创作或者现代书法创作，少字数的书法创作，中国的书法家或多或少都会受到日本的影响，这个是不争的事实，也没有必要去回避。

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曾翔认为，少字数书法创作，日本人走在中国人的前面。“二战”以后他们确实对书法的现代性探索搞得更早，所以现代书法这种探索，实际上真正的还是受到日本的影响。最早是一批绘画的先生们模仿着日本人那样的创作，我们也在这样过程当中直接或间接地受到影响。

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谈到是什么力量让曾翔坚持“吼”下来了呢？曾翔说，当然这就是一种责任感、使命感。少字数、大字数日本人已经走到前面去了，人家是先吃螃蟹的人，我们在这个方面如何继承与创新？是不是说日本人少字数做成这样了，我们还能不能做？这个问题在我的心当中一直在思考，我们能不能做得跟他们不一样？我们口口声声喊着书法是我们的国艺，是我们的母语，怎么能够在母语的基础上发扬光大？

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井上有一的少字数书法以行书，加点草书的元素来实现的，他在篆书、隶书探索上似乎很少见到，纯粹草书大字的探索上也很少，其实这就是我们的突破口了，我们的方向就很明确了。虽然都是少字数，但我写的可能是篆书，也可能写的是隶书，还可能写的是草书，像我写的那个“岳”字就是草书，那井上有一可能也有草书，但他少，几乎都是行书、行楷的变体。

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相对于井上有一，曾翔一是在书体上进行更加广泛的探索，第二个在笔法上要与他不同，融入更多的篆书隶书的用笔方式，让线条更能体现出金石气，这是曾翔的艺术追求。
曾翔说，篆籀用笔的方式在大字探索当中能不能表现出来，这是我追寻的一个方面。赵孟頫用笔千古不易，那么大字有没有用笔一说呢？我们的笔大了，是不是说用笔的规律就变了呢？其实没有！

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在大字当中，帖学和碑学如何融合，也是我要探索的，能不能合体，也是我要解决的一个问题。我觉得这些课题，我还要用十年二十年的时间来不断升华。日本现代书法已走在前列，曾翔说，我要用20年时间超越它，为国争光。
【 书法&“吼书”曾翔：我要用20年时间超越日本现代书法，为国争光】