徐凤年|雪中悍刀行，男频行不行？主人公|原著|剧集|反转|观众

作者|谢明宏
编辑|李春晖
相较于女频剧你看到主角是杨幂或赵丽颖， IP是仙侠或宫廷，内心便有了个模子，播出后果然就是那个样子，顶多啐上一句“怎么又是这样” ，心理预期和实际观感通常大差不差。男频剧在拆开之前，都像盲盒。
《雪中悍刀行》开篇的武打场面如同《万万没想到之雪中篇》或者《爱情公寓之决战紫禁之巅》。特效用心了，雷人也下了大力气。古怪的观感在于，你怀疑这是不是精品恶搞片，但又似乎是一种刻意为之的艺术效果。

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首播当晚，央8的《雪中悍刀行》以0.8744%的收视，输给湖南台《小敏家》的1.5074% 。这边张天爱饰演的高手咔嚓砍西瓜，比不过对面周迅犹豫要不要给儿子洗裤衩。
江湖朝堂的宏大叙事，当然不是天然优于黄磊周迅的中年浪漫。不同的食材有着类型化的做法，关键是送到观众面前时能不能对上某种味觉记忆而又别有新意。《雪中悍刀行》疑似没有。
对于尚未充分类型化的男频改编剧创作，似乎还在凭运气、凭手感，很难说有一套什么影视工业化的流程守则。但其实细数起来，成或败的男频剧也不算少了，其成功各有千秋，失败却高度相似。
第一次独立执导就是《雪中悍刀行》这种大项目的宋晓飞导演，希望观众“培养一点观剧的耐心”（这话居然是真实采访而非《导演请指教》里剧本安排的）。

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在男频审美范式建立的过程中，主创们想着开山立派也能理解。但一些基本的剧集创作规律、观众的观剧习惯，还是可以看清并理应得到尊重的。
深陷原著，主线迷失《雪中悍刀行》一上来就给自己设定了阎鹤祥这样厉害的“对手” 。咱就是说，一部武侠玄幻题材的剧，最好请一个专业的武术指导。要不然你这左手右手慢动作，打出来还没后面老阎的评书精彩。
烽火戏诸侯的小说《雪中悍刀行》的主人公前后经历了三次游历，原著对此三次游历铺陈用意颇深。一是学武报仇，以战养战；二是为以后的北凉战略布局，联系隐藏棋子和以前出走的老将；三则是想亲身一走江湖，有着剑九黄、李淳罡这样高手如云的豪气江湖。
“江湖游历”类男频小说，结构复杂且人物众多，多数是因为家庭变故或权力斗争迫使主人公踏上游历之路。创作者们大多将主人公放置在一个深层次的社会背景中，并将游历者的生活经历和内心情感变化作为文本结构的核心，突出其在环境冲突中的精神成长。
【徐凤年|雪中悍刀行，男频行不行？】游历意味着“男频公路片” ，在缺乏对主人公深度理解的基础上，无论是小说读者和剧集观众，都很难在前期对主人公的情绪变化共情。小说有四百多万字当然不用惊慌读者的代入感，但《雪中悍刀行》的剧集在前期缺乏明确的行动主线，不得不说犯了盲从原著的本本主义。

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开篇男主和老黄的游历归来，就让人摸不着头脑。虽然后来说了是逃避婚约，但根据北凉和离阳皇室的手段，真的找个世子3年没影儿？更让人无法理解的是，破解连环刺杀局所谓的反转，却只让人觉得拿到了二手剧本杀内容。
设局首先要给观众紧迫感，代入之后才能体会到反转的刺激和乐趣。如果观众从头到尾都是旁观者，所有悬念的解开都是看张若昀饰演的徐凤年装牛批卖关子，那就毫无意义。三次刺杀一次比一次儿戏，连失败的后手也无。观众当然不紧张，就只剩下装腔作势的呵呵一笑了。