天津|谁让单弦演员站了起来观众|天津|曲种|寿山|单弦|赞许

单弦，是颇受群众欢迎的曲种。不知您是否知道，原先这个曲种的演员是坐着唱的。那么，是谁最先大胆站着唱的？这又与天津有什么关系呢？
清乾隆年间，岔曲发展为八角鼓，后又吸纳诸多明清俗曲，形成曲牌连接体的形式，称全堂八角鼓。其中作为独立形式演出的拆唱，又称为拆唱八角鼓。自从“随缘乐”（司瑞轩）创“一人单弦八角鼓”以来，这种自弹自唱的表演，被称为“单弦” ，一时间舞台上流行，众多人效仿。其中最负盛名者当数德寿山。他弹唱俱佳，继承了“随缘乐”的衣钵，并有所发展创造。之后，一位生于19世纪70年代的票友，叫全月如。他对德寿山的唱，佩服至极，说：“德先生的唱，真是没挑儿了，弦子弹得也好，真可谓天衣无缝，炉火纯青。可惜美中不足的是，让自弹自唱给束缚住了。 ”有人问他为什么，他说：“您想啊，说唱这种玩意儿，需要眼睛来传神，需要手的动作表达故事情景，而自弹自唱不是把双手给捆住了吗？况且还是坐着表演，既不能弹唱兼顾，又不能表达感情，更何谈心无二念、聚精会神呢？”
因此，他率先创新，改变这种传统唱法，在继承其师联珠快书演员奎松斋及其他名家艺术经验的基础上，约请著名弦师盛联堂三弦伴奏，自己击八角鼓站着唱，生动泼辣，韵味十足，精神饱满。可是这种尝试，有人赞许，同时，也遭到不少人的讥讽，认为他是“单腿虎，不会弹弦子” ，也有人认为他是“辱没祖宗艺术” 。在这种强大的压力之下，赞许他改革的业内人士劝他到天津试一试。于是，他大胆地闯天津，演唱自编的《卖油郎独占花魁》《鸿鸾禧》《凤仪亭》等，获得轰动效应。天津观众较少保守思想，且独具慧眼。尤其是全月如自幼学昆曲，手眼身步运用得如鱼得水，举手投足、眼神表情，使观众很快被吸引到他演唱的故事情节中。加上他击打八角鼓技艺超群，伴奏者盛联堂的弦子也弹得好，极大地发挥了站立演唱的优长。宣统元年（1909）11月16日天津的《民兴报》刊发了一则广告，旭街（今和平路）松凤阁茶楼特请全月如演《珍珠汗衫》，他排“倒二” ， “攒底”的是《五音连弹》，连著名“张派”京韵大鼓创始人、曾与刘宝全打对台的张筱轩都给他“垫场”演“倒三” 。当人们赞赏他“让单弦表演站起来”时，他说：“是天津让这个曲种站起来的！”此后，荣剑尘、常澍田、谢芮芝、石慧儒等先后在天津唱红。人们赞赏天津这个曲艺发祥地，让“单弦”得到发展。
【天津|谁让单弦演员站了起来】类似的故事非常多，下篇咱讲谁创立的“大三弦儿” 。