饱满度#书法中的高级方法是线条的变化，如何实现使书法更有质量？

人们在考察书法水平的时候，除了看它的出处、章法、形式、风格等特点外，还有一个十分重要的要素，就是字的点画。汉字是一个独特的艺术书写形式，它在时间的要求下，实现着空间上的各种变化，而在一定的时间内，字的点画也有很严格的变化要求，如果能在点画上富于变化，那么，书写能力与水平也就会大大提升，也会写出优秀的书法作品来。

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后汉蔡邕《九势》：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”古人很讲究字的点画质量，他们往往把点画看作是字的生命，甚至有的人认为点画决定着书法的质量和生命。蔡邕所说是强调书写时的用笔方法，即中锋用笔会产生出点画的厚重之感。因此人们一直说书法的点画的厚重、漂浮、险峻，以及点画所散发出来的轻浮、恐惧、自信等情感上的理解，都是说明点画在书法中的根本现象及心理期望。

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书法中的点画是如何变化的？
我们以草书为例，草书中的线条是各个书体中变化最多的，就线来说，它分为长短、粗细、正侧、缓急、轻重、薄厚、曲直、方圆等等，而这些变化着的书法线条，则是书法中难度最大的书写方法，因此，对于学书者而言，不仅要了解这些线的变化关系，更要在实践中多多体会。
张旭的《古诗四帖》是他的代表作之一，其中的线条千变万化，随着人们对作品欣赏的不断深入，也会把大家逐渐带入到一个无穷变化的艺术世界，忽急忽缓，忽张忽驰，忽静忽动，忽疏忽密，总之，我们的感受都是受着书法中的线的不断变化而影响到心灵上的冲击。

【饱满度#书法中的高级方法是线条的变化，如何实现使书法更有质量？】

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线条的变化实际上是笔法的变化。从书法审美的角度来看，线条之所以出现各种各样的变化，而且这些变化给人们所带来的各种感受，都是现象上的直观感受，究其深层次的原因，它是笔法所带来的。中锋用笔可以产生点画线条的厚重感，侧锋可以制造险峻，提按用笔使线条表现粗细，等等，如果说书法线条是变化着的形，那么笔法的变化则是这个形的主导。
线条质量所要达到的标准
既然点画是书法的生命力，那么，这个生命力必须要符合一定的标准。

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饱满度与立体感。按理来说，线条是写在纸上的一个平面图像，它只是一个二维的图形，但衡量这个图形的质量时，人们往往用饱满度与立体感来作为一个标准去辨识它，把它放在三维的视觉上来检验其质量的高低。也许有的人认为，如果是一个枯笔，那如何去检验呢？其实道理是一样的，由于人们对中锋用笔的感受上所产生的心理认知，使得点画就有了饱满度和立体感了。试想一下，毛笔在中锋行笔的状态下，笔肚在前留下了一条线，笔尖在后又在其上留下了一条线，这样的话，就是两根几乎同时所写下的线重叠在一起，此时的线既有饱满度，又有立体感，这就是衡量点画立体感的主要来源。

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当然，对于枯笔来说，衡量起来也很简单，在“万毫齐力”的作用下，每一根笔毫都在使劲给力，让笔毫紧紧扣入纸面，使得毫毛的力“扎”入纸中，这时，纸面“下陷”所形成的图形，也是有立体感的，这种现象是由“力”所产生的，因此，力量感又是立体感产生的根源。