是的，诗人就像一名技术高明的摄影师，先用一个广角镜头充分展示着一副阔大而幽远的背景，然后再用似乎突兀却非常自然又巧妙的镜头，慢慢地接近框架内部的中心雕琢着、刻画着。渔翁的醉态纤毫毕现，诗人并没有刻意地去描绘一番，然而背后发生的事情，仅仅留白就足够令人遐想。
柳宗元曾有名诗：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》），把一个人郁郁不得志的形象刻画得入木三分，冷意浸入骨髓。如果拿来与本诗对照观看，此处的“渔翁”形象与柳宗元笔下的“钓翁”形象，两者何其相似，真正会产生一种“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的巨大失落感。
诗人根本没有必要去刻意用典，却不由自主地令人往典故上靠拢，比如那个与屈原相互问答的渔翁：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”（《孺子歌》）。此种情怀，颇令人怀疑渔翁自带着一副神奇的光环。不过，他们所表现出来的豁达，的确是看透世相之后的风姿。这是岁月的沉淀，骗不得人，他人也轻易伪装不了。
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