意境&山水画的临摹，重在临摹前的“读画”（附高清山水70幅欣赏）( 二 )

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（三）读临本构图与形式的繁简
简与繁有两个层次：一在迹，二在意。笔繁意简和笔简意繁都是一幅好画必不可少的要素。构图是山水画存在的重要形式和内容，古人称之为“经营位置”或“布局”，构图的方法有很多，比如，三远法、居中法、包围法、逼角法等。其实，构图不是单独存在的，它与画家的立意造境密不可分。常说的平远、高远、深远构图法只是常规法则，要善于知常达变，不受规矩的约束，有新的创意，达到更好的效果。

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临摹山水画经典名作，在拿到临本之后，观察作品的形式繁简。实际上，繁简二体各有难易，简之减法固然极难，而繁之加法也相当见功夫。笔上加笔加得合适也是不容易的。有时画繁体会越画越乱，越画越难，以至于杂乱无章。因此，笔简笔的画法要以画外意填空疏处，繁笔要在笔墨功夫方面用心。我们在临摹一幅作品时看一个画家的总体艺术风格，或繁或简，但是一个画家也可能有简体画和繁体画，在一幅画上也有繁简疏密的问题，要区别对待。处理好繁简的形式语言，把握好构图的开合聚散，也是临摹应该注意的问题。如在临摹的过程中我们应该注意到所选择的临本属于繁简的哪一路，如清代“四王”的山水画作品多做繁复的构图与形式，南宋“四家”的山水画在章法布局、笔墨上就明显地趋于概括，以及前面提到的王蒙、黄公望、范宽的作品构图和形式就属于繁复一路，倪瓒、八大山人就属于简约一路。
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