适引手画壁曰一绝句 。 寻又一伶讴曰：

【奉帚平明金殿开 ， 强将团扇共徘徊 。 玉颜不及寒鸦色 ， 犹带昭阳日影来 。 】

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昌龄又昼壁曰：一绝句 。 之涣自以得名已久 。 因谓诸人曰：此軰皆巴人下俚词耳 。 阳春白雪 。 俗物岂敢近哉 。 指诸妓中最佳者曰 。 待此子所唱 。 如非吾诗 。 终身不敢与子軰争衡矣 。 须臾 。 双鬟发声 。 则歌：

【黄河远上白云间 。 一片孤城万仞山 。 羗笛何须怨杨柳 。 春风不度玉门关 。 】

从这上面的4首诗可以看出 ， 王昌龄、王之涣的七绝都可以唱 ， 而且并没有《阳关词》的几个特点 。
例如王昌龄的《长信秋词五首》 ， 是仄起平收的七绝 。 也没有在第二句的第5字、第三句第七字用上声：

奉帚平明金殿开 ， 强将团扇【共】徘徊 。 玉颜不及寒鸦【色】 ， 犹带昭阳日影来 。

王之涣的七绝 ， 虽然是平起平收的七绝 ， 但是也没有在第二句的第5字用上声:

黄河远上白云间 ， 一片孤城【万】仞山 。 羗笛何须怨杨柳 ， 春风不度玉门关 。

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结束语 北宋红杏尚书宋祁 ， 也有阳关词一首 ， 《拟西出阳关无故人》：

雨中柳色醉中迷 ， 上马弯弓【散】马蹄 。

阳关门外故人【远】 ， 独有残阳相伴西 。

这首诗具备以上提到的4个特点 。 首句平起平收 ， 2、3句两个固定使用上声的字 ，折腰体（失黏） 。
钦定词谱中 ， 也收录了王维这首诗作为一个词牌 ， 即《阳关曲 》：

本名《渭城曲》 。 宋秦观云：“《渭城曲》绝句 ， 近世又歌入《小秦王》 ， 更名《阳关曲》 。 属双调 ， 又属大石调 。 ” 按唐《教坊记》有《小秦王曲》即《秦王小破阵乐》也 ， 属坐部伎 。

词谱为：

渭城朝雨裛轻尘　客舍青青柳色新　劝君更进一杯酒　西出阳关无故人

仄平平仄仄平平韵中仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平仄句平仄平平平仄平韵

不过 ， 词谱中 ， 可以看出体现出了折腰体、首句平起平收 ， 不过对于两个上声处没有特别注明（只是说可以用仄声） 。
@老街味道
【翁方纲|渭城朝雨浥轻尘，苏轼学王维作《阳关曲》，破解这种诗体4个特点】苏轼这5首七绝 ， 都是罕见的七言古体绝句 ， 被盛赞空绝古人

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