电影|没有金敏喜的洪常秀，是最好的洪常秀？观众|人物|洪常秀|叙事|截图

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当别的导演都在用两三年、甚至五六年一部的创作频率吊足观众的胃口时，洪常秀的影迷们却一直享受着他极为稳定的产出——每年迎接至少一部洪常秀电影早已成为惯例。
而在有些年份，洪的电影创作甚至达到了两部、三部之多。

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/ 2017年洪常秀就有三部作品与观众见面：
《独自在夜晚的海边》《之后》《克莱尔的相机》
今年，洪常秀同样不负众望地交出了两部电影：
年初的《引见》于柏林电影节首映，斩获最佳编剧奖；
紧接着的《在你面前》则入围戛纳电影节，虽然遗憾未能参与主竞赛的角逐，但却与阿诺德、戴普勒尚、阿马立克等名导的新作一起在特别首映单元大放异彩。

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/ 《引见》《在你面前》海报
虽然洪常秀每年都会被痛批“自我重复” ，但在我看来，他的每一部作品都在进行新的尝试，只不过，这些演进是如此幽微、并且融入愈发极简的表象之下，以至于很多时候难以轻易察觉。

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/ 《草叶集》海报
如果说《引见》是洪常秀的一次极具野心的、高度风格化的艺术探索，是一次向前的迈进，那么《在你面前》则是一次回撤。
尽管表面上，这部电影仍然恰如其分地延续洪常秀电影的风格特征，但它的内在却笔锋一转，找回了《引见》竭力试图摒弃的那些最传统的东西，成为其作品序列中非常特别、非常轻松的一部，有着他最近几年的作品少有的朴实和通俗。

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/ 《在你面前》截图
熟悉洪常秀的影迷们知道，刻薄的他总是不给笔下的人物留任何情面。
在这种情况下，电影与它的人物的距离十分疏远，并不意图让人物与观众建立共情，而仅仅将人物当做对象来观察。比起人物自身，这种观察更多聚焦于人物之间的关系、以及由之延伸而出的趣味和寓意。

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/ 《资产阶级的审慎魅力》剧照
洪常秀最钟爱、也最为人称道的经典叙事模式不正是基于这样远离人物、高于人物的叙述视角的吗？一场接一场的对话戏中，人物不断交互、周旋、冲突、角力；而统领每一场戏并且组织起整部电影的，不是某个人物的视角、某种戏剧逻辑，而是一种超现实的“结构”、一种属于作者的、属于观众的审视视角。
如《处女心经》《这时对，那时错》中平行宇宙般的前后两段，以及《草叶集》中一环扣一环的三幕架构。

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/ 《处女心经》《这时对，那时错》剧照
但是《在你面前》却完全属于另外一类作品，在这里，没有结构的游戏，没有情境的实验，没有虚实的骗局，有的只是简单易懂的故事线索和人物情感，因此它成为洪近年来最受欢迎的作品，也完全是预期中的结果。