电影|没有金敏喜的洪常秀，是最好的洪常秀？( 二 ) 观众|人物|洪常秀|叙事|截图

文章图片

/ 目前《在你面前》在豆瓣的评分达到7.8分，
与《夜与日》并列洪所有作品中的最高分
除去情节依旧松散、并且主要由人物之间的对话戏组成之外，电影看起来好像完全回到了传统叙事框架内，不禁令人回想起10年代以前的洪常秀作品的某些影子—— 那时的洪常秀还经常被拿来与侯麦类比。

文章图片

/ 《在你面前》截图
每个场景的容量最多不会超过四人，因此相比于那些致力于在场景中构建多人物群像的洪常秀作品，《在你面前》要私密得多，也更加关注情境中的人物本身、以及人物的情感体验，而不是预先想要去讽刺什么。

文章图片

/ 《在你面前》截图
洪常秀去年的作品《逃走的女人》虽然也致力于展示三段双人关系，但其中抽象的人物和人物关系仍然让电影看起来像是一部精心打造的寓言，
但《在你面前》则是极为具体和可感的，这是因为后者始终站在人物而非结构的视角进行叙事，也即使用最基本的戏剧弧线和人物行动逻辑、而非抽象的结构来组织整部电影。

文章图片

/ 《逃走的女人》海报
同样行走在拜访的旅程中，《逃走的女人》中的金敏喜只是三幕结构的串联者，直到结尾才从潜藏的深层文本中找回自己的身份；
而《在你面前》的李慧英却是电影绝对的主角，也是观众进入电影叙事的切入点，情境的全部都围绕她的心理和知觉进行建构。

文章图片

/ 《在你面前》截图
因此，虽然《在你面前》是自2017年《独自在夜晚的海边》开始、第一部没有金敏喜出演的洪常秀电影，但巧合地是，两部电影在视角的处理上却高度接近。同样摒弃结构，同样聚焦于一个人物进行叙事，也获得了同样的动人的情感体验。
有趣的是，这两部作品，与《引见》这样的作品，它们都创造了介于虚实之间的模糊地带，但对于观众来说，两者的意义是不同的。

文章图片

/ 《引见》截图
对于后者，我们必须从结构的视角去理解这些超现实部分，进而理解作者的意图，也即洪口中的世界的无限可能；
而对于前者，从人物的角度出发，超现实的存在似乎是理所应当的，它们不过是人物心理在现实维度的映射，是人物的想象，是人物的梦。
《独自在夜晚的海边》中的黑衣人、《在你面前》的那个小女孩，不正是如此吗？

文章图片

/ 《在你面前》截图

文章图片

/ 《在你面前》截图
《在你面前》的影像不像《引见》一般用过曝、黑白摄影和稀疏的布景逼近极简视觉，也并无《逃走的女人》那类观感近乎观看版画的色彩和构图设计，而是让观众进入女主角的感官中，看她所看，听她所听。
甚至在重访故居的段落中，洪常秀极为罕见地使用了一个反打镜头，让我们共享女主角的目光，与她一起打量儿时的庭园，向阳光下的树木们投去超然的一瞥。