然而目前我们所见的缂丝机的都比较窄小 ， 做扇子已经算是一个非常不错的点子 ， 但这也造成了一些误会 。 某音里就有网友疑惑明万历帝的缂丝衮服是如何做出来的 ， 这就是因为很多人对于缂丝的印象只是停留在小门幅的产品 。
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△ 某音截屏
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△ 《国家宝藏》中出现的缂丝机
缂丝是可以做特别大的作品的 ， 如苏州工艺美术师陆美英早几年做过一幅长17.6米、宽48厘米的缂丝《姑苏繁华图》 。 实际上 ， 那个长度应该是它的门幅宽度才对 。 在某剧宣传的时候 ， 苏州新闻报道的却是这件缂丝作品在上海国家会展中心的苏作馆展出 ， 这大约就是人间的参差 。
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△ 图片来源：吴中发布
大家可以买自己能力范围内的非遗产品 ， 但一定要先去看看好东西 ， 看看它究竟好在哪里 ， 把这个工艺表现在哪里 。 消费可以降级 ， 但眼光不能拉胯 。
做这么宽的缂丝当然是有代价的 ， 就是得找专业的师父打造一个19米宽的织机 ， 并且在这么大的宽度上确保四十几万根丝线的张力 。 缂丝小织机居多也有一定的历史原因 ， 目前遗留下来的缂丝织机大多数是当年做日本和服腰带用 ， 宽度可想而知 。
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△ 专门打造的19米宽织机 ， 可容纳18人共同操作
图片来源：吴中发布
这里就不得不回顾下缂丝这一百年的际遇 。 其实和很多非遗工艺差不多 。 上世纪二三十年代的时候 ， 在工业巨轮的碾压下 ， 缂丝工艺一路衰败到几乎人亡艺绝 。 而后新中国开始抢救 ， 七八十年代开始技术突围 ， 产业复兴 ， 建厂的、发展个体户的 ， 很是蓬勃 。 缂丝当时主要就是用于生产日本和服腰带 ， 仅1985年的苏州 ， 缂丝腰带产量就有五千多条 ， 产值两百多万 。 这可是80年代的两百多万哦！到1988年 ， 粗略统计缂丝织机有六千多台 ， 织工约万人 。 这样的数字 ， 谁敢说缂丝要亡？
此外 ， 在上一篇里说了缂丝某种层面上更像是“绣” ， 图案表达更加自由个性 ， 但外观上区别还是很大的 。 不过刺绣本身是一个很大很大的门类 ， 不少刺绣也有模仿织物的效果 ， 而缂丝本质是一种平纹织物 ， 所有色彩都“消融”在平面里 ， 仿书画的时候效果几乎可以乱真 。 刺绣常常可以凸起于织物表面 ， 并且走向随性 ， 就显得十分灵动活泼 ， 而且机织物是通过经纬线来表达 ， 这就使得它有一种严谨且克制的秩序感 。
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△ 缂丝组织结构图
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△ 缂丝百蝶
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