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玉马唐代
在文学的创作上 ， 从来就有所谓“唐人尚意 ， 宋人尚理”之说 ， 唐代无论是文学创作 ， 还是工艺制作 ， 处处闪烁着宋代绝无的那种“五花马 ， 千金裘 ， 呼儿将出换美酒 ， 与尔同销万古愁”的万古豪气 ， 反映在玉制作上的纹饰、造型 ， 则屡见创新 。 除了具有域外的风格的胡人纹饰外 ， 尚有不少花草纹饰、禽鸟动物纹饰 ， 多出前所未有 。

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玉飞天唐代
而宋代 ， 在理学大昌的社会形态之下 ， 掩盖着貌似太平盛世的自欺欺人 。 诸如文学上忽而“盖将自其变者而观之” ， 忽而“盖将自其不变者而观之” ， 喋喋于哲学上的翻覆 ， 反映在玉器的制作上、技法上的创新与发展 ， 较多的是潜心研究古制 ， 重发思古幽情 ， 根据典籍记载来摹制古代玉器 。

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玉鸟宋代

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衔花孔雀宋代

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执莲玉童子宋代
唐代玉器是一种上层官僚社会的专有工艺品 。 宋代玉制作 ， 雕件明显地出现了贴近平民喜好的造型风格 。

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唐代 玉带板

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唐代 玉带板
一般而言 ， 唐宋玉器的区别在鉴定上一个鲜明的区别点是刀痕的不同:唐代用刀的特点是深入轻出 ， 入刀的力度很大 ， 一下就能切到合适的深度 ， 而出刀则渐次拖出 。 在这种用刀力量的变化中 ， 雕件表面的刀锋可见 。 对这种现象,可以有多种解释,诸如上承汉八刀” 、“风格使然”等等 ， 重要的是这种具有明确唐代工艺特征的形式 ， 关注公众号：古玉虫 。 以及表现出的味道;而宋代雕刻技法是轻入轻出 ， 了无刀锋力度可言 。 与唐代相比 ， 显得很理智 ， 不刚烈 ， 与其归纳为“娴熟” ， 不如视为一种时代风格 。

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玉鹿宋代
清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系 。 当清代玉器成形以后 ， 总体光亮度已有很大提高 。 由于抛光材料细腻 ， 经抛光以后玉器总体光亮适中 ， 很少发现玉表面有划痕现象 ， 并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果 。

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现代仿品在前期磨制过程中 ， 总体粗糙 ， 光亮度差 。 为了达到高光亮度 ， 就需要较长时间的强化抛光 。

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上海博物馆藏清代白玉仕女
虽然光亮度有了提高 ， 但是由于强化抛光 ， 致使玉器图案、纹饰受损 ， 甚至造成精细纹饰模糊不清 。 有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光 ， 造成各部位光亮产生误差 。 现代制玉采取高效率、高精度加工 ， 在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的 。

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