文／冯海涛
【李颖|“当代美术人物”诗人、画家李颖“以文入画，以诗赋意”】李开先《中麓画品》中有言：“非笔端有造化而胸中备万物者 ， 莫之擅长（场）名家也”而何为“笔端造化”呢？万物又为何呢？很多人都会把“笔端造化”理解为笔墨的运用 ， 万物为写生自然 ， 这是莫大的误区 。 《中麓画品》中所言 ， “非笔端有造化而胸中备万物者 ， 莫之擅长（场）名家也”实为画家的修养与学识 。 也可以理解为需要一种诗兴与雅意 。
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李颖作品
当、现代画家可谓数不胜数 ， 但是有文化、有修养、胸中有逸气者却凤毛麟角 ， 而能诗者就更少了 。 画家李颖 ， 确实先是诗人 ， 后而画画 。 也因此其画的画自带唯美诗意 。 我们在其山水画中能看到线条流淌的诗韵 ， 也能感受到山水间孕育的诗情 。 画中的房屋、树木都有着诗兴的沉积 。 而李颖的花鸟画可谓就是一篇篇的诗文 。 其牡丹花组图 ， 就如同在“心海中舞动的诗歌” 。
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李颖作品
李颖的作品 ， 观者可能会认为这是画家笔墨的韵律与张力 ， 会认为李颖是技法高妙者 。 但是技法与笔墨不是李颖老师画面所生诗韵的主要原因 。 而之所以能打动观者的是其用诗谱写的画面 。 李颖的画作也是李开先《中麓画品》中所言：“非笔端有造化而胸中备万物者 ， 莫之擅长（场）名家也”的图画释义 。
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李颖作品
画家能诗者 ， 其作品自生韵意 。 是自然而然地滋生的 。 当然画面的效果离不开技法与笔墨语言 。 可是反而讲之 ， 技法高超者、笔墨娴熟者 ， 如不能文 ， 不善诗 ， 其作品可观性 ， 可能也很强 。 但是却不能自然流露出那种感人的诗境 。 我们观诗人李颖的作品 ， 为什么可以使之驻足 ， 使之长观 ， 使之流连忘返 ， 原因绝不是单纯笔墨韵意或者高超的技巧 ， 而是“以诗赋画”的自然流露 。
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诗人、画家李颖
李颖 ， 笔名紫筱 ， 诗人、画家 。 2019年《诗刊》年度诗人 ， 其诗词《咏抗美援老女兵》等作品 ， 被《中华英才》、《诗刊》、党建网、民生网等多次刊载；中国画《家山印象》入选悲鸿精神一—第四届全国中国画作品展 。 《姑苏一瞥》入围写意苏州中国画双年展；山水四条屏《苏园晚翠》 ， 入围“重温经典”第五届娄东（太仓）全国山水画展 。
李颖“以文入画 ， 以诗赋意”擅写意山水、写意牡丹及墨竹 。
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李颖作品
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