书法&为啥总有人骂赵子昂？央美教授一针见血的道出原因，真相如此简单

无论你喜欢与否，论影响力，赵子昂是继王羲之之后，又一位书法集大成者。篆、隶、真、行、草，他五体皆精。
自元代以后，就是赵子昂的天下，连董其昌、王铎、傅山极具个性的书法家，也学习他的书法。

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赵子昂的书风的演变，分为三个阶段，明代宋濂总结得很精辟：
“赵魏公（孟）之书凡三变，初临思陵，中学锺繇及羲、献，晚乃学李北海”
也就是大家常说的赵子昂书风三变，这里“思陵”是宋高宗赵构！
早年的赵子昂也未能免俗，受宋代“尚意”，花了大量时间，临摹包括赵构、苏轼等人的书法，后来在好朋友鲜于枢的提醒下，回归魏晋。

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他临摹大量的钟繇、王羲之、王献之的书法后，重新认识了书法，并对宋代书法提出批评：
\"（宋人）其后坡（苏轼）、谷（黄庭坚）出，遂风靡从之，而魏、晋之法尽矣\"，\"多尚欧阳，率更书纤弱，仅如编苇，亦气运使然邪？\"
后来又师法与李北海、柳公权等人，让他认识晋唐书法的博大精深，所以他振臂一呼，高举“复古”大旗，以一己之力，通过批评“近世”的险怪霸悍和琐细浓艳之风、倡导“古意”，从而确立了元代书画艺术思维的审美标准。复兴了书法！

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按理说，如此出类拔萃的书法全才，理应受到后世尊重才对，而后世对赵子昂争议不断，其中不乏很多名家：董其昌、傅山、白蕉、沙孟海等等！
树大招风，很多人想借“骂名人”来上位，别说赵子昂，连王羲之一样被韩愈、张怀瓘、米芾等人批评。
在书法上比不过赵子昂，某些有道德洁癖的人，牢牢抓住赵子昂的“贰臣”瑕疵不放，进而上升他的书法是“媚而无骨”等等，估计早就忘记，如果自己的祖上不是“贰臣”，他岂能有机会批评赵子昂！

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时至今日，中书协某些国展评委也开始批评赵子昂，说他的书法过于妍美，缺乏骨力，不足为观，所以无论省市书展，还是国展，很少能看到赵氏风格的作品！
而央美教授邱振中先生，针对这种现象，一针见血地指出问题所在：
批评赵子昂书法的人，往往看不到他用简化的笔法，表达常人难以企及的境界，而能欣赏这种境界的人，往往需要一定学识修养。
原来真相如此简单，要么皆“骂名人“上位，要么是欣赏力不够
以赵子昂的《梅花诗》为例，丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，再现他高超的书法技艺，无论是师古，还是创新，都彰显了他高逸的士夫气息与散逸的文人气息，如此精美作品，岂能是几个国展评委“不足为观”所能定论！

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《梅花诗》现被哈佛大学所收藏，常人难得一见，能观赏该作品者，无不被赵子昂书法的端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局所折服！
所有批评和诋毁赵子昂的人，一定要先加强自身的学识，别再像董其昌骂了一辈子赵子昂，到了晚年，晚年才幡然醒悟：
余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴（赵子昂）。今老矣，始知吴兴（赵子昂）书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴（赵子昂）亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。