字法&苏东坡认真写起字来，就没王羲之的事了，不愧是3000年一遇的妙人

台湾有一个诗人曾说过这样的话，他说如果要有个名人一起旅行，那么我不会选李白，也不会选杜甫，我会选择苏东坡。

【字法&苏东坡认真写起字来，就没王羲之的事了，不愧是3000年一遇的妙人】
因为，苏东坡乃是3000年一遇的秒人。

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事实也正是如此，苏东坡一生际遇颇为坎坷，几经生死，尤其是在他经历“乌台诗案”的巨大挫折之后，更体现出了一个“乐天派”的达观心境，当然，这样的一个千古大才，也有低落消极的时候，而也恰恰是这样的境遇，让他创作出了一件流传千古的书法名作。

公元1080年，这一年苏东坡45岁，乃是他被贬到黄州的第三年，在一个凄风苦雨的寒食节当中，他有感于自己的遭遇，写下了千古名帖《寒食帖》。

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此作的内容是他的两首自作诗，写得精彩无论，被誉为“天下第三行书”。

我们知道在中国书法史上有著名的“天下十大行书”，这十大行书的排序并不是以书法水平排序，而是水平相当的不同年代的作品。

而其中苏东坡的这件《寒食帖》则是将个人感情与书法的笔墨意趣融汇到极点的一件作品，大到整篇作品，小到此作的每一个字都饱含自己的感情表达，而当你真正深入到这种作品，你就能发现，此作乃是一件心随情变，字随诗变得极为精彩之作。

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从开篇的第一行字，平铺直叙，书写状态还基本平稳，这时候的感情基本处于一种酝酿的阶段，诗句本身也是如此娓娓道来，“自我来黄州，已过三寒食”，字法的安排与点画的粗细对比较为平正，而到了下面几句“年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟”，情感状态逐渐发生的变化，东坡表面是在感怀时节，实际上乃是通过对外界环境气候的改变，来映照自己内心的萧索。

而这个时候，苏东坡的笔不自主的提按分明起来，在极具感情的字眼当中，墨色以及单字开始变得较为夸张，这种书写乃是心境的表达，并非刻意为之，这也是为什么高明的艺术品在创作完成之后，很难再“复写”的一个原因。

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?而写到了“春江欲入户”中的“欲”字的时候，字势倾倒而跳宕，大有扑面而来的意境，最后“但见乌衔纸”，这里的“纸”用笔拉得很长，而恰似寒食节当中，飞起的纸钱一般茫然无依。

最后一句“哭涂穷”似乎用尽了最后一分力气再书写，毛笔按到了最实处，而情感至此也宣泄到了极点，所以这几个字用墨最重，点画最粗，最后几个字乃是一种“觉醒”式的表达，气氛和情感在经过波折之后恢复到了一种冷静，所以这几个字又一次回归到了平正。
此作在笔法的精微独到和字法的变化奇崛方面，丝毫不输于书法史上的任何一件作品，也难怪被台北故宫奉为至宝。